我对曲剧马派艺术的研究与继承.docVIP

精品论文 参考文献 我对曲剧马派艺术的研究与继承 张少华（ 孟津县曲剧团 河南 孟津 471100） 中图分类号：J826文献标识码：A 在我国戏曲艺术的百花园中，“曲剧是一朵散发着清香的菊花”（冰心语）。因为它的音乐清新醇厚，活泼明快，既有北方音乐的激昂奔放，又不乏江南音乐的婉约绵秀，并且通俗易懂，纯朴亲切，极富浓郁的乡土气息，洋溢着中原人民热情、直朴、开朗、诙谐的率真性格，因而深受省内外观众多的喜爱。在近百年的发展过程中，经过几代曲剧艺人的不断努力，逐渐由小面变大，由大变强，现已成为了河南第二大剧种，全国八大剧种之一。在多年的艺术实践和发展过程中，涌现出了一大批技艺精湛、风格迥异的表演艺术家。马骐先生就是其中的一位杰出代表。 “下朝来一边走一边长叹……”，听到这韵味醇厚的马派曲调，声若洪钟、中气十足的嗓音，让喜爱曲剧马派艺术的各界观众情不自禁，欢喜若狂。 　　我就是众多喜爱曲剧马派艺术的观众之一，尽管我现在也在从事着和马骐老师同样的剧种和同样的行当。 一个人只要喜欢某一件事情，就会竭尽全力朝着自己的目标去奋斗、去努力。我就是这样的一个人。 我十几岁开始学艺，1983年参加工作，主工武生、须生、老生。后又调入孟津县曲剧团，依旧是主工武生、须生、老生。随着年龄的增长，武生行当已不适合我再去做了。经过多年的艺术实践，我清晰地认识到了自己从艺多年来的追求是什么。于是，我在很自然的情况下，很轻松地转入到了一直喜爱的老生行当中了。而曲剧马派艺术的独特风格正是我一生为之追求的艺术流派。马骐先生主演过的一切剧目成为我转行当后的最大学习范本。优秀传统剧《寇准背靴》、《九龄救主》《孙安动本》《赵氏孤儿》《四进士》等都是我三天两头学习的功课。在这些剧目中，我最喜欢的还是马骐先生享誉全国的《寇准背靴》一剧。 　　研究曲剧马派艺术，就不能不了解马老师的从艺经历。这样会有利于更好地掌握马派艺术的特点和规律。 　　马骐老师1923年出生于河南封丘，17岁时被抓壮丁到重庆。逃跑后为了生计，阴差阳错地进入了当地由河南人创办的曲剧团，跟随祖籍鲁山的马文采先生学戏，从此开始了他长达七十年的艺术生涯。 　　马老师浑厚、质朴的唱腔风格是我一直为之痴迷。我作为一个须生、老生行当的演员，虽不敢说有多大成就，但嗓音条件还是很不错的，可咋也唱不出马老师那独特的味道。于是，我就更加注重对马老师从艺经历和唱腔风格的研究和揣摩。 　　1946年，马骐老师回到了阔别多年的老家河南，先是在灵宝县曲剧团工作，主工老生。在演出中，他感到原来一直高亢激昂的唱法和自己所饰演的老生人物的年龄、性格极不相符，就将唱腔改为低八度演唱。刚开始，感觉有力使不上，唱腔低沉，效果很不好。1953年，马老师进入渑池县曲剧团，从此，他艺术的春天来了。在团里，他一边向老艺人学习，一边吸收越调等兄弟剧种的唱法，逐步形成了以大本嗓为主、二本嗓为补充的独特的曲剧老生唱腔风格。 　　从1954年起，马骐老师开始主演《寇准背靴》。在这部戏中，他从生活中摸索、提炼出了“踢靴”的这一表演技巧，再配上传统的弹髯口、闪帽翅等技巧，将剧中的“寇准”一心为国、忠心耿耿又机智多谋、诙谐风趣的艺术形象刻画得淋漓尽致。正是这部《寇准背靴》，让进入不惑之年的马老师开始大红起来。 　　1981年《寇准背靴》被拍成电影，1982年赴北京演出，《人民日报》、《北京日报》、《戏剧电影报》等首都媒体纷纷刊文报道，盛赞其高超的表演。著名京剧表演艺术家李紫贵、李万春等京剧界的大腕看戏后评价马骐说，“运用弹髯口、闪帽翅、踢靴子等技巧，把寇准塑造得活灵活现”，因此而被誉为“活寇准”，成为了著名曲剧表演艺术家。 　　由于马骐老师对曲剧的特殊贡献，2005年，在首届河南曲剧艺术节上，被河南省文化厅授予“终身成就奖”；2008年，马骐老师被国务院授予国家级非物质文化遗产代表性传承人；2010年，在全国第五个“文化遗产日”举办的“河南省中原曲剧传承保护中心”揭牌仪式的庆典演出中，88岁高龄的马骐老师又为来自省内外的近两千名观众演唱了他在《寇准背靴》中的经典唱段。 　　因为演出的流动性，我除了经常在电影、电视、光碟上看过和从收音机上听过马老师演出的剧目，真正在剧场中观看我还真没几次。这次在曲剧中心成立的晚上，亲眼目睹了88岁老人的风采，真是大开眼界。马老师的嗓音依然浑厚，韵味依旧独特。能在这么大的年龄时还能宝刀不老，可见马老师的艺术功底之深。 　　我了解了马老师的一些经历后，我对这位老艺术家充满了更深的敬佩之情，学习马派艺术的尽头也更足了。 　　我在团里，除了正常的行政管理工作外，还肩负一个主要演员的演出工作。在马派代表剧目中，我演出最多的就是《寇准背靴》中的老丞相“寇准”和《九龄救主》中的老