我就是“刘柱”——饰演泗州戏《秋月煌煌》中刘柱的点滴体会.docVIP

精品论文 参考文献 我就是“刘柱”——饰演泗州戏《秋月煌煌》中刘柱的点滴体会 李书君（宿州市泗州戏剧团，安徽宿州234000） 《秋月煌煌》讲的是民国初年发生在山乡的一个女人的故事。大灾之年，桂姐儿一家老弱病残，陷入生存绝境。无奈之中，家庭和家族不顾桂姐儿的反对，一致决定给桂姐儿找一个壮劳力“拉偏套”———刘柱儿走进了桂姐儿的家中。桂姐儿和刘柱的同心协力，含辛茹苦，终于使全家走出绝境。渐渐的，两人由反对到亲密以致日久生情，却又使这个家以至家族产生了矛盾……全剧诉说的是最底层小人物的悲剧命运，它给人们讲述了一出非常规的爱情悲剧故事———一个勤劳、善良的柔弱女人桂姐，和她的因生病而不能尽养家糊口之责的丈夫梁大满，以及替这位丈夫“拉偏套”的男人刘柱，围绕着这一女二男之间的爱恨恩怨纠葛，印证了人间真情之美、人性之善，撕开了封建礼教的虚伪和人性中潜藏的丑恶。颂扬美好、真诚的感情和爱情。 当宿州市泗州戏剧团决定排演《秋月煌煌》的时候，我就喜欢上了刘柱这个人物。这里就我创造的人物谈谈我的理解。刘柱心地厚道、家境贫寒，也是无奈这才走上“拉偏套”之路。他的目的十分明确，就是要做一回男人，拥有一回女人———哪怕只是暂时的。他的性格特征主要有两点：一是他的做一回男人的要求并不是情欲的发泄，他更向往鱼水和谐式的男女之欢，颇有点形而上学的味道；二是他还很拗，为了兑现自己的承诺，竟然要义无反顾地跳下悬崖。虽然现在的版本是桂姐跳下去了，但活着的人更痛苦……这两点，正是他人生悲剧的起因。从目前的剧本看，刘柱有点儿被动，作为“这一个”的立体感也不是很强。如果他并不是出于同情心而留下来拉偏套，而是拗劲勃发、自信最终能赢得桂姐儿，从而放开一点，主动一点，也许会更合乎人性的发展，性格也可能更加真实、鲜明。 《秋月煌煌》排演之初，导演就要求每位演员始终把自己紧紧与剧中人物的命运联系在一起，把他们的生存思考和价值选择紧紧地同剧中人联系在一起。我围绕导演的这一要求，进行了探索和尝试，最终较准确地把握了这一角色特有的表演技法，形成了和谐统一的演出韵律。在扮演刘柱这一角色中，我感触颇深。如何将自己的表情、嗓音、言语、身体、活动、步态，全部调动起来表现人物的性格和情感。追求表演的真实性，塑造真实的人物，表现人物的性格魅力。表演的深化，人物情感的表达与宣泄，人物内心世界的层层揭示和命运转折的瞬间，都要把文章作足。我严格把握一个“度”，少了不够，多了“失真”，都要用音乐和肢体语言给观众以震撼。创造这一个角色即要追求朴实、又要彰显粗犷。首先我必须捕捉到刘柱的一种“状态”，包括心理“状态”和外部“状态”，需要用最简单的办法，对人物的心理流程进行真实的、具体的、细腻的感受和体验。然后就是内容的充实，没有或少了内容，形式无以附着，是死的。当然表演最重要的还是“激情”，演员在舞台上的表演都是有感而发的，而不是无感而发。“真听”、“真看”、“真思考”才会有“激情”。如当长工出身的刘柱一出场，就是对“拉偏套”的好奇，他的目的十分明确，就是要做一回男人。你看他一手提着铺盖卷儿，一手提一串小鱼虾汗水淋淋地上时，还是充满着好奇和憧憬。看到桂姐喊着：“我不要，不要！你走，你走啊！”他惊慌失措，才知道“拉偏套”也并不是件容易的事。第二场他在房中忸怩不安地等待桂姐时，反映了他的两种心情、两种状态，当希望瞬间变成了极度的失望后，感到强扭的瓜不甜，自己还没心没肺地等个什么呀！想来想去只有一走了之。但心地厚道的刘柱看到这一家老弱病残，暗生怜惜。唱词“都是穷人知苦处，见溺不救逆天理。我虽是家贫难娶拉偏套，却也知男女有情才相宜……”是他内心独白的真实写照。 《秋月煌煌》的排演关键在于艺术理念的创新，使其更接近现代观众的欣赏习惯。比如三场桂姐和刘柱的劳动场面，用了三段舞蹈来表现春、夏、秋、冬的季节变化和二人之间的相容—相知—相敬—相爱的轨迹，导演则要求注重用形体动作来增强视觉上的观赏性和冲击力。在风雪交加的途中，桂姐不幸滑倒，刘柱主动上前搀扶，而桂姐毫不领情地加以拒绝。而到了七月流火的夏季，桂姐又不幸滑倒，刘柱想上前搀扶又犹豫时，桂姐却主动喊刘柱搀扶她。等到了金秋月圆的收获季节时。俩人上坡有一段花鼓灯双人舞，“行了春风得秋雨，心花并蒂情意长！”体现了桂姐和刘柱相敬互爱的喜悦之情。导演充分发挥了戏曲的特点与优势，把上坡赶车的戏，设计为多姿多彩的压花场舞蹈，两个人感情的发展和心理的表露，通过这段舞蹈和层层递进的抒情唱腔生动地表现了出来，把人物心灵的美化为舞蹈歌唱的美。其实在泗州戏表演程式中早已吸纳花鼓灯的一些舞蹈身段和步法,而原本的花鼓灯歌舞并重也非只是肢体表现，只是后来人为地将其割裂开来。花鼓灯的热情奔放为人称道,享有汉民族舞蹈“东方芭蕾”之美名，泗州戏以