中外文学名著导论 刘建军18.辛弃疾词一首.pptVIP

18.辛弃疾词一首 【背景介绍】 辛弃疾（1140-1207），原字坦夫，改字幼安，别号稼轩。作品集有《稼轩长短句》，今人辑有《辛稼轩诗文钞存》。 【选文】 摸鱼儿·更能消几番风雨 淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。 更能消、几番风雨？匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住。见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画簷蛛网，尽日惹飞絮。 长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞。君不见、玉环飞燕皆尘土！ 闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在、烟柳断肠处。 【导读】 1.如何理解此词中的“美人迟暮“之感？ 辛弃疾连用了汉武帝、陈阿娇、赵飞燕及杨玉环三人的典故，层层铺叠出深意。汉武帝曾以“金屋藏娇”的诺言娶阿娇过门，阿娇失宠后被冷禁于长门宫，她试以千金买司马相如作汉赋一篇，试图挽回汉武帝心意，却仍是枉然。 其实，辛弃疾乃是以此自喻，被他人所嫉妒，并倾轧排挤，“脉脉此情谁诉”，只能在隅隅独语中排遣自己的痛苦，对这场悲剧黯淡前景的深深担忧。回眸历史，英雄白头最是让人唏嘘感伤，因为这是无可挽回的。 可以说，这时的辛弃疾是异常清醒的，既没有对命运自怨自艾，也没有动摇对国事的忠诚，更没有一丝倾向要放弃节操，他知道自己尚未“了却君王天下事，赢得生前身后名”。便只有娓娓感叹，“闲愁最苦。 2.辛词如何使用典故？ 辛弃疾词多蕴典故，多用比兴。正如清陈廷焯在《白雨斋诗话》中所言：“写怨夫思妇之怀，寓孽子孤臣之感。凡交情之冷淡、身世之飘零，皆可与一草一木发之。而发之又必若隐若见，欲露不露，反复缠绵，终不许一语道破。” 香草美人，古今同慨，萦绕不去，沉郁而又幽深。辛弃疾熟用此法，将忠爱缠绵、去意彷徨盘旋笔底，以小见大，以浅喻深，其中自有对春天刻骨铭心的爱和近乎绝望的怨，也有对理想的执着和理想行将破碎的浓烈悲哀，更有在动荡时代，心海里激起的万丈狂澜。 3.辛弃疾如何以文为词？ 辛弃疾词的另一大特征，是以文为词。其内在意蕴和感情之深广，以古文之法出之，可谓表里相宣，文情并茂。 词多缘情而发，议论本是大忌，但辛弃疾却能反其道而行之，一用豪气贯通，二用汪洋恣肆的语言，三用鲜明的叙事情节，三者相摩激荡，故能在词中，既传达出一份强大的感发之力量，同时还兼具有一种曲折含蕴之特美。 辛弃疾词的另一大特征，是以文为词。其内在意蕴和感情之深广，以古文之法出之，可谓表里相宣，文情并茂。 【知识链接】 1.南渡词人。 宋室南渡后，以宣和至庆元间为南渡词之大体界划，中间有大约四百余家词人。 代表者为辛弃疾、李清照、李纲、吕本中、张元干、陆游、张孝祥、陈亮等人，创作了大量词作，即能使北宗词风迢递遥承，亦因时代变迁，有明显转变。 其特点为：苍凉悲歌，慷慨多气，于凌嚣杂沓之中包举南北，极北宋之变，启南宋之工。