盾上的痕迹：吴岸诗歌中的本土实践与身份确立研究.pdfVIP

盾上的痕迹：吴岸诗歌中的本土实践-9身份确立 ·55 · 盾上的痕迹 ：吴岸诗歌中的本土实践与身份确立 [香港]谢征达 摘 要：吴岸从 1962年 《盾上的诗篇》便开始其半个世纪的创作 ，在砂华文学担任先锋者的角色。 对吴岸而言，本土即是砂捞越 ，其本土书写集中在土地 (砂捞越)与个人的回忆与经历。文章核心以吴岸 作为砂华文学底下的个体，从本土出发 ，以书写的独特性展示砂华文学的自主文学场域的可能性。吴岸 创作中的本土与现实主义融合并促成思想与空间的交织，形成土地与世界两面维度的接轨，展示具 “本 土世界观点”的文学。 关键词：吴岸；砂华文学；本土性；地方；原住民 中图分类号 ：I106 文献标识码：A 文章编号：1006—0677(2015)1-0055—11 砂劳越是个美丽的盾 ／斜斜挂在赤道上 ／ 限，具有亲近、集中和封闭性等特征。路径则 年青的诗人 是人 类活动 的轨道 ，连接 两个 已知场所或从 请问 ／你要在盾上写下什么诗篇? 既知场所所引导至未知地点。凡走过留下的 写吧 ／诗人 路径，既表现人 的意志亦是线性的连续。路 在这原始的盾上／添上新时代战斗的图案 径将生存空间性形成更特殊的范域 ，综合河 写吧 ／诗人 海、山岳等地理条件或政治经济因素区隔出 在祖 国的土地上／以生命写下最壮丽的 复杂的范域模式。范域具备充足的意象，诗 诗篇① 人想象生存空间的一致性。进而建立起人与 自然环境间的秩序。② 以上这首 《盾上的诗篇》是吴岸其 中最为人 知的一首诗歌，也是吴岸最早的作品之一。诗中的 以上列对于 “场所”、“路径”与 “范域”的界 “盾”意指砂捞越 ，即吴岸创作生涯超过半世纪以 义 ，我们藉以理解吴岸本土书写的落实。 来的核心主题。本章重点在于梳理吴岸如何开展 一 、 进入乡土：从文学 “独特性 砂捞越的本土书写，透过归类与分析的方式推展出 到地方 “本土性 吴岸创作中的本土视野与思维，以砂捞越为就空 间，分成场所(place)、路径(path)和范域(domain) 对于砂华文学场域里所生产的文学作品，吴 来俯视吴岸的创作空间。 岸个人则将其定位在 “乡土文学”。 台湾学者范铭如在研究文学与地理的关系 时借鉴 了现象学建筑学学者诺伯格 ·斯卡尔兹 砂华文学应该是砂捞越的 “乡土文学” (ChristianNorberg—Schulz)的场所研究。 … … 砂捞越的乡土文学，就其性质上说 ，就 是根植於砂捞越这个壮丽的 自然环境和 多 场所是指 以自我为中心，从家为核心往 元民族社会的现实主义的文学。③ 外扩展的社交活动地点，有显著的范围或界 作者简介：谢征达，香港中文大学中文系博士生。 · 56 · 华文文学 2015．1．(总第 126期) 然而，我们会产生疑问。吴岸为何会将 砂“华 生活的主要空间与场所。 文学”定位为 “乡土文学”?在 “乡土”一词使用