故事性MV的审美意味.doc

故事性MV的审美意味 住市场考验的关键,mv艺术是一种基 于电视媒体技术和传播方式而形成的 艺术形态,音画构成方式决定了其基 本艺术特质.在不同的发展阶段中, 各种类型的mv对不同的音画构成方式 进行了探索,而故事性mv在当代mv 艺术的发展中具有非常显着的地位, 成为主流的一类mv.对故事性mv的 审美特征进行思考,有助于更深刻地 理解mv艺术的特质及规律. 一 ,故事性mv三要素: 音乐,故事,画面 画的结合,找到了一个非常 Ij妙的载体——故事.故事性赋予了 mv作品一个非常大的音画结合的优越 性.音乐之所以是一种非常独特的艺 术,就在于它是对情绪的一种描摹, 而非文字那样是对概念的描述,因此 音乐的涵义与指向性常常是模糊的, 不明确,不具体的.但当音乐与画面 相遇后,人们感知音乐的心理维度发 生了改变,由于受众对于音乐的想 象思维集中于视觉思绪,对于音乐的 理解趋向于画面的刺激.Ii, 从mv作品《童话》(光良演唱)的 织成一个充满诗意的故事.音画之间无 缝隙的连接,为mv作品创作出独特的 艺术氛围与情感力量.故事画面创作应 立足于当下社会生活,以时代感强的, 清新时尚的,新近发生的,抑或是流传 久远的感人故事或真实事件原型作为 mv作品的文学基础. 用一个故事将音乐与画面衔接起 来,当然不是mv艺术发展的惟一出 路,但至少提供了一种可能性.故事 性成为这类mv作品的灵魂,以故事 性为根基,音乐与画面的关系不再是 游离,分裂的,而是互为表里,水乳 交融.特别是画面,不再成为音乐的 点缀陪衬或生硬解说,而是成为mv 作品重要的,生动的艺术构成元素; 甚至音乐也不是惟一的主导,音乐, 故事,画面,三者真正融合为一体. (当然,并非所有的故事性mv都能 达到这种理想状态.)在这里,说不 清是用故事来诠释音乐,还是用音乐 来诠释故事.画面更多地服务于讲故 事,因而也有了比较明确的指向,不 再飘忽而无所依傍.音乐,也不再以 卡拉oK式画面来简单陪伴.当 音乐与特定的故事完美契合时,mv对 文I李玲 音乐自身意境和情怀进行了某种深刻 挖掘和形象展示,所产生的艺术效果 就有可能超出音乐自身而达到一种新 的审美意境. 二,故事具象化呈现的 困境 在故事性mv中,戏剧冲突常常被 作为重要元素植入,成为重要特征之 一 .但是受限于篇幅,复杂的戏剧;中 突,情节设置显然不是一首mv所能承 载的,因此,mv作品的故事性表达还 存在种种困境.故事的展开,层次的 设置,起承转合都需要在短短几分钟 完成,还主要依靠画面(虽然可以有 字幕的帮助),在叙事表述上是比较 困难的,同时还要注意不要影响音乐 的连贯.因此,故事性mv对故事的表 达显然非其所长,或者说,这种表达 是一种限制性非常强的表达.故事性 MV更注重对意境的渲染,对情绪的 阐述,也因为此,当故事与音乐相辅 相成,彼此烘托时,才产生了一种诗 化的意境——这正是故事lZmv的重要 审美特质. 故事的设置虽然为mv的音画结 合找到了一个绝妙的桥梁,创造了一 种诗化的审美特质,但也由此在某种 程度上限制了人们对音乐自身的更丰 富的感觉和想像.比如mv作品《童 话》,讲述了一个青年钢琴演奏家与 其身患绝症的女友之问的爱情童话故 事.这个故事把音乐所传达的情绪具 象化了,原本歌曲所具备的广阔想像 空间和多层次的意境不可避免地被具 体的画面内容所消解每个人对音乐 作品的理解不同,只有选取最切合歌 曲本身喻意的故事并且讲好故事,才 能把这种负面影响降到最低 三,美的意境在节奏与 韵律中展现 好的mv作品会以画面语言与音乐 的有机融合创造出层次丰富的审美意 境.由于篇幅所限,故事性mv更加注 重情绪与意境的表达,而不追求故事 表达的完整,细节描述,逻辑严整. 从大量故事性mv作品中不难发现一些 共有特征:时空逻辑的颠倒,模糊, 不明确,时间链条的不完整,交错, 以及节奏的跳跃.如果过于追求故事 的完整,明确,复杂,非但以mv的 容量无法承担,而且还可能喧宾夺 主,破坏了音画之间的平衡,使音 乐成为可有可无的附属. -- - ~B完整的影视音乐作品又是画 面,声音等复合性要素的综合.作为 mv影音作品的创作者与制作者既要懂 得如何挖掘视觉语言的原理与技Ij,同 时又要注重对音乐,同期声乃至对白等 诸多要素的开发与挖掘,各种要素缺一 不可,且相互作用.既不能只重视画面 的表达与叙述,而忽视了对音乐,音响 的设计与处理;又不能仅仅只强调作品 音乐表达的情绪色彩,而忽略了作品画 面中故事情节的艺术表达. 美学家宗白华先生曾说:美感 的养成在于能空,对物象造成距离,使 自己不沽不滞,物象得以孤立绝缘,自 成境界,用这话来描述mv作品的美 感颇为贴近.mv影音艺术中强弱的交 替,留白和休止符的Ij妙运用,使影音 作品