朱塞佩·阿尔钦博托艺术探究.doc

朱塞佩·阿尔钦博托艺术探究 科学理论 朱塞佩?啊尔钦博托艺术探究 于峥贾琼 (沈阳建筑大学设计艺术学院i10168) 朱塞佩?阿尔钦博托(GiuseppeAreimboldo1527—1593)是文艺复兴 晚期哈布斯堡王朝的一位宫廷画家.他的作品与文艺复兴时期最伟大艺术 家的作品同样受到当时人们的推崇.他发明了一种具有超现实主义味道的 复合式形象的艺术语言.即利用视觉双关的表现手法——脸和服装由各 种色彩丰富的水果和蔬菜组成,远看是一幅肖像画,仔细看是利用古典主 义写实手法描绘的极其细腻的水果和蔬菜的细部,这与宫廷传统的肖像画 表达手法迥异.由于这种打破禁忌式的造型语言,艺术家被认为是传统宫 廷绘画的叛逆者同时也是一位天才的艺术探索者和实践者.乔凡尼?帕奥 罗?罗马佐(GiovanniPaoloLomazzo1538--1600)在1585年米兰出版 的《绘画,雕塑,建筑艺术法则》一书,曾记录过阿尔钦博托的这种独特的艺 术风格.然而在他去世之后其艺术逐渐的被人们所淡忘.但那种具有超现 实的神秘怪诞的绘画风格竟然在l9世纪末才再一次的出现.遗憾的是却 并没有引起学术界对于这位艺术家的足够重视.在2008年蜀本爱知县美 术馆展出的超现实展中展示了卢浮宫所收藏的多件这位文艺复兴时期 具有超现实味道的艺术家的作品,并引起人们极大兴趣.朱塞佩?阿尔钦博 托的艺术中所散发出的艺术想象力和创造力以及作品中的神秘性都是超 越了时代并值得我们研究和探索的. 与中世纪艺术家相比较,文艺复兴时期的艺术家格外强调自身的个性 色彩.阿尔钦博托正是以复合头像的方式创造了一系列的肖像.作品以 奇特组合的方式所产生的视幻形象极大的迷惑了世人的眼睛. 图1园丁图2秋图3春 首先,视觉双关的表现手法.从选取的素材看,其肖像素材主要源于植 物,动物和自然界的现成物.而他对于这些自然物的选择是非常讲究的,从 其作品题目的含义可以在画面中找到与之相对应的视觉符号.《园丁》(图 1),正看像一个装满蔬菜的碗,洋葱,胡萝h,葡萄……本是一幅极为普通 的写实静物画;然而翻转过来竟是一个满是用蔬菜堆成的人物肖像!果盆 巧妙的变成了一顶帽子;胡萝h是鼻子;两个辣椒组成微笑的嘴唇……显 然,这是位收获丰富园丁最有代表性的是他四季题材的肖像画.《秋》(图 2)这幅作品,乍一看就是一幅男子的侧面像.而细看后才发现:鼻子是杨 梨,杨梨的芥蒂巧妙的组成了鼻孔;发卷是一串串丰收的葡萄;浓重的胡须 原来是条条麦穗;头上的帽子竟然是还带着把的南瓜;武士的铠甲居然是 一 排栅栏围成的.这些植物像落入果园里的精灵,挑战着人们的视觉逻辑 在此,这些作为收获季节的符号语言,展现出的人物也是与秋季般成熟稳 重的气质相一致的. 其次,坚实的人体解剖技法艺术家非常重视果蔬的自然主义表达与 人体解剖的关系.他的画好像人体解剖图,骨骼,肌肉,甚至是血管都清晰 所见,即使是骨骼肌肉的衔接关系画家也会交代的一清二楚.每一个局部 组合看似在不经意中轻易绘制的,然而恰恰相反,画家却是将娴熟的技法 融入到对自然的深刻认识中.当我们在极力分辨那些是什么水果或蔬菜的 时候,我们已经不自觉的掉入了画家设下的陷阱.然而,恰恰是这种超然 的幻觉把我们带入了一个崭新的艺术世界一一迷幻的真实.他绘画中所有 的局部刻画以及与整体的组合,都是用古典手法绘制的,所不同的是所体 现出的整体观念的差异是显而易见的.其艺术的价值在于没有对自然单纯 模仿,而是满足了人们移情的需要. 最后,题材选取的特异性.与文艺复兴的肖像画极大的差异在于艺术 家抛弃了自然人为模特,而是选取自然物为创作素材,利用复合头像的方 式视觉幻化出人的形象.从这一点上来看艺术家极大地背离了古典主义肖 像画的传统,使其作品具有一定的超现实主义一味.然而以布克啥特对文 艺复兴的解释,所谓对于世界与人类的发现是根源于人类心灵的新体 验,而非得自于古代典籍的复兴,恰恰印证了阿尔钦博托对于艺术的心灵 体验高于古典传统形式的复兴. 如同达?芬奇一样,阿尔钦博托对许多事物感兴趣,也是一个具有多方 面才能的人.除了绘画以外,他还是皇帝的建筑师,舞台设计师,水利工程 师.他发明了喷水游戏,参与博物馆的建设,设计水压机器,舞台戏剧设计 等,在多个领域都有出色的表现.由于其丰富的学识,他成为哈布斯堡宫廷 非常重要的人物.特别是在绘画上,他曾试图利用色彩表现出新形式下的 音乐符号.他深信美术和音乐彼此紧密联系,并且在结构和形式方面遵循 同样的艺术法则.时至今日仍然被某些艺术家认为是超现实主义的先驱之 一 .他的这种复合形象手法表现作品的方式,已经被人们所接受并得到极 大的尊重.人们甚至已经将这种手法应用到现代的除了绘画以外的其他领 域中,如多媒体,影像等. 在2O世纪,捷克斯洛伐克当代最有影响的着名