梦幻与现实的对接.docVIP

精品论文 参考文献 梦幻与现实的对接 杨漪雯 （中国传媒大学影视艺术学院，北京 100024） 中图分类号：J931 文献标识码：A 摘要：内地青春偶像剧的发展一直以来都以高姿态灵活多样而引人关注，影像风格上也随着类型杂糅的盛行而不断成熟起来，唯美浪漫与平实质朴想结合，总体上表现为现实之中存在梦幻色彩，梦幻的表达依托现实的还原，艺术真实在其中始终处于核心地位，找到现实与梦幻的对接点，也就抓住了青春偶像剧镜像语言的本质。 关键词 ：青春偶像剧 梦幻 现实 镜语 经过三十年的发展演变，内地电视剧呈现出风格化类型化的特征，相对于其他各种类型的电视剧来说，青春偶像剧以其鲜明的特色独得一方，而其中独特的镜像风格可以说是令其他类型电视剧望其项背的一面标志性大旗。一提到青春偶像剧，那么自然无论如何都跟观众对它细腻动人、唯美浪漫的认知习惯分不开。这样认知习惯的形成的重要原因之一就是青春偶像剧梦幻般镜像语言的运用。内地近几年青春偶像剧的发展也呈现出明显类型杂糅的特征，不管带有古装清宫戏成分还是与结合文革时期怀旧或者红色经典的新阐释色彩，还是原来就有的都市才子佳人般的模式结构，无一实质上不是换汤不换药，而镜像语言上则更加细致讲究起来。 如今青春偶像剧的镜像语言已经不再像当年刚起步时显得那么青涩做作，回首以前的作品我们会发现当初的那种影像风格更完全带有一种“自说自话”的纯真浪漫童话色彩，是一种创作者对于青春偶像生活的主观理想化过程，对于生活体验更多的是想象与憧憬，而正是这种相对静态相对原始的艺术认知思维在青春生命和感情冲动的表达上显得不是那么真切，导致对于一些思想深层意义表达显得力不从心，以及人物塑造感染力上缺乏一定的持久生命力，在时代的大潮中如昙花一现。青春偶像剧的成熟不仅仅是剧作话语的完善，同时镜像语言的丰满多元化也是附着其上，与之同步的。剧作在剥离了单纯“说梦”的胎衣之后，逐渐呈现出质朴本真贴近生活的样貌，有了不光形之于外的充实之美，镜像语言表达也是同样的一个过程，至此梦幻与现实???空灵与沉朴，相得益彰。下面我们可以分别从几部在社会上引起很大反响的热播剧来分析其中镜像语言的运用。 首先，对于都市传统才子佳人模式的青春偶像剧来说，我们学习、模仿日韩，这也是最开始青春偶像剧区别与其他类型电视剧突出特征的主要原因。细腻动人、唯美浪漫的感情、俊俏的男女、优美的风景、时尚的服饰，无不显露出做为青春偶像剧的明显特征。然而观众难以在这些剧中找到与自己似曾相识的影子，在真实中体味出只属于自己青春年代的那份美好和迷惘。于是我们的创作者们发现了加入接近我们生活现实的元素是青春偶像剧发展的必要性，在造梦的前提下造一个似梦非梦的现实世界，那么就要求我们在镜像语言上满足基本的叙事需要再上一个新高度，加强叙事的延展性，使其原点阐释的基础上得到扩展和升华。如赵宝刚的热播剧《奋斗》中大量采用了这样的手法，首先在整部剧还原了生活的现实色调，这也是提醒我们这是讲述的一个“现实故事”，极尽客观冷静。剧中镜头的运用也没有大量滥用明显艺术化的摄影手段来炮制“假大空”的美，是创作者有意要告诉观众区别与以往青春偶像剧的审美习惯，抛弃以往的审美疲劳，清新而质朴，寄微妙于自然。我们来通过细节段落看具体分析，陆涛在最初入行遇到事业现实利益与自我理想的冲突之后，一厢情愿地买了房拉女朋友夏琳去看房要求结婚的一段，从未进门的第一个镜头的拍摄角度就是俯视，这样造成了一种压抑感，也与主人公夏琳事先冷淡寡语的态度相吻合，要给观众造成一种不和谐的氛围，即环境到人物关系，预示俩人可能会在此问题上产生一定的关系矛盾，下一个镜头进入新房，长镜头的跟拍即生活化的表现，陆涛推着带有情绪的夏琳四处看房间的布置，这都是很日常化的生活细节，自然的表达不加粉饰，镜头不厌其烦地跟拍，配以主人公喋喋不休的介绍，都把人物之间的关系推向破裂的顶点，夏琳明确告诉陆涛受不了他这样以自我为中心的性格要分手，镜头上叙述一直保持这种冷静客观，仿佛展现给观众的就是在场的一双眼睛，关注点聚焦的现实过程。随后二人回到陆涛的房间又是一系列近乎家庭剧中的生活化日常化叙事镜头，矛盾冲突就在这样的貌似简单冷静的镜像叙述中展现，这与往常我们所看到的青春偶像剧是有很大不同的，以往都是以小见大的镜像表达风格，《奋斗》中的这种放低姿态举重若轻的方法恰恰给我们造成了审美上的陌生化，没有过分的波澜即使是这样严重的问题，这才是生活。但如果继续这么下去，大事化小就地消声，那往往又不符合艺术创作的规律了，艺术之美的表达是非常需要一种浪漫氛围的营造的，分手这场戏要做到触动人心，就需要镜像话语的深化，这种深化是首先建立在生活真实表现的连续堆叠基础上的，比如剧中陆涛晚上一个人回到大的新房中时一进门还是