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影视文化绪论 影视文化的发生与特质  一、影视文化的特征 (和传统艺术相比) (一)影视与技术 ——文化表达的技术化与媒介化 相对于其它传统艺术，影视文化和科技的关系密切，它是高科技武装起来的文化载体。 影视的萌芽与诞生?1832 诡盘 1876电话 1877留声机  1882摄影机 1895电影 1920广播 ?1936电视  以电影为例： （1）、电影的发明原理——“视觉暂留”（0.1－0.4秒） 1825年：“幻盘”发明（是一个两面画着图画的硬纸盘，当硬纸盘很快地旋转，人们看到两个画片仿佛结合在一起） 1830年：“法拉第轮”发明。 1832 “诡盘”发明。利用“法拉第轮”的原理和“幻盘”的图画制作。（是一种在镜子中观看的锯齿形的圆盘） （2）、电影与摄影术 1839年，“达盖尔照相法”产生。 1878年，运用多架照相机拍摄活动物体成功。（幕布里奇） 1882年，摄影机发明。（马莱） （3）、电影与放映术 1894年，爱迪生实验室的“电视视镜”问世（长方形立柜式箱子，里面可连续放映50英尺胶片的影片。仅能供一个人观赏） 1895年，放映技术取得惊人进步。卢米埃尔兄弟发明的“活动电影机”获得成功。 1895年12月28日，电影的真正放映和诞生。 （4）、电影美学/电影理论的发展与科技 电影美学的每一步发展都伴随着科技的解放 无声——有声； 黑白——彩色； 胶片——数码； (二）影视与艺术 ——艺术语言的视听综合性 电影不是艺术？ 影视语言的基本语法（1）词法：镜头和声音（声与画） 何谓镜头——摄影机从开始拍摄到停止拍摄这一过程及其摄下的影视画面. 镜头的景别——被摄物体在画面中呈现范围的大小区别（远景、全景、中景、近景、特写） 景别是影视艺术的特殊表现方式，不同景别的镜头组接在一起，便能构成一个完整的叙事段落。 （2）句法：蒙太奇和长镜头 （3）修辞：光影、色彩和构图 光位：顺光、逆光、侧光、脚光、顶光等 （举例：文革电影） 色彩：再现与表现 （举例：张艺谋作品） 构图：主体、陪体、环境（举例：陈凯歌《黄土地》、小津作品） 构图：主体、陪体、环境 主体——构图的中心。主体是每个画面中表达创作意图的主要对象，它可以是人，也可以是物。 陪体——主体的陪衬物，即在一幅画面中与主体构成一定关系的那些对象。 环境——主体或者是陪体所处的环境，又可以分为前景和后景两个部分。前景指处在主体前面靠近镜头的景物，后景指画面深处位于主体后面的景物。前景与后景不仅显示纵深空间，而且在画面上与主体、陪体构成特定的图形。 (三） 影视与文化 （1）影视对现实与历史的记录功能 （2）影视对国家、社会文化心理的投射功能 电影与精英文化(知识分子意识形态) 电影与政治文化(主导意识形态) 电影与大众文化(大众意识形态) (四） 影视与商业 （1)电影是一种”文化商品” ,电影与资本;电影与市场 （2)电影工业中的策划与营销； (3)影视文化的内核_大众文化. 二、 西方电影的两大传统 卢米埃尔兄弟开启的写实主义电影传统 1895年巴黎卡普辛路14号 影片的基本题材 1)劳动和工作的生活场景 :《工厂大门》  2)家庭生活情趣的记录 :《婴儿的午餐》 3)政治、文化、新闻实录:《代表们登陆》 4)自然风光和街头实景的拍摄：《火车进站》  卢米埃尔的电影观念和电影贡献 体现了电影与生俱来的记录本性。 镜头语言的实验和创新:一个固定视点的单镜头;景深镜头;镜头内的不同景别 类型片的雏形:新闻片;记录片;喜剧片; 乔治·梅里爱开启的戏剧式电影传统 乔治·梅里爱（1861——1938） 主要的电影类型 一、魔术片 《贵妇人的失踪》 二、神话故事片《灰姑娘》 三、科幻探险片 《月球旅行记》  影片《月球旅行记》——乔治·梅里爱富有想象力的画面给人留下深刻印象 梅里爱的电影创作观念和贡献 电影能够创造艺术，“银幕即舞台” 电影特技的发明与创造：停机再拍 世界电影史上的第一个“摄影棚”， “摄影棚里的艺术” 观摩——《卢米埃尔与四十个大导演》 1995年，世界电影百年，为纪念卢米埃尔兄弟而拍的集锦片。 每位受到邀请的导演都要回答三个问题： 1、为什么你愿意参加拍摄这部影片 2、为什么你要拍摄电影 3、电影是否会消亡 每位受到邀请的导演都要用卢米埃尔兄弟制造的世界上最古老的摄影机拍摄。要求： 1、52秒 2、不能同步录音