谈电视舞美中光与景融合的意义研究.pdfVIP

2003影视舞台灯光网络与新技术研讨会论文集 谈电视舞美中光与景融合的意义 齐同生 江中鸿 (湖北电视台) 电视灯光是一门造型艺术，它非常需要光与景的融合。这种光与景的融合在电视 节目艺术创作中具有非常重要的作用。它能使电视图像产生强烈的艺术感染力，完整 地表现画面的层次、色彩、质感和立体空间感。它们是通过不同材质以及不同造型的景 和变化多样的光，融合在一起来描绘着五彩缤纷的“大干舞台”。 在电视节目制作中光与景是支撑舞台的主体，构成了舞台美术的主要内容。它们 自始至终在自觉或者不自觉的合作着，这种合作是否成功体现在舞台上视觉效果是截 然不同的。 我们追溯历史，过去老一辈中外艺术家对光与主的融合问题都有精辟的论述：早在 十九世纪末二十世纪初，阿匹亚就把“综合的艺术整体”视为基本要求。当代，西方最为 著名的舞台美术家斯沃博达的美学思想最突出的贡献就是一种“戏剧的综合原理”。其 中，他极力主张舞台美术本身的各种艺术手段的综合。而且，特别强调作为“凝固音乐” 的舞台设计与作为音乐般流动的光之间的有机融合，以及它们融合后创造出的新的舞 台空间；当代著台的华裔美国舞台美术家李名觉先生也强调“布景设计与灯光设计之间 必须很好的合作，否则就会一塌糊涂……”；我国著名的灯光设计家金长烈教授说过： “……凡是留下深刻记忆的演出，究其原因，不外乎是剧本可能提供的发挥因素，二度创 作的合作与默契，物质、时间、人际等条件的保证；以及本身的修养(技术、艺术)和创作 灵感。”他在这段话里同样强调各部门的合作，由此可见，光与景的融合是舞台美术创作 过程中所必须遵循的一条美学原则。唯有如此，才能使舞台美术所创造出的想象性的 舞台时空在演出实践过程中具有较高的审美价值。因此，光与景的融合具有很重要、深 远的意义。 f 一、光与景的融合能更加深入地表达电视节目的精神内涵 在二十一世纪的今天，社会在飞快地发展变化着，人们的节目制作观念也在不断地 变化，舞台美术家们越来越开始倾向于一种简洁抽象的空间设计观念。而与此同时，舞 台灯光随着技术因素的提高，在舞台演出中越来越多的艺术家们认识到其潜在的审美 价值，所以，灯光便以更多的表现手段介入到节目演出表现之中。正如阿匹亚所说：“光 之于空问，犹如声音之于时间最善于表现其生命力”。这种光之于空间的融合，所产生 的对舞台艺术的表现力，便具有一种悠远、深奥的内涵，而舞台灯光的表现手段恰恰是 最适合表现这种悠远、深奥的内涵。因此，当这种洗练的景与光融合时，就会使本来就 一21R一 2003影视舞台灯光网络与新技术研讨会论文集 具有诗情画意的布景锦上添花，并生发出更加深刻的精神内涵。如：1996年中央电视台 春节联欢晚会，“大红灯笼”的舞美构思，构成了喜庆祥和的主题，加上变化多样的灯光 效果，在具体节目中的展现，便更加深入地表现了欢聚一堂，合家欢庆的精神内涵。 二、光与景的融合更能展示电视节目戏剧内容的情感 光与景的融合更能展示戏剧内容的情感，我们知道在戏剧艺术中，光与景首先有它 们自己的语言。布景通过点、线、明、暗、色彩、材料；灯光通过光强、光色、光比、光位、光 区、光束、光质，这此基本元素的组合，来形成自己的语言，传递给观众一定的情感。光 与景以共同的目的来渲染、烘托规定情境中的戏剧情节。通过渲染、烘托规定情境中的 戏剧情节来传递给观众更加具体的情感。正如焦菊隐先生所说：“光与景在戏剧艺术中 的任务和作用，就是参与戏剧演出或者说也是一种‘表演’，不过这种表演就是需要与演 员一起来共同完成。”在舞台艺术中，光与景如果充分地融合，就会很好地发挥它们的特 点，给电视节目的戏剧情节添色加彩，就会创造一个充满魅力的意境。在电视艺术片 《楚天情歌》中就有充满情感意境的光与景的结合，鄂西情歌充满山野风味，表现土家人 与太阳、与大山、与清江那种相互依存的和谐关系，光与景的有机结合营造了山水交溶 的美景，将高山作鼓，清江作琴，体现了水的灵性，山的雄伟。这种光与景的融合，很好 的展示戏剧情节的情感。 三、光与景的融合有利于舞台空间的再创造 在一些特定的演出中，舞台灯光有时成为了舞台设计景的空间上的延伸，用