选择偏好、优势张扬、病态美学——类型电影论之一研究.pdfVIP

00 中国高教学会影视教育委员会2 9年年会 选择偏好、优势张扬、病态美学 一一类型电影论之一 福建师范大学颜纯钧 一个概念被频繁提及进而引发持久讨论，通常意味着处于价值提升的时期，意味着被置于相 关领域的前沿地位。它足以让理论的演进找到明确方向，并在客观上对发展起引领作用。时至今 日，消费时代的电影已然不同于冷战时代的电影。电影的产业本性一旦浮出水面，很快变成强大 的支配力量；而有效的思想教化和艺术审美，只能转而通过日常的消费来完成。在这种情况下， 类型电影的概念在商业化的进程中被突显出来，确实具有很强的概括意义。而越是如此．原本潜 藏于其中，至今未得到清算的思想混乱，也益发变得事态严重。于是，对概念的辨析就不仅是概 念本身的问题，而是思想展开的过程，那些讨论和激辩都将对观点的澄清与理论的建构大有裨益。 一、分类、类型和类型电影 从古至今，分类一直是人类认识客观世界(包括人这个主体)的基本方法。元素周期表、生物演化 a#I 的树形结构、不同社会形态的界定l g@如此等等，科学发展从来就离不开类型划分的思维操作。逻辑学 告诉我们，分类是一种特殊的划分。出于实践和认识的目的，人类经常碰到需要对对象加以划分的情 况一一当然有时划分可以比较暂时、比较随意、比较不固定。而分类却不同，“分类的根据是本质属性 和显著特征，它所得的子项具有相当的稳定性，在科学发展中，较长的时期起作用。”1任何分类系统 都是人为的，都是对客观世界的一种主观抽象，因而势必要改变其原有的状貌。分类系统的规律性特征， 就是中心地带的高度符合和边际地带的效应递减。一旦某个分类系统被建构起来，它在求证于现实或实 践的过程中难免要遭遇反例、模糊性和边际个案。 类型电影同样是通过对电影进行人为划分产生的。类型电影在理论上的困难，就象早期研究者安德 鲁·杜铎认为的：“假设要定义一种类型电影，譬如西部片，要加以分析和列出它的基本特质，首 先必须先找出所谓的西部电影。但是在找出这些电影之前，又必须先定义它的基本特质，而这些 基本特质又只有在电影被分类之后才可以被发现。可以看得出来，我们因此陷入循环的窠臼里， 因为第一步要求电影有所分类，就得先订出分类的标准，但是这标准又得从电影自身被建立的一 些普遍规则中找出来。”2这种类似于“鸡生蛋或者蛋生鸡”的难题，在人类认识史上都基于普遍 的历史与逻辑的深刻矛盾。事物的演变经历漫长的时间进程，而对事物的认识却只能静态地去对 特征与关系作逻辑的建构。一种静观的态度是认识活动展开中的无奈，由此进化的链条才总是难 以避免地被人为打断。在这种情况下，周密分类与整体建构总是敌不过现实或实践的丰富性与复 杂性一一既然认识有这样的局限，我们就有理由对任何分类系统的先天不足表示谅解，当然更要 保持高度警惕。 也因此，对类型电影而言，单纯的概念辨析和抽象的理论演绎都是无力的。类型电影的理论 建构，不应该立足于类型片早已拥有一个长长系列的今天，而只能放回电影发展的历史中一一它 本身就是这个历史的产物。 世界电影史并没有为类型电影的诞生树立一座里程碑。在漫长的发展中，有关类型电影的实践和理 论都是持续建构的。在梅里爱建起摄影棚之后，电影开始扭转它街头实录的制作模式，朝着故事影片的 方向发展。1903年秋天，鲍特拍出了被称为第弋部美国故事影片的《火车大劫案》。由于镍币影院的繁 荣兴盛，对影片的需求大幅度增加，在此后的三年里，他又陆续拍摄了百余部或多或少模仿《火车大劫 案》的影片。“第一部成功的故事片《火车大劫案》突然显示了电影表现犯罪与暴力的种种可能性，同 时也提出了今后影片生产的主要方向。”“因此，犯罪行为与各种罪犯就成了电影故事的重要题材之一。 这些影片被归之为‘盗匪片’……”3“盗匪片”或称“强盗片”，在今天看来是不折不扣的一种类型影 片，但在二十世纪初年，它只是电影题材的一个类别而己。在当时，题材的类别还包括了喜剧、女性、 道德训戒等。我们无法想象。类型电影在故事影片诞生的早期就已经发展成熟。类型电影无论是作为一 个分类系统，还是类型片拥有的那些成规与惯例，都需要更多的实践探索和理论总结。在故事影片出现 之后。对电影题材进行分类要比对类型电影进行分类来得更早一些，也更容易一些。一方面，先前的文 学