第二章-现代设计的萌芽与“工艺美术运动.pptxVIP

第二章 现代设计的萌芽与“工艺美术”运动;一、本章主要内容;第一节? 现代设计产生的前提和社会历史条件;第三，工业革命导致了设计与制作、销售的完全分离，这与传统手工业时代的作坊主和工匠既是设计者，又是制作者，甚至还是销售者和使用者迥然不同。工业革命以后，机械化的大批量生产，使设计从制造中分离出来，也与销售相脱离，成为独立的行业和职业。设计的独立，对设计者提出了许多新的任务和要求，它要求设计师必须在产品的生产、制作以前，对产品的功能性、造型、装饰艺术、生产流程、材料的撷取，乃至销售状况等有一个明确的了解和预见。正因为如此，所以设计者的设计所涉及到的知识、问题不断拓展，大大增多，设计逐步发展成为一门专门的学科。 ;第二节? 工业革命初期设计发展的新动向欧洲直到18世纪为止，依然处于农业经济时代。无论是法国封建君主专制，还是奥匈帝国，亦或是德国的霍亨索伦·布兰登堡王朝，他们采取重农抑商的政策，处于封建时代。这种贵族的中心文化与政治，阻碍了资本主义经济的发展。贵族的设计，不是大众能够享有的。但其建筑设计均体现出知识分子的思考和为外界的交流两大特征，因而在空间造型上，表现出以几何对称，象征性布局为特征；在装饰上，讲究矫饰和繁琐，体现出明显的阶级特征。这方面的例子莫过于以所谓巴罗克风格著称的法国路易十四凡尔赛宫。;贵族的设计;法国路易十四凡尔赛宫巴洛克风格;18世纪末社会日益两极分化，欧洲出现 不少手工艺人联盟，资产阶级新思想蓬勃发展，出现了伏尔泰、卢梭等一些资产阶级思想家，他们提出了平等、博爱、自由等新的资产阶级观点。由此，建筑与设计开始反映这观点。早期建筑探索主要是希望复兴古典的最精华部分，代表设计师有：法国艾丁·包利、克劳德列道克斯等。他们发展出一种简单几何结构形式，特别是图斯坎风格。;图斯坎风格画;这一时期的建筑除了复兴古希腊和图斯坎的设计活动以外，还充分体现了新兴的资产阶级的思想和需要。如拿被仑时代维格诺设计的玛德林教堂、帕尔格林设计的凯旋门等，就是从古典罗马、希腊、埃及的设计风格当中吸收装饰特点，竭力否定波旁王朝风格，可以说是一种利用设计达到政治象征目的的典型例子。又如1815年英国为纪念拿被仑战争胜利，由约翰·纳什设计与建造的皇宫是采用东方各种风格，特别是印度、中国传统风格，混合莫名其妙的动机，而设计的一个巨大的宫殿建筑，充分代表了英国这个资产阶级和殖民国家的口味和象征要求。;凯旋门;第三节? 现代设计意识的萌芽——英国“工艺美术”运动;工艺美术;英国工艺美术运动产生的背景 19 世纪初期，大批工艺品投放市场而设计进进落后，美术家不屑于产品设计，工厂主也只 注重质量与销路。设计与技术相当的对立，当时产品分为外形粗糙的工业品和服务于少数人的精致手工艺品。此时期尚属于工业设计思想萌发前夕，在产品设计上十分的混乱。;约瑟夫.伯克斯顿设计的水晶宫; 英国工艺美术运动的设计团体 1、世纪行会（1882 ）。2、艺术工作者行会（1884 ）。3、手工艺行会（1888 ）。 这些团体的设计宗旨和风栺与莫釋斯很接近，都反对设计上的权贵主义，反对维多利亚风栺， 反对机械工业化，吸收东斱风栺，力图复关中世纪手工业传统和优雅、统一。;英国工艺美术运动的家具设计 主要人物为查尔斯?沃赛和巴里?斯各特。沃赛受莫里斯影响又有所不同，其设计没有无道理 的崇古之风，而是比较简单朴实，易于批量化生产。更接近工艺美术运动服务大众的精神实 质。他继承了莫里斯的风栺，达到很完美的高度。其作品是英国工艺美术运动全盛时期的代 表。代表作有果园住宅。斯各特喜欢采用动物和植物的纹样作为装饰动机，幵以凸出的线条勾勒，颇为经典。代表作有为赫斯大公设计的宫廷室内家具。;古斯塔夫.斯蒂克里的家具设计;拉斯金的思想 他主张艺术与技术的结合，认为应将现实观察融入设计当中，幵提出设计的实用性目的。他 的设计理论具有强烈的民主和社会主义艱彩，也非常混乱。既强调为大众，又主张仍自然和 哥特风栺中找寻出路，这显然不是为大众的；既包含社会主义艱彩，又包含对大工业化的不 安。他的实用主义思想与以后的功能主义有很大区别，但他的倡导对当时设计家提供了里要 的思想依据，莫釋斯等人都深受其思想影响。 ; 威廉?莫里斯 他是在实践中实现拉斯金设计思想的第一个人物。他强调设计的服务对象为大众，希望振兴工艺美术的传统，一方面否定机械化、工业化风格，另一方面否定装饰过度的维多利亚式风格，认为哥特式、中世纪的设计才是诚实的设计。他强调设计的两个基本原则:一，产 品设计和建筑设计是为千千万万的