论小剧场话剧的题材拓展研究.pdfVIP

SoClALSCIENCEJOURNAL 论小剧场话剧的题材拓展 周珉佳 [摘 要]当下中国小剧场话剧市场看似蓬勃，但是隐藏着极大的危机：小剧场繁多，上演的剧 目题材却单 一 雷同；小剧场话剧已经从前些年的“先锋”变成了现在的 “拾人牙慧”，主题越来越浅薄。现时的小剧场话剧应 该拓展题材范围，展现更为广阔的社会人生。首先，小剧场话剧并不只限于娱乐性喜剧，可以表现正剧和悲剧， 并行容纳现代主义和现实主义。其次，小剧场话剧不要求必须是后现代主义风格，要正视现实主义创作的真正 魅力，才能使小剧场话剧在时代文化中吸引更多的关注。复次，小剧场话剧可以通过改编国外戏剧名著汲取营 养，加入导演和编剧以及演员的重新认识，确有另一番魅力，经典好剧不拘于国界与时代的制约。一些大剧场话 剧的题材同样适用于小剧场，戏剧的艺术价值和社会价值是不分大小剧场的，只要运用合理妥帖的艺术手法表 现出来，小剧场话剧也能实现宏大深厚的戏剧内容。过于重视小剧场话剧的形式创新，过于关注舞美建设而忽 视戏剧题材的探索和文本内容的创作，不利于小剧场话剧的发展。小剧场已逐渐成为大众消费文化产业的新兴 分子，拓展小剧场话剧有限的题材是发展小剧场话剧市场的重要环节。 [关键词]小剧场话剧；题材单一；突破形式束缚；正剧与悲剧 [作者简介]周珉佳，1986年生，吉林大学文学院博士研究生(吉林 长春 130012)。 [中图分类号]I234 [文献标识码]A [文章编号]1001—6198(2014)05—0193—07 小剧场话剧是以大剧场话剧作为参照而命名 必要性和发展方向。 的，那么，小剧场话剧的特殊性在某种程度上来说 一 、 小剧场话剧的题材危机现状 就是与大剧场话剧相 比的差异性。世界范围内的 “小剧场”最早产生于 19世纪末 20世纪初 的欧 从 1982年的 《绝对信号》开始，中国当代小剧 洲，是西方戏剧反商业化、积极实验和探索的产物。 场话剧发展至今已有30余年历史。在2005年之 小剧场废弃了大剧场的生产方式，建构新型观演关 前，北京只有两三家小剧场；而从2005年起，小剧 系，重视演员与观众之间的直接交流，强调戏剧探 场话剧潮流逐渐从京沪风行至全国。以北京为例， 索和戏剧实验。小剧场话剧表演空间小，观演距离 小剧场数量就由2009年的11个激增至30余个。 缩短，舞台的镜框被打破，实验与商业、先锋、通俗 据道略文化产业研究中心提供的数据，至2010年， 多元并存，因此，小剧场话剧以其独特的审美特性 北京小剧场话剧演出场次是大剧场话剧 的近 四 推进了中国戏剧艺术的变革。在20世纪20年代， 倍。[1]中国国家话剧院统计，2011年，北京小剧场 兴起于西方的小剧场运动开始影响中国的话剧运 演出总量为249台2142场，占全市总演出台数的 动，但真正意义上的 “小剧场”源起 80年代有关戏 16．16％。2012年 l__9月，北京 24家小剧场共上 剧观的论争。这场论争解决了十七年话剧模式的 演剧 目354台3327场，平均每天都有超过一部新 危机，革新了戏剧观念，指出中国戏剧不仅需要在 戏上演。[2]上海一些创意产业园区也设立了小剧 思想及内容上解放，而且需要从艺术上探索出新 场，比如同乐坊 内的芷江梦工场、“海上海”中的小 路。但是 ，只注重舞台假定性和戏剧 自由化使这场 剧场。上戏将校园内的端均剧场、“新空间”面向 论争对于戏剧与现实、与人的关系等内容注重不 社会，演出小剧场剧 目。儿艺也建造了一座能容纳 够，其严重的后患就是话剧题材窄化和文学性下 四五百人的马兰花剧场，供小剧场话剧演出。金茂 降，尤其是在商