论近代漠南蒙汉移民音乐研究.pdf

?峨’厂 。。；溥舅’-P一 摘要 本文的研究主题是近代漠南蒙汉“移民音乐”的形成过程及其特 质与归属。近代国家内忧外患，天灾人祸，黄河中下游亦泛滥不断， ＼ ＼一 大量灾民北徙至漠南，造成“黄河农耕文化”与漠南游牧文化的撞击， 本论题中的“移民音乐”涉及这种撞击生成的新音乐品类：漫瀚调、 二人台、胡仁·乌力格尔。“移民音乐”在移民社会的二元文化中孕 育、产生，又在二元文化的互动中变迁。 近代漠南的移民大都是破产农民、手工业者，清初政府在上层实 行“满蒙联姻”的政治同盟，在下则实行“蒙汉分治”的政策，在这 一背景下，北迁的汉民最初是以流民身份“春去秋回”在漠南进行农 耕，当达到一定规模清廷在邻近地区设置了相关的机构对流民进行临 时管制。当越来越多的民人就地落户成为移民，蒙汉之间的文化交流 也越来越频繁，加上清中后期的内忧外患，清政府最终实行了“移民 实边”政策吸引了大量移民，同时建立了正式的行政机构，移民就地 落户入编。在这一系列政策主导下，漠南移民融入蒙古社会的过程大 概经历了经济融入、文化融入和政治融入，这一进程深深影响了移民 音乐的产生和发展，而移民音乐的状况也充分反映了这一过程。 本文在众多研究成果的基础上，参照“移民社会”的进程，以“移 民音乐”的视角对其进行了“前移民音乐时期、“移民音乐时期”和 “后移民音乐时期”的历史划分，并对相关问题进行了重点讨论，提 出一些见解，如“胡仁·乌力格尔研究范式的不妥，“移民音乐意 1 义”上的二人台、移民音乐的地域性和“文化反哺现象等。 移民的分布直接决定了移民音乐的分布。东、西部移民社会文化 的不同也造就了不同类型的移民音乐，如移民间接参与的胡仁·乌力 格尔和移民直接参与的漫瀚调、二人台。胡仁·乌力格尔在题材、演 绎形式、曲调方面的蒙汉因素，漫瀚调对原民歌的改造，蒙古族元素 对二人台形成发展的支持等，都是笔者在综合音乐本体的变化和相关 联因素的基础上做的尝试性解释。 针对本文的研究对象“移民音乐”，笔者提出“文化撞击生成理 论”，这是整合了西方移民理论“文化多元论、“文化生成论”、“撞 击一体化”等而做的一次理论探索，它特指短期内两大异文化的撞击 生发出的文化现象，以及一系列后续反映。“移民音乐”文化源头上 。 的二源性直接导致生成过程中的二元性，这种娘胎里带的特质导致 “移民音乐”在“属一种一音乐本体”层面的对立统一。下文就在这样 的思维框架中对上述现象一一给予解析。 关键词移民音乐，蒙汉，漠南，近代 AB STRACT Thisdissertation discussesthe offo衄ationandthe process charact舒sticsof the andHan lnusic Mongolianpeople peoplelnigration 。 at ofthe in Monan(South