《礼器碑》结构解读　.docVIP

《礼器碑》结构解读　 　　《礼器碑》结字以横向取势为主，内紧外方。字势左右舒展，平正中见险奇，变化较多。大部分字呈略扁形。这也是临摹《礼器碑》的难点。下面就介绍一下在临摹中所常见的结构关系。 　　1.疏密关系。疏密即笔画的多少，在单字中笔画的分布多少造成结构上的疏密关系。这样的字重心偏向笔画较多的部分。在临摹时要注意笔画空间的分布，不能过于强调疏密对比，应适度把握。利用字帖上笔画和笔画之间的“黑块”与临习的字笔画和笔画之间的“白块”进行比较，找出差距，从而更准确地把握《礼器碑》的结构。在《礼器碑》中一般的字主要表现为左疏右密，上疏下密、下疏上密。范字临写：“极”、“乐”(见图1)。 　　２.向背关系。向背即左右结构的字向各自的方向延伸。临摹时要注意方向性的把握以及左右伸展的程度。范字临写：“后”、“妃”(见图2)。 　　３.避让关系。避让即在左（中）右、上（中）下结构的单字中，力求单字的美观而运用的一种手段。它能使其中的一个部首给另一个部首让出相应的空间，达到单字的空间协调。避让关系在《礼器碑》中主要表现为左让右。左偏旁的部首笔画一般较少，故而一般是左让右。当然也有右让左的情况，比如“欠”字做偏旁时，就是右让左的结构。范字临写：“欢”、“授”(见图3)。 　　 　　４.平正中见险奇的单字处理。平正中见险奇即单字结构整体看上去重心很稳定，但是其中某个部分处理得或歪，或斜，或大，或小，从而造成一种不规则的姿态。这一不规则的部首需要另一部分来扶正，达到整体上重心的稳定。这一类型在《礼器碑》中比较多，并且变化较多。比如说字帖中有一“阳”字，是一个左让右的结字，而其右偏旁上半部分的“日”处理得很小且向左倾斜，下半部分处理得又大又宽，并且四条撇画均向左下方延伸。临摹时，要注意此字的结构特点，尤其将右半部分写好，临出其整体向左下方倾斜的姿态，靠笔画的延伸部分寻找重心。《礼器碑》中平正中见险奇还表现在部首之间的错落，即部首之间不按照正常的位置来处理，而是发生错位，从而使字形看上去奇肆、险峻，但重心仍保持稳定。范字临写：“阳”、“获”(见图4)。 　　５.独体字的处理。独体字即没有明显的左右、上下结构关系的字，这样的字笔画较少，临摹起来比较难把握。临摹时，最主要的是从内部空间进行突破，还是要抓住字帖的“黑块”与自己临写的“白块”的差距，进而提高自己的水平。我在临摹时遵照“参照物”的原则。参照物即选择一个物体作为标志。例如临摹“王”字，首先完成第一笔，第一笔即我们说的“参照物”。当写第二笔横画时，观察字帖上第二笔在第一笔的什么位置，两条横画之间的空间大小，笔画左右延伸长短的程度大小，观察准确之后再下笔完成第二笔横画。完成之后看第三笔竖画，竖画位于两条横画的中点，注意竖画的长度，完成竖画。第四笔的长横以同样的道理来完成。用这样的临习方法能够准确地把握字帖中字的结构。临摹一段时间掌握得较熟练后，就要从整体上来观察一个字，争取看一遍就能把整个字都准确地临摹下来。另外值得说的一点是，临帖时，落笔之前就要思考好这个字整体的姿态，在写的过程中，写每一个点画都要想着整个字的姿态，做到胸有成竹。当然，在某些有撇、捺的独体字中要注意其笔画的方向、舒展。范字临写：“王”、“九”(见图5)。 　　 　　 　　６.半包围结构字的处理。半包围，顾名思义就是不完全包围，这类字在《礼器碑》中常见的是“广”字半包围、“辶”半包围等。“广”字半包围结构的字较容易把握，临写时注意左右舒展以及避让关系即可。“辶”半包围的字在此碑中出现较多，姿态各异。临写时注意“辶”的写法，四个点的方向性，以及平捺的一波三折且向右延伸的姿态。范字临写:“鹿”、“造”(见图6)。 　　７.全包围结构。全包围结构的字在《礼器碑》中只有一种。即“□”结构的字。临摹时特别注意内部空间问题，要将“□”写得足够大，确保装下内部结构，并使二者之间空间协调。临摹时，注意“□”字的左侧竖曲形的流动性以及内外空间分布的协调性。范字临写：“图”、“国”(见图7)。 3