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放大机的由来 　　摄影术从发明的第一天起，便以她无与伦比的形象、逼真、写实得到了人们的认可，并且立即对传统的肖像绘画产生了威胁。拍张照片，挂在墙上，成了一种新的时尚消费。但是当照片与绘画悬挂在一起的时候，人们很容易发现两者之间的大小差异。照片的尺寸太小，小得像一张肖像画的标签。特别是早期的达盖尔法的金属照片，更是小得可怜。 　　消费者的奢望，是使摄影像他们所熟悉的肖像绘画一样，能够拍摄出一张如真人一样大小的照片。火棉胶时代的玻璃负片，给人们带来了一线希望。这个时期的火棉胶照片，比起达盖尔金属版照片，幅面大得多了。而且也生产出来一些大幅面相机，如果使用大幅面相机，按照常规的负片到正像的印相方法，拍摄一张真人大小的照片，还是不太现实，也很难找到一张一平方米以上的大的玻璃底片。即使找到，怎样才能清洗玻璃？涂火棉胶，放显影水，都十分困难，再有经验的摄影师也无法做到。还有相机的机身结构和镜头的光学结构，如何才能在相机的背版上得到巨大而清晰、没有变形的图像？这实在是一件难以实现的工作。即使是实现了，又如何推广普及呢？从理论上讲，不但相机的体积要扩大几倍甚至几十倍，摄影室也要扩大几倍到几十倍。 　　最好的办法就是把影像放大。这时人们很自然地想到了幻灯机。早期的幻灯机是把在玻璃上绘制好的幻灯片，投射到墙壁上。如何利用幻灯机的原理，制作一种特制的机器，投影效果又能十分清晰呢？幸亏玻璃底版的发明和普及，使得投影放大的方法得以实现。 　　写到这里，使我想起来一段我儿时的往事。“文革”期间，我和几个小伙伴，迷上了摄影。用木板自制了一台印相箱，用家里的一台佐尔基相机拍照，然后把洗澡间遮黑后冲洗印相。后来不满足于小尺寸的135印相片，又想把照片放大。我们利用了家里的一台前苏联制的幻灯机，可以放映成卷的135底片。我们把底片装在片夹里，把影像投射到洗澡间的墙上，调准焦距后，铺上放大纸曝光。然后显影、定影、水洗。但是照片一片朦胧，好像是把照片放在水里一样。于是我的第一次放大经历以失败告终。转眼已经是三十年前的事情了。最近回到北京，收拾东西，发现这台幻灯机还在，三十年前初试放大的情景霎时又回到眼前。有些事情不能光靠想象和推理，就如同我们现在讨论的投影和放大的问题。根据我的儿时的实践经验，我知道用幻灯机放大照片，效果肯定不好。况且我当时用的是一台50年代的幻灯机。底片质量和镜头结构都比一百多年前先进得多了。 　　我们还是回过头来，看看人们最初的放大工作。当时最简单和最初级的方法，就是用一张透明的玻璃底版，通过放大镜，把影像投射到相纸上，在纸上形成影像。这种方式最初时有些失真，就像在放大镜里看一张画一样。后来改进提高了很多。 　　1857年，一位美国发明家武德沃德（David A Woodward）先生发明了一个特大的木箱，能够装进底片和放大纸。用阳光照射投影，通过放大镜，把底片上的影像放大到相纸上。虽然光源较强，但是由于放大镜不够专业，影像模糊。比利时的蒙克豪文（Charles van Monckhoven）先生在1864年,又把这种机器改进，在放大镜上又加上一个镜片，用来矫正变形。他的方法是在暗房的墙上挖洞，装上一块隔离板。隔离板的内侧固定放大设备。外面有斜放的镜子反光，角度可以调整。镜子把光反射到隔板内侧的放大镜上，通过放大镜，形成光束。光束射过一块放大玻璃到底版，再通过放大机的木制暗箱，到达镜头。通过镜头放大的影像投射到离镜头几米外的固定相纸的框架上，这时的框架上没有相纸，而是与相纸同样大小的白纸，用来调焦和剪裁。影像的清晰度可以用调整旋钮和轨道，改变镜头板与底版之间的距离来调整。也可以移动固定相纸的框架来调整。影像清晰后，换上相纸曝光。这台放大机的放大距离可以达到三米，放大出一米二左右的照片。 　　十九世纪后期，干版火棉胶技术的成熟和名片照片的流行，使得照片放大逐渐流行起来。一种操作方便、使用简单、质量可靠的阳光放大机深受广大使用者的欢迎。图1就是法国L.GAUMONT公司生产的阳光放大机，公司的地址是巴黎Saint Roch街57号，此机曾经在1900年获得过设计大奖（图2）。这台方锥形的放大机上部有放置玻璃版负片的片槽，把片槽拉开，可以看到下面的镜头（图3），镜头下面是放置相纸的片盒。使用的时候，把玻璃版负片装进片槽，片槽的边缘有簧片自动卡紧，然后盖上顶部的盖板。再把相纸装进放大机底部的片盒（图4），把放大机拿到室外的阳光下。把盖板打开曝光，曝光后盖上盖板，曝光结束。就可以把像纸在暗房中打开冲洗了。此机可以把57×45mm的玻璃版负片，放大到240×180mm的照片。 　　图5也是一台铜镜头阳光放大机，上半部分是粗大铜制镜头，上面有片槽，下面才安装了光学镜片（图6）。此机可以把85×60mm的玻璃负片，放大到150×100mm的照片。