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歌唱中的身体语言 　　 摘要：身体语言是歌唱艺术的重要组成部分，杰出的歌者不但要有高超的歌唱技巧，还得培养深厚的艺术修养和得当的身体语言，才能更好地诠释作品内涵，赋予作品新的生命力，带给听众全新的视?p听感受和心灵上的触动，增强艺术感染力。 　　关键词：歌唱 身体 身体语言 　　 　　 身体语言对歌唱艺术有着巨大的辅助功能，它能辅助歌声体现歌唱者的情感，更能给予听众美的视觉享受。缺乏身体语言表现的歌唱枯燥乏味，但滥用身体语言也会降低歌唱的艺术性。 　　一、语言及身体语言 　　 人是由身体和思想组成的。“人，动物之最灵者。释名释形体：‘人，仁也；仁，生物也’（《辞海》，中华书局 1987年版）。”“人，天地之性最贵者也。”（许慎《说文解字》，社会科学文献出版社2005年2月版）没有身体的人本身就不存在，有身体而缺乏思想的人是不健全的人。一个真正意义上完整的人必须具有健康的身体和独立的思想。“人是社会中的人，社会中的人与人之间有着千丝万缕的联系，进行着各种各样的交往。人在相互交往的过程中寻找并运用着尽可能合适的交流途径或手段，以达到交流的目的。这些途径或手段就是人们表达思想感情的语言。人类有许多种语言。口头表达是一种语言，由于它具有许多比其它表达方式优越的特点而成为人们最常运用的一种语言；书面文字是一种语言，人们在口头语言表达不清楚或不便于表达时常采用这种方式，如书信，笔记，文学作品等等就是运用书面语言。口头和文字语言是我们最常用的两种语言形式，这是比较容易理解的。”（孙美兰主编《艺术概论》，高等教育出版社1989年7月第1版84页）作为人表达和交流思想感情的手段和途径之一，身体自然也是一种语言。 　　 身体是有语言的。口头语言未形成之前，身体语言在人类祖先的狩猎、农耕等劳作中担负着交流的重大任务。之后，身体不但支撑着人生活、学习、工作，还依然辅助着人与人之间的交流，是人们表达思想感情的手段之一。在交际场合中，实际上，我们身体的每一部分、每一举动、每一表情，都担负着传达一定信息、一定情绪的作用，正所谓“言语达意，眉目传情”。综合来说，这种自然而然从身体流露出来的信息，可以叫做“身体语言”。身体语言貌似隐蔽、无形，实际上作用巨大，有时远胜于语言本身。“此时无声胜有声”，有时用人类语言词汇无法表达的意思只需一个动作、一个表情乃至一个眼神就能让对方“心领神会”，做到“心有灵犀一点通”，可以说身体无时无刻不在进行一种无声的言说。 　　 二、 身体语言与歌唱 　　唱歌首先是以歌声来表现动人的感情，但是，唱一首歌从头到尾一动不动，就显得太死板，所谓“情动于中而形于外”，善唱歌者不但要善于唱情还得善于唱形，在歌唱中适当地运用身体语言是非常必要的。 　　歌唱者和听众是在舞台上见面的，听众不仅仅是在用耳朵欣赏歌曲，同时还要用眼睛欣赏演员的表演。因此歌唱者应以最美的姿态出现在听众面前。演员在舞台上的一举一动，都应该是为了完美地表现歌曲的思想内容，要让听众既在歌声中，又在演员的姿态、举动中受到艺术感染。杰出的歌唱演员也都是将高技巧的唱功和得当的身体语言很好地融合，才能获得特殊的艺术效果，从而得到听众的喜爱。没有人会喜欢一个歌唱技巧了得但目光呆滞、表情生硬、动作僵化的歌者，那还不如买盘碟回家听听。但在现实中，对于很多正在从事和学习歌唱的人，特别是学生来说，身体语言却是歌唱中的一大问题。 　　有的学生平时歌唱得不错，可一上台就显得手足无措、目光游移，该动的地方不动，不该动的地方乱动，这不但破坏了歌唱者自身的形体美，还影响了歌唱的发挥。就算歌唱得再美，给人的感觉也是“若有憾焉”。可能有人会说这是精神紧张所造成的，跟身体语言扯不上关系。其实紧张有时反可增加音乐家的生气与艺术感，完全不感到紧张的歌者，其台上台下的气氛一样，就难以达到艺术的最高成就。 　　三、歌谱中的身体语言动机 　　身体语言在歌唱中的运用不能一蹴而就，也不能凭个人的主观臆断来想象，而是要经过大量的分析和实践才能将二者有机地融合在一起，实现艺术的再创造。分析的源泉从哪里获得？就在演员演唱的歌谱上。 　　歌曲是作曲家的艺术结晶，其中渗透着他们的心血、意图和感情。音乐作品必须通过表演艺术家们的创造，才能与听众见面。歌曲的体裁繁多，描绘什么人或境，抒发什么情，是幸福喜悦之情，还是痛苦悲愤之情，这在不同的人身上表现的方式又各有不同。因此作曲者在作品上附加了各种表情记号向再创造者提出表现的具体要求。对此，歌唱者应十分重视，严格依照乐曲上的标记进行再创造。 　　艺术贵在创造，当然不能随心所欲地乱创造。其实，只要学习者养成读谱、记谱的习惯，严格按照作曲家在乐谱上标记的音符、节奏、各种音乐术语和表情记号演唱，就有了再创造的依据，无须去模仿他人。歌唱者若不弄清这一切，不学会利用身体的语