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关于焦外的那点事儿 　　摄影发烧友与职业摄影师有所不同，很多时候是在玩味中寻找乐趣。很多影友购买大光圈镜头的原因之一，就是为了获得那种浅景深，焦外虚化的效果，但同样是大光圈的镜头，其焦外成像的特色又有不同，其中乐趣不少。焦外成像是除分辨率、反差、色彩还原等技术指标之外，评价镜头优劣另一项重要标准。与分辨率、反差、色彩还原有所不同的是：焦外成像无法用物理指标来衡量，很多时候凭借的是主观判断及感受，主观的东西无法下定论，其实是很有意思的，我们下面就来看看关于焦外的那点事儿。 　　柔焦效果 　　 　　柔焦、散焦成像效果： 　　 　　焦外成像是指焦点景深之外的画面成像，焦外成像效果取决于镜头的结构设计、焦距、光圈几何形状、材质等，大致可分为柔焦和散焦成像效果。柔焦是利用球面差方法，对整个画面进行柔化，产生一种朦胧、梦幻般的效果，由于渐变光晕的存在，使得柔焦镜头的焦外成像更具有层次感。散焦成像只是对前、后衬景进行虚化，而焦点仍然保持清晰，散焦技术在摄影镜头中应用较为广泛，我们平时看到的焦外虚化效果，都是散焦成像的结果。也是我们将要讨论的重点内容。 　　 　　如何获得焦外成像： 　　 　　摄影镜头对背景虚化能力强弱与镜头焦距、光圈大小、拍摄距离有关。长焦镜头在中远距离拍摄就能获得很好虚化效果；短焦镜头只有在大光圈、近距离拍摄时，才拥有较强的虚化能力。长焦、短焦镜头在透视关系方面也有所不同，长焦镜头焦外成像更加简洁、通透、自然。好的焦外成像拥有顺畅简便模糊虚化的效果，亮度从中心向边缘自然扩散，且边缘没有明显残留部分。好的焦外成像，除焦点之外，拥有顺畅渐变模糊虚化效果，亮度从中心向边缘自然扩散，且边缘没有明显残留部分。 　　宾得85mm 1∶1.4 均匀的焦外成像 　　 　　影响焦外成像的重要因素：光圈的几何形状 　　圆形光圈一般能够提供顺畅渐变的散焦效果，被认为是最理想的光圈几何结构。镜头光圈全开时通常为圆形，光圈缩小后的几何形状与光圈叶片数目有关，光圈叶片数目（光圈叶片至少在4片以上）越多，光圈形状也就越接近于圆形。本文后面提到的施坦海尔Quinars 200mm 1∶4.5为上世纪50年代西德生产的镜头，采用的是彩虹光圈结构，光圈叶片数目为14片，即便光圈缩小到F16以下，光圈叶片仍近似于圆形。 　　往往科技发展的同时，或多或少会带来材质和工艺水平的下降，当进入到自动光圈时代后，光圈叶片被简化成3、5、6、7、8、9片结构，主要是受成本的制约。近年来圆形光圈再度受到镜头生产厂家的重视，比如：确善能公司生产的福伦达SL和蔡司ZF系列镜头，采用的就是圆形光圈设计。 　　 　　不同镜头的焦外成像风格 　　由于受到镜头结构设计、焦距、光圈大小、光圈叶片几何形状等因素的影响，最终导致在焦外成像风格上的千变万化。 　　 　　1 柔焦镜头： 　　常用于人像、花卉题材摄影。柔焦镜头以写意为主，表达是一种朦胧的意境，柔焦镜头虚实结合的焦外成像很有特点，对主体画面能够起到很好的修饰、美化作用。柔焦镜头也是一款难以驾驭的镜头，难点在于柔化程度和对于拍摄环境的把握。如佳能 EF 135mm 1∶2.8 柔焦。 　　佳能 EF 135mm 1∶2.8柔焦镜头成像效果 　　 　　2 微距镜头： 　　微距镜头是为近距离拍摄而设计的，以写实为主，近摄时景深比较浅，背景虚化能力强，可以起到简化背景、突出主体作用。而在中远距离拍摄时，焦外成像二线性较为明显，画面有压缩感、缺少层次间的过渡，焦外成像较为生硬。因此在使用上尽量避开高反差、复杂的背景环境。如佳能EF 50mm 1∶2.5。 　　佳能 EF 50mm1∶2.5成像效果 　　 　　3 散焦镜头： 　　散焦与常规人像镜头成像效果很相似。不同点在于，散焦镜头可以对前、后景深进行调解，而获取更加柔美的焦外成像。如尼康 AF DC 105mm 1∶2和索尼135mm 1∶2.8 [T4.5] STF。 　　尼康 AF DC 105mm 1∶2成像效果 　　 　　4 折返镜头： 　　散焦成像往往在画面中形成一个个美丽的“甜圈”，为二线性的另一种表现形式，“甜圈”大小与拍摄距离有关，如能充分利用这一成像特点，同样能营造出神秘、美妙的画卷。如尼康1000mm 1∶11 反射镜头和索尼500mm 1∶8 反射镜头。 　　折返镜头成像效果张雨林 摄 　　 　　5 古典镜头焦外成像的独特韵味： 　　摄影镜头的时代特征往往要大于品牌之间的差异，这与所处那个年代科技水平、文化背景、审美情趣相关联。现在不少人喜欢上世纪60年代以前生产的老镜头，认为用这些镜头拍出的照片很有味道，我基本认同上述观点，这种味道与残留像差有关，是由多种像差叠加后产生