惊惧中的幻象之美.docVIP

惊惧中的幻象之美 　　定格动画虽然是最古老的动画形式，但今天又展现出非凡的魅力，并受到越来越多的关注。“哥特”在中世纪的欧洲有等同于野蛮、无知、恐怖、不开化之意。在建筑艺术方面，艺术家将12世纪以来教堂建筑普遍使用的尖拱造型、石头骨架、直入云霄的教堂建筑形式冠以“哥特”一词，它将神的崇高与力量之感视觉化，带给人无限的遐想，并且在未来激发更多艺术家的创作灵感。当哥特风格和定格动画结合，传达出“惊惧中的幻象”之美。 　　一、 灵异夸张的人物造型 　　哥特式风格电影在人物造型方面具有鲜明的特色，人物造型大都指向凌乱、夸张、邪恶、至极精美或破败等表现性元素，重点是标新立异、特立独行，邪异的素材和天马行空的想象组合起来，强烈的视觉刺激成为人物造型的表现重点。从整体上看，在人物造型中多以线条明晰、比例匀称为佳，《圣诞夜惊魂》《僵尸新娘》和《鬼妈妈》中都出现了身形修长的人物与鬼怪角色，皮肤或惨白或青蓝，化妆时则突出烟熏效果。另外，还要有精致服装的搭配，例如黑色紧身衣、尖头皮靴是主题，紧绷的束腰和宽大的领带配合戏剧人物式的礼帽、斗篷和丝绒手套等，这些外型都体现的是哥特造型的邪恶感。 　　《圣诞夜惊魂》中，女主角莎莉则设计了与正常人比例相同的型像，她是由枯枝败叶和破布缝起来的布偶人物，除了头部和身体多处由线缝接起来的伤痕略带哥特风格的气息外，她与万圣镇中其他鬼怪相比要正常和可爱得多。再就是镇长，头部与身体结合起来组成一个大圆锥，短手短脚，整体显得极为笨拙，最有特点的是他前后两张面孔与细高的帽子，笑脸和哭脸的情绪变化只需头部前后转动即可，而且无论笑脸、哭脸都是一副恐怖表情，加上细长的高帽子，整体上塑造了一个既有喜感又有恐怖感的喜剧哥特人物型像。《鬼妈妈》中的比恩，他一袭黑色外套，戴着三个旋转镜头的鬼面具，骑着黑色摩托车，外型与地狱中的魔鬼极为相似，直到他摘掉面具才露出童真中带有搞怪性格的面孔和乱糟糟的卷发。住在卡罗琳家楼上的马戏老板波宾斯基先生，有极长鼻子与下巴的尖头，大肚子上长着细长的四肢，组合在一起比例极不协调，训练老鼠马戏团又喜欢味道奇怪的发酵奶酪。住在地下室的斯宾克姐妹俩则也同样古怪，胖胖的身体包裹在维多利亚时代风格的丝质睡衣中，年纪很大却染了红色和金色的卷发，画着绿色的大眼影和腥红的嘴唇，搭配极其夸张且不协调。卡罗琳的父母则是一个朴素一个混乱。正是这些奇怪混乱的邻居和家人才让卡罗琳接触到鬼妈妈时感到欲望被满足，升起了对虚幻世界的迷恋感。 　　从1993年到2012年间，定格动画人物造型对于哥特风格上看是不断变化与融合的，从《圣诞夜惊魂》彻底代表死亡的鬼怪造型逐步演变到人与鬼怪结合，《通灵男孩诺曼》中的人物造型已呈现出传统美国卡通人物造型与哥特风格的融合。 　　二、 现实与幻象交互的场景 　　场景设计会影响观众对叙事的了解，因此对哥特式定格动画而言，导演在控制场景构造时要在影棚中搭建场景与故事背景贴合的场景。进入21世纪后，数字动画成为主流，定格动画在场景搭建时更加注重写实与夸张的结合，并且逐步加入二维动画场景作为背景，从而摆脱单一颜色背景的乏味感。 　　以《圣诞夜惊魂》为例，由于1993年完全依靠手工搭建全部?鼍埃?在叙事时是依靠蒙太奇将小范围的场景相互拼接，故事构成中场景交互也是依靠蒙太奇。生活着大量鬼怪，哥特风格浓郁的万圣镇中各种建筑搭建要有黑暗的幻象效果，与人们熟悉的圣诞节时人间的欢乐祥和场景相对应。为表现这里是混乱和无规律的世界，设计时出现了无规则的跳跃、下部窄小而上部放大的倒三角式房屋。尤其是杰克与怪博士的房子，都是弯曲而高耸矗立式尖塔，窗户则是破烂木头随意拼凑成的古怪形状，房屋内部以纹路朴拙的木质材料为主。广场中堆砌了大量斑驳的石头垒成的围墙、古井和黑色的铁栅栏门。万圣镇外围场景有矗立鬼怪面孔的石刻墓地，巫师帽子一般的小山丘，森林中则是满布黑色斑驳树皮、鬼爪般枯枝的大树。故事背景的时间为圣诞节，相对应的圣诞镇的人间场景则是满布彩灯、松树、雪人的场景，以体现欢乐的氛围。场景的交互性仅限于叙事上将万圣镇的黑暗恐怖与圣诞镇欢乐温馨对比，为剧情转换提供动力。 　　在《僵尸新娘》中，开始使用二维动画与手绘的背景。搭建的人间场景尽量贴近维多利亚风格，虽有尖顶与拱券造型，又不会像哥特式的造型过于夸张。而相对应的地狱则不同，由于导演蒂姆?波顿参与制作过《圣诞夜惊魂》，因此将其中万圣镇的场景构造元素融合到了《僵尸新娘》地狱和森林的设计中。如同样歪七扭八的、垂直矗立的塔楼，高耸入天际的森林并且全部都是没有树叶的粗大树干与枝杈，斑驳石质效果的立柱。在装饰效果上有所改变与提升，地狱中酒吧的装饰就有大量写实元素，如灯罩、台球、酒柜等。为强调地狱中的破败，在古耐克老人的塔楼书房中，既有巨量的藏书，又有破碎玻璃屋顶和歪七扭八的书架与满布