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当代丝绸手绘产品的工艺与市场 裘海索h，袁宣萍z，杨杰，b (1．中国美术学院a设计艺术学院；b传媒动画学院，杭州310024；2．浙江工业大学艺术学院，杭州310023) 摘要：当代丝绸手绘产品是在特定的社会环境和工艺条件下产牛和发展的。丝绸手绘存恢复、传承和创新的过程中，形成了一系列有 别于传统丝绸绘画的新工艺与新技术，丰富r丝绸手绘的表现语言，优化了作为产品的丝绸画的特性，扩大了丝绸产品的品种和使用 空间。但当代的丝绸手绘产品因缺乏创新而存在趋同化和层次不足等问题，为此，在分析总结手绘产品的工艺与生产现状的基础上，以发 展的眼光指出了其工艺和市场方面有待重视和解决的问题，并提出了一些建议。 关键词：丝绸手绘；工艺恢复；工艺技术；手绘产品 中图分类号：J523．F426．81文献标识码：B 文章编号：1001-7003(2009)06—0009—04 1 我国当代丝绸手绘工艺的发展历程 了基础。N80年代中期，杭州和上海的几家大型丝绸印 丝绸手绘工艺在中国具有悠久的历史，但晚清以 染厂纷纷建立了手绘生产小组和生产车间。 来，随着中国外销手绘丝绸的衰落，丝绸手绘产品也一 初期的丝绸手绘，主要采用稠密度不同的色浆进行 蹶不振。丝绸近代工业化起程后，因其纯手工制作，生 绘画表现。80年代初期，在杭州的几家主要印染厂里， 产效率低，更加速了这种传统工艺的淘汰速度。直至20 设计人员经过一段时间的摸索，发现个别辅助材料在作 世纪70年代后，丝绸手绘工艺方在中国重新恢复和发展 画时会出现有特色的偶然图形；或许，是当时对外贸易 起来【lJ。 与交流的开展，企业领导出国考察带同了丝绸手绘资料 丝绸手绘工艺的恢复，首先是改革开放后市场对丝 和订单，给大家带来了启发，出现了借助染化辅助材料 绸产品多样化的需求。70年代末期，我国经济体制发生 进行肌理纹样表现的情况，如用粗盐作朦胧化样、用 了深刻的变化，对外贸易发展，内销巾．场也得到很大推 “平平加”绘水迹图案等。这些抽象图案在当时成为令 动，大众的消费能力普遍加强，求新求异、讲究个性的 人惊奇的事。它的生产工艺与初期只使用色浆作画差别 x消费观念在小众人群中悄然兴起，这些都为丝绸于绘 很大。 工艺的恢复和产品的开发创造了良好的环境。 与此同时，运用隔离胶水作防染绘也在杭州和上海 丝绸手绘工艺的恢复，还与20世纪我国美术院校的 的个别丝绸印染厂展开。起先无色隔离胶水得从德国带 国画教育与丝绸印染业的联动密切相关。我国美术院 入，后经杭州丝绸印染厂技术人员的攻关，自行研制成 校对国画的教育一直很承视，尤其在1977年恢复高考之 功。用来勾胶水的工具是由医疗用针头与软塑料瓶组 后，美术院校在工艺美术设计系也设置了国画课，他们 成。在较长的一段时间里，胶水的颜色只有白、黑和灰 熟悉传统绘画方法，包括绢卜绘画。70—80年代，不少 3种。自从有了隔离胶和勾胶笔之后，手绘图案的表现 毕业生被分配到国家重要的幺幺绸印染厂和织造厂，从事 力被大大拓宽了，出现了较以往小I一的勾线装饰图案、 丝绸图案的设计工作。因为印染厂的工作经历，使他们 类似国画工笔花鸟和山水等图案。但在这个时期的图案 对印染工艺技术有了不少认识，加l二有良好的绘画功 多较为粗犷。 底，于是他们中的部分设计人员便开始尝试用色浆在丝 70一80年代的对外贸易也为丝绸手绘工艺的恢复提 绸卜作画，绘些类似写意、没骨风格的国画和吉庆内容 供了良好机遇。1979年，上海丝绸进出口公司为完成一 的装饰画，从而为丝绸手绘工艺的恢复开了先河。这种 项与日本的补偿贸易，与上海第一丝绸印染厂签订了5 情况在上海、浙江杭州、江苏盛泽和四川南充等地的丝 年的和服手绘面料生产合同。该厂因此建起了一间和服 绸印染厂都有出现，可以说我国传统丝绸绘画的遗传基 手绘车间。，它