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水的变化与拍摄(上) 　　谈到对大自然景色的拍摄，一般人把它称作“风光”摄影，也有人坚持称其为“风景”摄影。在摄影爱好者蜂拥至过去难以涉足的西部内陆的热潮下，不论是风云变幻的“光”还是视野开阔的“景”，都成为大家的追求。在这种情形之下，拍摄福建霞浦的海景反而成为近几年来拍摄题材上的一项突破。其实，在中国文字里，对于大地的描述，不论是“山水”还是“江山”，都是把实质具体的“山”和游动而没有特别形态的“水”并列。这也说明，在所谓“五湖四海”的环境里，“水”所占有的地位以及它在画面里表现的变化和动态都使得它成为创意者可以用来发挥的题材。 　　从摄影的角度出发，水不仅是一个常见的题材，还能够扩展摄影者对大自然的认识。毕竟，水是大自然生命的源泉，而且不论是冰雪、流水还是云雾，水的三态所带来的变化改变了大自然看来似乎是静态的环境，为风光摄影带来了一个时空的标位。 　　 　　流水带来生命的成长 　　对我来说，流水所带来的感受是多方面的。走在野外，放眼望去，不论是阵雨带来的水珠还是山上消融的冰川或积雪，它们随坡成流，时而直泻而下，时而集结成渠。从不起眼的开始，一条溪流就这样潺潺地流过大地，奔向远方，冲出了挡路的峡谷，切出了水势奔腾充满生机的河道。水流给两岸带来了生命，各地来汇的支流像是八方来汇的英雄，充实了它，支持着它。它好比人的一生，我为它的挣扎和呐喊所鼓舞，我为它奔向大海的决心感到振奋。在入海的三角洲，它似乎走到了生命的尽头，开阔的视野象征着它的胸襟，平静的河道像是老年人的步履，有些疲惫，也有些满足，一切都留在身后了。 　　这虽然只是一份感觉，但不论是在林间的小溪还是开阔的河道，流水的确都是万物生灵的滋润者。从春日溪畔的野花，到盛夏季节的绿茵，以至艳丽的秋色都受到它的护持。这些都为摄影者带来无限的拍摄题材。即使在寒冬的时分，水上的浮冰以及水道边缘被冰雪压盖而断裂的树干，也能让人感到一份生命的挣扎，从而寄望来春新枝的再发。 　　 　　流水带来动态 　　对于我这个喜欢在画面上追求几分动感的摄影爱好者来说，除喜爱水为周边带来的生命力以外，走在溪流河道的边缘，水的流速似乎也可以解释为中国文化对大自然的一种观点，即大自然不是静止的。而如何利用流水把这份动态带进风光摄影里就成为了我的一份关注。 　　我们都认识到，要将一个运动的题材拍清晰，快门速度需要随着题材的运动快慢而变化。但是我所关注的不是“冻结”画面里的题材，而是它的视觉效果。不同快门速度的拍摄可以带来不同、甚至出乎意外的视觉效果。我们有必要理解流速、快门速度和不同视觉效果这三个因素之间的关联。 　　在海滩上拍摄的时候，如果我们希望拍到浪潮击岸瞬间所带来的气势，至少需要1/500秒的快门速度。但如果是追求黄昏海边那种余晖消逝的梦幻气氛，那么我们就需要超过1秒的曝光时间了。当然，在这种情形下，一只结实稳定的三脚架就成了必需的附件了。 　　对于一般摄影爱好者来说，拍摄流水最多的机会可能就是瀑布和溪涧了。在这些题材的拍摄上，我觉得我们的注意力除了拍摄到核心景物以外，更重要的是拍出一种吸引人的视觉效果来。这也就是说，同一个景色，如果用不同的快门速度（当然也因此会影响到光圈，甚至ISO感光速度的选择），可以产生不同的视觉效果。一般来说，如果我们使用1/60秒以上的快门速度来拍摄瀑布，所得到的往往就是一段段的白线。它既不能表现一个大瀑布的气势，也难以带来“细水长流”的韵味。在我看来，很有一种“半吊子”的尴尬。 　　最能令我玩味的慢速是拍摄溪涧流水所能带来的视觉效果。在溪涧里的流水，每一段都可能有不同的流速。最简单（也可能是最明显）的例子就是当水流碰到溪涧里的一块石头时，接触石头的那一端，水是静止的。在长时间的曝光下，水速快的地方，总会泛白。这使得在取景器里里看不到的流速很明显地表露在画面上。也因此，对于流速的关注可以变成画面里构图的一部分。 　　当我们用慢速来拍摄流水，最理想的是在散射光（也就是没有直射阳光）的情况下，否则水上的反光就会因画面的反差过强而显得凌乱。 　　 　　水面带来色彩 　　水面上的反光虽然可以影响到画面上的反差，但是如果没有阳光直射在水面上，有效地利用岸边其他景物在水里的反光也可以增添水面的色彩，带来另一方面的追求。这也说明在摄影的追求上，难有绝对的定论。 　　在我开始拍照的时候，我觉得流水是一个非常吸引人但又难以处理的题材。弯弯的河道、潺潺的流水虽然可以协调画面，但是大面积的水面往往难以纳入画面组成理想的构图，反而减低了画面的质感。如果处理不当，我们所看到的不是没有细节、甚至亮得抢眼的空白，就是一个几近无底的黑洞。这份苦恼，在我认识到如何赋予水面色彩以后，就不复存在了。 　　除非是像九寨沟那样富含矿物质的清泉，水中的色彩一般来自景物的反光。所以，如