立足行当 走进人物.docVIP

精品论文 参考文献 立足行当 走进人物 李现军 安阳市豫剧团 河南安阳455000 中图分类号：J 文献标识码：A 行当只是个手段，重要的是人物的塑造。生活中有各种各样的人，世上有千奇百怪的事，剧中人物不可能一种行当能体现了的，不同的角色、不同的人物，不同的个性，不同的境遇，要用不同的表演去塑造，要千人千面，不能千篇一律，千人一面。 　　中国戏曲中有一个创作特点，首先是要根据剧本中提供的人物形象，对之进行行当的确定，并以此为前提，为基准，再对该人物在具体情境中的思想，行为进行剖折，最终形成行当的表现。柳二属于丑角行当，戏曲中的丑角，构成十分灵活，它可以扮演不同类型的小人物，有童扑、酒保、船夫、店家、差役、管家、门官、和尚、乞丐、痞子、还分有官丑、武丑、文丑等，无处不包含这些小人物的幽默、欢笑、诙谐、滑稽、奸猾、狠毒、善良和辛酸，丑角在剧中虽一般都是小角色，配角，但它又是戏中不可缺少的，常言：“无丑不成戏”，说明了它的重要性，其实“丑角”是一个很难驾驭的表演艺术，一般的表演都是把“丑角”与丑化等同起来，搞噱头，要贫咀，俗不可耐，而“丑角”更讲究情理分寸、人物特征，人有好坏优劣之分，抽象与抒情，浪漫与写实，自由与程式，暴露与含蓄之间的关系，即可各有倚重，也可互补共存。柳二是柳明月的亲叔叔，当他得知自己的侄女收养了官府正在捉拿的犯官之子时，在荣华富贵和亲情良知之间，进行了激烈的斗争，如去报官，又怕别人骂他丧良心，如不报官，知情不报又怕官府怪罪，左右为难，在这场戏的表演上，要　紧紧的把握人物内心矛盾和互相斗争的心历路程，调动一切艺术手段去丰富、充实，运用眼神闪烁不定来回转动和行　体中的上立下蹲退步转圈莱表演动作，来表现人物此时复杂和激励斗争的心情，最终他抛弃了亲情，选择了荣华，出卖了自己的亲侄女。演好一个角色不管是美与丑、善良与邪恶，都要用心去投入，去捕捉人物的内心世界 　　1992年我团排演神话剧《闹龙宫》，到省会郑州巡回演出，团领导非常重视，选拔演员时非常慎重，这出戏主要角色不???，就是“悟空”“龟帅”“虾将”三个主角，它不仅要求演员要有过硬的基本功，能翻、能打、会表演，还要展现许多技巧，经过慎重挑选，最后决定有我饰演《闹龙宫》中的龟帅，另位两位演员分别饰演悟空和虾将，这部戏虽然不长，但很不好演，接受任务后，我刻苦练习剧中技巧，如双火轮。双吊毛，大小矮步、及跌、扑、滚，翻等，排练场上认真练，下来还要支小灶，早上天不亮起床，晚上十二点以后睡觉，在导演的精心排练和我们的努力下，在省会郑州的汇报演出中，受到戏剧界专家和同行们的好评。 舞台是演员的磨刀石，而观众则是演员价值的见证，做为一名演员演好戏是自己的天职，认真去演戏，踏踏实实做人，是我艺术人生的座右铭，所以在多年的工作中，我严格要求自己，不管什么行当，无论角色大小，城市或农村，刮风下雨，酷暑严寒，人多人少，场合大小，我都一丝不苟，认真对待，一句话就是要对得起观众，对得起自己的艺术良心，要把自己的全部激情和艺术奉献给观众，从而也受到了观众的欢迎和领导的表扬，多次被评为优秀共产党员和先进工作者。 　　一个好的戏曲演员不仅要具备过硬的基本功，还必须把握戏曲的美学原则，演员的全部任务是创造角色，无论是唱、念、做、打都是围绕人物形象这一中心任务而进行的。《三哭殿》是一部脍炙人口的传统剧目，也是唐派的精典代表剧目之一，剧中诸多精典唱段，被广泛流传，深受广大观众的喜爱。一出戏主要冲突的发展，也与客观一样，必然有其复杂的内在原因，《三哭殿》这部戏看似简单，但它却有很丰富的内涵，尤其是一号主角唐王李土民更是一位雄才大略的开明君王，要演好这一人物，首先要抓住人物的精神气质和性格特征，寻找人物的思想基点，把握人物的心脉路程和情绪变化，以准确、洗练、优美、和有节奏的唱腔与表演，展现出一代帝王的个性，气度，分量和情愫。晚年的李士民不在是当年南征北战叱诧风云的马上统帅，也不是“玄午门之变”时年少气盛的皇室贵胄，而是登基多年，开创贞观盛世，万民称颂有远见卓识的开明君王，面对秦英打死太师，丧父悲戚的爱妾詹贵妃及苦苦哀求的银屏公主，他的内心是非常复杂矛盾的，面对这国事家事交识难解难分的尖锐矛盾，这位富有政治经验的一代明君，却以自己的智慧和方法，解决了这个十分棘手的问题。为演好这一角色，我仅反复听看唐希成大师和贾庭聚老师的录音和光盘，认真听，反复看，一字一句，一招一式认真学练，并根据自身的条件，融会贯通，表演上我紧紧抓住李士民复杂矛盾的内心特征和情绪变化，细致地去体会，去剖析。首先秦英打死国丈，他非常震怒，传旨将秦英推出斩首，以证国法，但他又怕冷落了忠良们报国的心肠，何况秦英之父驸马秦怀玉正镇守边关，如不斩秦英詹贵妃不但不答应，还会失去爱妃的恋情，一旁是爱女的苦苦哀求，一旁是爱妃的悲伤