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增强精品意识　让精品见证发展 　　自改革开放以来，随着经济的发展，观念的更新，科技的进步，盆景事业得到迅速发展，普及面越来越大，盆景作品的数量和质量大幅度上升，出现了空前的繁荣景象，但纵观盆景艺术总体情况，似乎尚嫌过于粗放，跟世界先进水平还有相当差距。这其中除了客观上盆景作品的年功较浅之外，我们的审美理念、制作技艺其实并不落后，其主要原因应是在精品意识体现和先进科技应用方面的差距，尤其是精品意识表现在盆景事业的各个环节，已成为盆景艺术向更高水平发展的重要因素。 　　文化艺术发展的每一个时期，总是由一定数量的代表性作品(精品)来见证其发展水平的，盆景艺术也不例外。而任何门类的艺术对其精品都有一定的鉴赏衡量标准，盆景艺术作为一门独特的艺术形式，尽管在审美角度、造型形式、制作技法等方面存在着地域、流派、风格上的差异，但只要坚持盆景的鉴赏要素，并从精品的“精”字上去衡量，得出的结论相信是一致的。首先，盆景精品必须是完全成熟，有一定年功，能符合自然美、技法美、意境美的要求，并对配盆、配件、几架摆设直至命名都能一丝不苟、精益求精，没有明显的重大缺陷，能引导潮流，走在人们的前面，体现当前盆景艺术发展最好水平的盆景作品。精品的衡量标准跟所处历史时期人们的审美观、审美理念、审美情趣相适应，也随着盆景事业的发展而变化，比如第一、二届中国盆景评比展览的一等奖作品，以现在的鉴赏标准来衡量，可能有些就不能算上精品，甚至入围也难，但却都是当时的精品，是当时盆景艺术发展水平的见证。 　　艺术作品源于创作，创作队伍是盆景事业发展的主体，目前我们的创作队伍中从事经营比例较多，以经营为目的往往影响了精雕细琢的积极性，而盆景作品的创作受到树桩山石等载体的局限，好桩难求，有的可以说是可遇不可求，万里挑一，同时又会受到气候、季节变化的制约，更需假以时日，反复创作，常语说：“一景方成已十秋”，何况要作成精品，还必须具备较高的技艺水平和一定的综合修养。要达到精品的要求确实很难很难，就算是高手，一辈子也不一定能做出多少件精品，所以我们不可能要求所作的作品都成为精品，但只要本着对盆景艺术的不懈追求，远离功利，静下心来，重视创作，不断实践，珍惜盆景创作中的每一个机遇，认真严谨、一丝不苟，力争把自己的作品做到最好，以证明自己的努力，这就是精品意识，有了这种意识，有时可能并不理想的素材也能创作出理想的作品来，也还有从小苗培植出来的成功之作，这类作品更加显得难能可贵，当然，作者自身的技艺水平和综合素养非常重要。当前，在现实的创作活动中，有的人过于偏重树种、体量和市场价值，对作品的预期估计不足，创作精品目标遥远，也有的虽然得到理想素材，但往往由于缺乏精品意识，急功近利，急于求成，也许还有培植和技艺上的原因，不重视养桩，枝托全未到位就匆匆上盆造型，上盆后生长受阻，枝托过早老化基本无法长粗，让人觉得老树嫩枝，比例失调，也有的根本就不选芽蓄枝，而是将一些原生枝勉强扭旋改变方向，称为“借枝”，使线条结构显得杂乱造作，理想的桩头出不了理想的作品，令人惋惜。再如在一些展览中，不难见到有的作品树相很好，技艺水平也高，且已成熟老到，作者对桩景创作下了不少功夫，但就是对盆面却全不讲究，土团堆砌，杂草丛生，枝干又很不干净，有的则配盆配件过于随意，大小比例或颜色搭配严重失当，给整体观赏效果带来很大折扣，降低了档次，可谓精品不精，其实只要增强精品意识，多花上小小功夫，效果就截然不同，就可成为真正的精品，遗憾的是有些人往往不以为然，认识不到。 　　盆景展览作为盆景艺术的展示平台，既要展示发展情况，更要展示发展水平，起到鼓舞人心、引导方向和促进发展的作用。但在全国性大型展览中，似乎都是把评比作为最主要的任务和目的，且偏重规模人气，精品意识没有足够体现，表现为参展作品数量偏多，地区性的数量平衡，导致质量过于参差不齐，展前缺乏对参展作品基本要求和把关程序的有效落实，导致参展作品中精品比例过少，又普遍存在展场环境和设施上的不足，展台空间高度、宽度和长度一般都不够，有时两件作品挤在一起，也有只能摆在柱子后面的，让人感到压迫和杂乱，还有些展览不设背景，作品透视效果模糊，观众想拍照片出不了效果，总之，不少展览就是上不了档次，缺乏那种震憾人心的艺术氛围，而对金奖数额展前的硬性限定有时会脱离实际，如参展作品精品较多水平又接近时，评委难于取舍，有时则又只好“矮仔选将军”，勉强凑数，加上评比时间紧和评委自身的问题，造成评出的金奖准确性和代表性不一定能如实反映盆景艺术发展的最高水平，在引导上可能出现偏差，往往会产生不必要的负面影响。笔者并非否定照顾面广的大型展览，也不是不赞成评比，只是认为举办一次大型展览并非易事，都要花费相当的财力物力，组织者包括评委都要付出大量的精力，十多年来举办的盆景展览已经不少，但展览的形式几乎没有太大