淄博老窑的黑釉瓷.docVIP

淄博老窑的黑釉瓷 　　淄博是春秋五霸之首的齐国故都,也是博大精深的齐鲁文化的发祥地之一。公元前680年,齐桓公起用管仲为齐国相国,采用他的“通货积财,富国强兵”治国思想,短时期里齐国就九合诸侯,一匡天下,成为当时经济、军事实力最强的“千乘之国”,也是当时东方最大的都市之一。 　　淄博境内的瓷窑遗址目前发现的年代最早的一处是寨里窑,属北齐时期(550至577年),烧制的以青釉莲花尊为代表的北方青瓷,确立了淄博古窑的历史地位。而磁村则是淄博窑窑址主要所在地,周围山峦起伏,蕴藏着丰富的瓷土、耐火材料和煤炭等资源。磁村窑始烧于唐而终于元代。宋金是鼎盛时期,产品有黑瓷、白瓷,白地黑花、白釉红绿彩等,烧制的器物造型生动、釉色艳丽,多为日常生活中的用器,其中以黑釉凸白线的罐、花鼓瓶最具特色。《宋会要辑稿》中有“青州贡白瓷”的历史记载。有专家考证“青州就是指淄博一带”,这说明在宋朝时,淄博陶瓷已达到相当高的水平,被列入贡品名单。另根据《淄川区志》记载,磁村窑的所在地磁村,明以前叫做“磁窑务”,而根据《辞源》对“务”的解释,“‘务’为管理贸易及收税的机构。”能置“务”收税,说明宋代磁村应该是规模宏大、窑业发达的重镇。 　　宋代上层社会特别看重的是瓷釉和釉质所具有的特征,这种审美情趣以上层社会和文人为甚。如果说宋代被誉为是一个“瓷器的时代”的话,那么瓷釉所体现的艺术特色与工艺技术成就即是这一“瓷器时代”的特征。宋瓷无论是单色釉和复色釉所采用的厚釉装饰方法,还是釉与胎体纹饰结合的薄釉装饰方法,都极力追求釉色的自然美。这种自然美的形成,则又体现在制釉工艺技术与艺术审美及艺术表现的完美结合上。这种审美观,受益于宋代盛行的理学审美思想,崇尚天然真实,鄙薄雕琢伪饰,把自然朴素之美作为理想之美的典范,可谓达到了浑然天成、天衣无缝的妙境。而宋金时期的淄博窑黑釉瓷器纯净的釉面、不事雕琢的简洁装饰正体现了这一种自然朴素之美。 　　淄博窑黑釉烧结密度大,胎质坚硬,釉色纯正,釉面漆黑光亮,光灿夺目,格调高雅,且品种繁多,造型生动,是中国古陶瓷中的艺术精品,其古朴庄重的形制与釉色让我们看了着迷,堪称古瓷瑰宝。它的艺术价值、历史价值和收藏价值,与日俱增。淄博窑黑釉瓷提供给我们收藏者的不仅仅是拥有的满足,更多的是艺术的享受,精神的洗礼和对历史的遐想、崇敬与自豪。本文提供一些淄博窑宋金时期的黑釉瓷图片与藏友共赏。 　　 　　宋代梅瓶 　　釉色黝黑泛蓝,光灿夺目,窑变自然奇妙,色彩绚丽,出神入化,是此类梅瓶中的绝代精品。 　　 　　宋代玉壶春瓶 　　造型端庄秀美,釉色光灿耀眼,铁锈花装饰妙如天成,恰似有意与无意之间,喜获其自然之美,给我们留下的则是一种美妙无比的感受。 　　 　　金代凸线纹双耳葫芦瓶 　　釉下立白粉形成竖直线条的装饰是淄博窑的独特风格,凸起的白线条三线一组,线条刚劲有力,装饰风格简洁明快。此件葫芦瓶的器形也很独特,形似大小不同的两个罐叠在一起,双耳则将她们融为和谐的一体。釉色是这件器物的另一亮点,质浑厚、沉稳,色漆黑、光亮,是淄博窑黑釉器中的精品。 　　 　　宋代黑釉凸白线执壶 　　造型古拙大方,通体满釉,釉色深沉,凸起的线条匀称刚健,充分体现了古代窑工的造型功力和审美意趣,既是点、线、面的完美融合,也是黑与白的巧妙交织。 　　 　　金代起线纹花口瓶 　　器形高大而又秀美,釉色匀净釉面光滑,线条装饰效果绮丽。通体施釉,至底足部刮釉一圈,有垂釉现象。 　　 　　五代黑釉双耳盘口执壶 　　器形修长,釉光乌黑,泛泛如膏,属五代淄博窑黑釉佳品。 　　 　　宋代黑釉窑变玉壶春瓶 　　器形大小适中,黑釉色泽光亮,窑变自然美丽,若流星划过的夜空,充满神秘色彩,启人遐想,发人幽思,令人神往。 　　 　　宋代黑釉酱彩葫芦形双耳瓶 　　造型生动乖巧,酱彩映射在黑色的釉面上,宛如夜空中的流星,生动自然。 　　 　　宋代黑釉暗纹点彩葫芦瓶 　　造型生动,暗纹装饰隐隐若无,妙在有无之间,佳在福禄之意。 　　 　　金代黑釉酱彩葫芦形执壶 　　造型比例匀称,釉彩辉映循规,妙趣天成,贵乎自然。 　　 　　金代黑釉酱彩盘口执壶 　　造型庄重大方,釉光晶亮,灿若乌金,酱斑稚拙美艳。“朴朴古香,灿灿流霞,郁郁春风,酥酥心雨”是观者发自内心的共同感受。 　　 　　宋代黑釉白边斗笠盏 　　虽经两次施釉而不露痕迹,属釉装饰范畴。分明的黑白釉光,孕育出对比与和谐的美感,真乃于无声处听惊雷,从寻常之中看奇崛。 　　 　　宋代花口瓶 　　造型典雅圆润秀美生动,比例协调柔顺爽目,黑釉明亮而不失灵动,杂以酱斑装饰进一步增以淡雅之美,恰逢添花点睛之妙甚为出彩,置文案则宝光四溢,处雅室则蓬荜生辉,不愧为淄博窑之珍品精华。