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论音乐描述以及描述对象的多层结构 　　本文针对波兰哲学家、美学家茵加尔顿提出的关于音乐作品除了声音成分外，还存在非声音成分的问题进行了深入的讨论。讨论的结果：音乐作品的审美价值可以是纯声音因素，对声音成分的描述，将意味着作品的形式结构得到充分展示；审美价值也可以是那些与声音构成物紧密联系的非声音成分，而非声音成分中占有重要地位的是情感因素；位于“声音发射点最远区域”的人文含义，则是描述者最难把握的结构层。然而，对人文含义的发掘将使作品的最终价值得以实现，即人精神的升华。 　　 　　所谓音乐描述，是指音乐倾听者以语言文字为媒介所表达的对音乐作品的审美感受。这种表达方式常运用于音乐评论、教学以及美学研究之中。音乐是声音的艺术，然而对音乐的描述则不仅限于对声音的描述，而且包含了对非声音因素的描述。那么，被描述的对象中哪些是声音因素，哪些是非声音因素？二者之间具有怎样的关联？这种关联所导致的音乐意义的多元性是否就是作品的价值所在？本文将以两位学者对同一作曲家作品的描述为例，对上述问题进行分析。其中，“人文含义”与“声音因素”之间的关系将受到格外的关注。 　　 　　一、音乐描述与声音成分 　　 　　波兰哲学家、美学家茵加尔顿是20世纪现象学音乐哲学学派中最重要的代表人物之一。他在《音乐作品及其同一性问题》一文中，提出了音乐作品本身除了声音成分外，还存在非声音成分的问题。关于声