[Ryan]这片土地出现在银幕上,就胜过一切.docVIP

[Ryan]这片土地出现在银幕上,就胜过一切 　　Ryan在《台湾电影爱与死》里说,21世纪的第一个十年是台湾电影史上最多惊喜、或高或低、有悲有喜的指标性十年,2010年的《艋?{》热,代表着海角热潮的正式结束,今年是“后海角年代”的真正起点。 　　我突然怀起旧来:“台湾电影的评论,以前看到比较多,近几年好像少了。”Ryan看着书架上的藏书,说:“80年代新电影时期的论述当然很多,90年代以后焦雄屏老师出了多本介绍台湾电影的专书,还有卢非易老师的《台湾电影:政治经济美学》、王玮老师的《寻求假想线的银幕》,以及闻天祥老师写蔡明亮,黄建业老师写杨德昌,林文淇老师所编侯孝贤的专书……这四、五年来专论台湾电影的书好像很少了。”我脱口而出:那你这本书很重要啊! 　　 　　影评是专业而不是职业 　　 　　Ryan本名叫郑秉泓。直到出书,他才知道自己的本名那么不红,“原来书封上没有打算放英文名的,但出版社发现大家都不知道‘郑秉泓’是谁,只认识‘Ryan’。” 　　Ryan宣称,“关于电影,我略知一二”,这是他自2002年在明日报上写影评以来沿用至今的新闻台/部落格名字。那时他已经到了英国念大众传播,朋友间流行起开设新闻台,刚开台时,Ryan只是发一些英国生活的照片,后来才写起了影评。“写了之后就有人来跟你讨论,你就会觉得要写得认真一点。贴在部落格上也代表一种言论,也要负责。” 　　我以为,影评人跟一般观众比,要作出评价和分析,想必会在短时间内看同一部片子两次以上,但原来Ryan很少片子是看一遍以上的,“因为要看的片子太多了”。所以看的时候就要聚精会神,“也很少跟人家一起看,因为有的人会一直在旁边说话”。会重看的电影,是为了印证对当下所看的判断。“例如看到一个导演现在的作品觉得很烂,我会把他以前的片子再找来看,比较之下就能知道现在是不是真的退步了。”这是Ryan看电影的习惯,所以在他的影评里,会从这一部联想到另一部,甚至很多部;作者的创作脉络和内在美学价值更是清晰可辨。 　　Ryan的影评是犀利的。在这本他形容“因为出书,有些东西要讲得更得体一点”的“修饰版”影评集里,两极的态度仍然呼之欲出。我给他举例:《亲亲小爸》那篇感情也太丰富了点,《刺陵》那篇骂得还挺刁钻。他说:“评论绝对是主观的。我从来不写自己没有感觉的电影。” 　　听说,曾有年轻导演到他的部落格呛声过。评论跟创作之间的关系,在Ryan看来是怎样的呢?“有时候是敌人,有时候又是好朋友。美国有个王牌影评人叫宝琳?凯尔(Pauline Kael),她说她几乎不参加各种首映或社交。假如你去参加一场首映,人家把你招待得好好的,还让你跟明星一起看片,那样有些话好像就注定讲不出口了。而有时候影评跟创作之间是一见如故,尤其是一些默默无名或者大家一直都不喜欢的作品,被影评人指出一些别人看不到或没有想到的联结,作者会觉得遇到知音。” 　　在网络上受到瞩目后,Ryan陆续接到一些平面媒体的邀稿,如今出版了这本书,他才发现,“原来在网络上写的,在有的人看来还是不太算数,书才代表你的著作。出书比较像一个仪式,像成年礼一样,你出了书就是一个正式的影评人了。” 　　是正式的影评人了,但Ryan说,在台湾没有人可以把影评当成全职工作,每个在写影评的人都有自己的正职。影评,比较像一个排解自己想法的管道。 　　 　　《艋?{》是结束也是开始 　　 　　《台湾电影爱与死》是Ryan的第一本书,而8年的影评书写在今年作一个总结,初衷是因为“时间”。 　　2008年,《海角七号》掀起了台湾电影的新高潮,这并非一个突发的现象。台湾电影在90年代陷入低潮,到1999年,台片票房仅占全年度票房收入总和的0.4%。但进入21世纪以来,自《卧虎藏龙》、《一一》引爆的全球效应始,台湾电影的发展持续呈现波浪起伏的戏剧性变动,直至《海角七号》创下总计新台币5亿3千万的票房纪录,登上台湾院线史上华语影片的龙头宝座。 　　而Ryan认为,“后海角年代”是在2010年的《艋?{》热结束后才正式开始的。“《艋?{》与《海角七号》、《九降风》、《?迥泻?》、《带我去远方》、《停车》、《战?鼓》等几部电影同样是2006年度新人组辅导金的获选作品,2009年上映的电影很多在《海角七号》前已经开拍;而《海角七号》成功后所开拍的电影,陆续拍完和上映的时间差不多就在今年,所以今年才是‘后海角年代’的开始。《海角七号》所创造的前所未有的台片新高潮,它到底对台湾电影会产生什么样的效应?高潮的续航力有多大?2010年是一个分界点。” 　　《艋?{》在今年春节期间上映,以全台超过160厅同步上映的规格,缔造出6天全台票房破亿的历史纪录。Ryan指出,《艋?{》的制作、行销模式具体地标示出台湾电影迈入工业化的可能性。 　　《艋?