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精品论文 参考文献 论民间音乐声乐作品艺术风格的多元化特性 覃乃军 　　（广西师范学院音乐舞蹈学院，广西南宁 530023） [摘 要]在现代社会构建大文化大发展大繁荣的背景下，要挖掘和运用民族民间传统音乐，谱写极具民族风格和时代特性的声乐作品，形成民间音乐声乐作品艺术风格的多元化特性。本文从民族化音调、音韵、音色、文化内涵和艺术审美等方面展开全面论述。 [关键词]民间音乐 声乐作品 艺术风格 多元化 　[作者简介] 覃乃军（1957-），壮族，广西师范学院音乐舞蹈学院副教授，研究方向：民族声乐表演与教学。[中图分类号] J61 [文献标识码] A [文章编号]0439-8041（2013）11-0071-03 在民间音乐声乐作品艺术发展史上，有许多民间声乐艺术家为本民族民间音乐发展做出了突出贡献，如王昆、郭兰英、何纪光、吴雁泽等。经历一代代作曲家、声乐表演艺术家不懈追求和探索，将本民族民间传统音乐文化与国外民间音乐相结合，谱写出一批批民间艺术风格浓厚、同时又超越了民间传统意识并在大众中广泛传唱的优秀经典声乐作品，如《想亲亲》、《蓝花花》、《玛依拉变奏曲》等。这些作品从音乐创作和表现手法上有别于国外音乐作品，更注重民族情感、内涵与韵味。作品中独特的音调、音韵、音色和民族旋律色彩，充分体现民间声腔技巧与民间音乐旋律完美融合，使得声乐演唱更加完美表现，使这类作品更具有民间艺术风格。 民族化音调的色彩 我国民间音乐声乐作品艺术风格多元化的形成与发展，受益于民间戏曲和曲艺、民间小调的开发和运用，使它吸入了多彩的民间音乐养分。通过采用国外先进的作曲技术对我国民间传统音乐的改造与创新，使民间音乐声乐作品艺术风格多元化发展与繁荣。在品种多样、风格各异的民间传统音乐中旋律线是主要体现的元素，更是民间传统音乐赖以生存、发展和创新的重要条件。 民间音乐声乐作品的旋律无论是调式或调性，都具有鲜明的民间音乐个性和纯朴的色彩。如《洞庭鱼米乡》这首作品充分采用了洞庭湖地区渔歌《打乐乐冬》和《朝拜香》为主要依据，寻找表现真实生活感受音乐材料，全曲贯穿着湘中和湘西一带农民和渔民们所常用的男声高腔山歌演唱方法，高亢的慢板山歌，犹如远望百里全貌，其旋律优扬、节奏开阔自由、富于诗意。其吸取了湖区民间音乐朴实音调为养分，既保留了原风格，又有所创新，使歌曲跌宕起伏，富于生活气息，充满欢乐与激情。生茂创作的《马儿啊，你慢些走》，作者巧妙将我国南北方少数民族民间音调与汉族音调融合起来，改编和创作既是南方音调，又是北方音调；它既不是特定某个少数民族民间，也不是汉族某个地域音调，而是集南北方之大成综合性的新的音调。合理运用民间音乐基本旋律，打破欧洲传统旋律写作方法，科学利用大二度音程和非三度叠署和声相结合，使作品具有民间调色的现代旋法特性；旋律高低，节奏快慢的对比写法，强烈的呈现民间音乐音调，歌唱家高低声位置的演唱仿佛是震响天外回声效果。在许多作家的声乐艺术作品中，凡是与民间传统音乐关系密切的，它的艺术风格准会特别突出。 二、民族化音韵的魅力 “韵”是指语言的声韵、音乐的音韵之含义。音韵即“韵律”或“韵味”。自宋代起被广泛应用到的艺术领域，形成欣赏和审美艺术作品的最高标准。擅长表现意境深长和韵味缠绵的是所有艺术种类的特性，“以韵传情”是表现民间传统音乐内在情感的核心，它的韵味主要表现在旋律线的美感及波浪起伏的多种变化上。民间音乐声乐作品艺术风格与悠久传统文化艺术一脉相承，其特别讲究意味与意境，注重人与大自然的和协与交往，诠释人与大自然、与社会的和谐之美。充分体现词曲作家和歌唱家思想情感的载体，它的存在更彰显民间文化对韵、情、神、气的含雅之美，描绘的是人类生活中性格与情感的崇高神韵。 我国劳动大众传统思维方式是不太注重物品的数量，而是重视探索其完美的意境和韵味，而艺术形式侧重于表现和象征。我国民族民间音乐声乐作品中民族韵味浓厚独特，且令人赞叹，它借鉴并吸收了民间地方戏曲和曲艺的演唱方法，创造具有“声韵合璧”的表演方法与效果。如《沂蒙山我的娘亲亲》，歌曲一开就运用了同音反复，并在后来不断出现直到结束，仿佛喊出沂蒙山山谷的回声，唱出沂蒙山大娘新手纳好的鞋底，大哥哥推着吱扭扭的车。音乐舒展豪放、节奏宽松、拖腔与揉腔的抒咏，表现了音乐起伏与心灵颤动之感。《火把节的火把》歌曲引子部分悠扬明亮、慢速而随意性较强，后转入采用6/8节拍的舞蹈性节奏，热烈奔放、活泼跳荡、富于动感，彝族特色鲜明。偶尔出现升4和降7的音，并运用民族调色的转调方式，旋律对比更加强烈，使曲调韵味和艺术风格更加突出。人们手拉手，一人领唱众人和，随着音乐节奏，边唱边舞，兴高采烈