《汉武大帝》ＶＳ《大汉天子》.docVIP

《汉武大帝》ＶＳ《大汉天子》 　　[摘要] 面对我国庞大的电视剧观众市场，针对受众不同的欣赏方式与接受角度，一些电视剧导演尝试采用不同的手法来诠释同一时期历史、同一个人物及同一个故事，如《汉武大帝》与《大汉天子》就采用了截然相反的艺术诉求和叙事策略。一部是长篇历史正剧，一部是大型青春古装剧；前者是弘扬中华文化的正说，后者纯属娱乐性质的戏说。使得电视剧的发展趋势逐渐出现艺术性和商业性两个方向。 　　[关键词]　《汉武大帝》《大汉天子》叙事策略　艺术诉求 发展趋向 　　　一、《汉武大帝》与《大汉天子》共掀收视热潮 　　 　　2005年1月，58集历史大剧《汉武大帝》在央视一套黄金时段播出后，首周的平均收视率达到4.49％，最高收视率更是突破了5％。另一方面，《汉武大帝》的广告收入也达到了1.2亿元，创中央电视台历年来单剧广告收入新高。虽然该剧也难免出现一些硬伤，但瑕不掩瑜，整体上说《汉武大帝》堪称一部制作精良的好戏。 　　同样是讲述汉武帝刘彻的故事，观众不由会想起更早时期的另一部电视剧作品――《大汉天子》。2001年，《大汉天子》第一部在全国各地方台播出后，同样引发了收视热潮，尤其是赢得广大青少年观众的喜爱。在第一部大获成功之后，制片方又陆续开拍第二部“汉武雄风”及第三部“铁血汗青”，三部共计129集。 　　 　　二、两部电视剧的对比剖析 　　 　　面对同一个历史人物，同一个历史时代，《汉武大帝》与《大汉天子》采用了截然相反的艺术诉求和叙事策略。一部是长篇历史正剧，一部是大型青春古装剧；前者是弘扬中华文化的正说，后者纯属娱乐性质的戏说。 　　 　　(一)《汉武大帝》――新古典主义手法的历史正剧 　　《汉武大帝》以刘彻的童年开篇，以景帝卵翼下刘彻的成长为主线展开，通过刘彻的风险继位，渐握大权；用贤变制，尊王攘夷；出使西域，大战匈奴；巫蛊为乱，罪己示民等重大事件，围绕和与战、治与乱、忠与叛、生与死、得与失、情与恨的矛盾，向观众全景式地展示了汉武帝刘彻纵横跌宕的一生和那个风云变幻、英雄辈出的时代。主创人员采取既尊重历史事实，又具有强烈悬念和艺术趣味的创作思想进行剧本创作，力求将该剧打造成一部雄伟壮阔的精品，成为一部既富有历史感又有现实意义、既好看又辉煌的电视剧。 　　在力求正确把握古代文化和历史的前提下，《汉武大帝》采用了新古典主义(导演胡玫语)的写实手法，即：用最现代的技法来处理故事情节及结构，线性叙事，强调节奏和速度：大量使用现代语言，尽量准确而有限地使用文言和古典语汇，力求使现代人在感观和心理上无隔膜地切入古代社会。 　　 　　(二)《大汉天子》――偶像云集的青春偶像剧 　　《大汉天子》描写的是2000多年前汉朝天子刘彻从太子到千古帝王汉武帝的成长过程，其中穿插着曲折动人的爱情故事、尔虞我诈的宫廷阴谋、胸怀坦荡的兄弟情义、风起云涌的历史事件。第一部讲述汉武帝年青时期的故事，描绘其历经千难万险最终登基的过程，以陈道明饰演的东方朔为焦点人物，以测字算命的方式引导剧情，吸引观众，富有中国式传统文化情趣。第二部仍然继续汉武帝青年时代故事――经过五年执政，汉武帝平息后宫势力、抗拒外患入侵、粉碎政变阴谋坐稳了皇帝宝座进入雄才大略实施阶段，以王刚饰演的主父偃为焦点人物，以未卜先知、不幸而言中的豪赌敷演剧情，娱乐观众，令情节更跌宕有致。第三部主要讲述进入中年的汉武帝和汉室新一代栋梁之间故事。由于种种原因，第三部2006年便批准音像制品的发行，但至今未见电视台播出。 　　《大汉天子》由一班青春偶像担纲主演，内地人气小生黄晓明扮演汉武帝刘彻，台湾演员贾静雯扮演念奴娇，第二、三部中更有宁静、安以轩等明星的加盟。从某种意义上说，古装戏刮少年风是一趋势，因为史籍上这些人物的年轻时期最少记载，也最有利于创作者发挥，为其艺术构思留下了非常广阔的想像空间。 　　 　　(三)看点不同，各放异彩 　　电视剧在大众传媒中观赏性、可看性最强，有别于小说等其他文艺作品。它既要求形象鲜活，要求画面节奏明快，又要求故事、人物矛盾的强化，情节结构的紧凑。它自诞生起就具有三种功能：艺术、娱乐、教化。 　　作为大众传媒，电视剧首先必须具有观赏性，但对观赏性的理解却是见仁见智。《汉武大帝》对观赏性的诠释为“写真”，即满足观众想知道历史真相的欲望，以写实的手法，尽量忠于历史。编导直接点明系根据《史记》和《汉书》改编。导演胡玫自称剧情百分之九十符合史实，仅有个别地方进行了艺术加工，如李广之死，为表现英雄的悲壮，而将其自杀改为战死。《汉武大帝》播出后引起全国性轰动，的确也激发了观众了解历史、对比史实的热潮。央视十频道的《百家讲坛》也及时推出学者易中天、王立群对汉武帝的历史解读，论述史实时便大量切入《汉武大帝》的镜头，这证明《汉武大帝》的确符合史实