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百亿美元制片人杰里.布鲁克海姆 　　奇幻大片《波斯王子:时之刃》正在全球热映,主创阵容引人瞩目。导演迈克?纽维尔以《四个婚礼一个葬礼》名扬四海,后来又执导了《哈利?波特与火焰杯》。《断臂山》男星杰克?吉伦哈尔担任男主角为他助阵。不过,该片幕后推手杰里?布鲁克海姆才是这部电影的灵魂。从创意、组队到拍摄,无不贯穿布鲁克海姆的意念,称他是《波斯王子》的作者似乎更恰当。 　　 　　最深谙观众口味的人 　　杰里?布鲁克海姆是好莱坞的王牌制片人,1945年在美国出生,毕业于亚利桑那大学。他制作的影片,绝大多数都是热门影片,在暑期档能够攻城拔寨,立下大功。制片人的职责是,选择好的题材,拉来资金,找到好的导演、合适的演员,然后由导演来完成这部影片。在很多商业片的制作过程中,制片人才是一部电影的核心,导演只是按照既定方针完成工作而已。 　　这种模式曾经在上世纪三四十年代的好莱坞盛极一时。当时以大卫?塞尔兹尼克(《乱世佳人》的制片人)为首的一批王牌制片人以制片人中心制的模式活跃在好莱坞。在该模式中一部电影的风格往往被制片人掌握,制片人才是电影的真正作者,导演反而不容易有自我发挥的空间。但制片人的黄金时代很快过去,直到80年代杰里?布鲁克海姆和唐?辛普森这对黄金搭档横空出世,才再次引领起由制片人全权掌印的潮流。 　　杰里是一名商业大片的制片人,他的影片几乎都是卖座火爆的影片。他也有拍摄史诗电影的野心,可是他除了《黑鹰坠落》获得了票房和口碑的一致好评之外,其它的电影都不能跨入艺术殿堂。 　　杰里对于商业影片有敏锐的洞察力,他能很好的利用演员资源,他不仅擅于使用大明星,更厉害的是,他擅于捧红动作明星。他坚信,观众在周五带着全家走进电影院,不是为了看某个导演或者某个制片人的电影,而是为了去看汤姆?克鲁斯、威尔?史密斯们的电影。他很少参加圈里的电影展映,却经常光顾一些小影院,观察观众对电影的反应,有人评价他也许是最深谙观众口味的人。他认为好的商业影片就是要高潮迭起,爆炸不断,不停地刺激观众的视听,让观众看完这部影片以后,觉得票钱没有白给。杰里?布鲁克海姆虽然也投资部分小成本制作的影片,比如《毒家新闻》,但这都属于个人兴趣,不能成为他的主攻战场,他最主要的市场,还是在于商业影片的制作。他从80年代初期开始了电影制片人的生涯,早期影片较为出名的有《再见,吾爱》《美国舞男》。1983年,他和唐?辛普森合作制片的《闪舞》票房收入超过一亿,这是他早期最成功的一次商业运作。 　　1994年以后,布鲁克海姆在好莱坞的地位扶摇直上,这当然有他的老搭档唐?辛普森一份功劳。另外,大胆起用新锐导演迈克尔?贝也是他致胜的法宝之一。迈克尔?贝电影处女作《绝地战警》就是布鲁克海姆给他的机会,以后二人更是合作频繁,屡创奇迹。布鲁克海姆和辛普森合作有十几年的时间,两人在90年代以后一起制作出《红潮风暴》《绝地战警》《勇闯夺命岛》等好莱坞大片。可惜的是,唐?辛普森私生活过于糜烂,毒瘾太大,在制作《勇闯夺命岛》的后期时,因为心力衰竭而去世。失去了一个生意上的好伙伴,布鲁克海姆开始独挑大梁,并且在事业上再创新高。他慧眼识英,发掘了一个威尔?史密斯之后,又把尼古拉斯?凯奇拉进动作片的阵营。 　　凯奇一直都是以文艺片为主要阵地,1996年刚刚凭借《离开拉斯维加斯》获得奥斯卡影帝,布鲁克海姆发现了他的商业价值,邀请到他加盟《勇闯夺命岛》。影片上映之后,获得一片赞誉还有大把钞票,凯奇也从此走上了动 　　作英雄之路。 　　 　　玩转“小银幕” 　　1998年,在电影圈如鱼得水之后,布鲁克海姆又进军电视业。开始时只是小试牛刀,将自己的几个成功影片改编成电视版。受一些电视大亨启发,布鲁克海姆决定以大手笔进军小银幕――以电影的制作班底和规模做电视,每周给观众带来一部微型电影。这种“重拳出击”的方式让他在电视圈里蹿红。如今,布鲁克海姆在电视圈的知名度与他在票房榜上的位置相同。 　　2005年秋季,有10部他担任制片的系列剧在电视上同时播放,创下了制片人的电视在播纪录。他的电影化风格极大地影响了美国电视业,黄金时段电视节目的整体模样都发生了改变,观众对电视剧有了像对电影一样的期待。这一切始于布鲁克海姆2000年制作的电视连续剧《犯罪现场调查》(CSI)。侦破剧CSI的成功被看作是天时地利的结果,有个剧评人说,“9?11”之后的美国人需要惩恶扬善的英雄形象来稳固摇摇欲坠的价值观,而布鲁克海姆在这一刻带着CSI出现了。 　　布鲁克海姆在电视上的成功,激发了越来越多电影人加入电视行业。美国HBO电视台总裁休?纳格尔说,从未有这么多电影人进军电视,正是布鲁克海姆“让电视显得比以前更酷也更容易接受”。 　　 　　商业大片的代名词 　　投身好莱坞30年,杰里?布鲁克海姆出品的电影已经在全球