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韩剧中的传统女性形象解析 　　[摘要]近年来韩剧风靡一时，而其中大多数表现的主体是女性。而这其中，传统女性的形象显得尤为突出。这些女性形象主要可以分为“灰姑娘”、“苦媳妇”、和“丑小鸭”三种类型。这些女性形象的出现与受众需求和社会对女性的关怀密不可分。通过这些女性形象，我们也可以看到韩剧描述社会现实、表现女性心声、传播民族文化的作用。 　　[关键词]　传统女性　受众需求　女性关怀　文化传播 　　 　　引　言： 　　15年以前，韩国和中国一样，国产剧拍摄水平不高，电视台较少，每个月播出的电视剧在10余部左右，大多为引进的香港无线电视剧。进入20世纪90年代中期，韩国借鉴了日本青春偶像剧的成功范例，开始在偶像剧上大下文章。《爱情是什么》、《星梦情缘》、《天桥风云》、《妙手情天》等片的先后播出，在韩国引起了很大的轰动。从此，韩国的电视剧开始向亚洲其他国家出口。进入21世纪，韩剧凭借几部古装戏和家庭伦理剧，迅速风靡整个亚洲，形成了一股势力强大的“韩流”。[1] 　　纵观近年来广受欢迎的韩剧，我们不难发现，其中大部分是以女性为表现主体的。而其中传统女性形象显得尤为突出，本文将对其类型、产生的原因以及其文化涵义进行分析。 　　 　　一、韩剧中的传统女性形象类型 　　 　　(一)灰姑娘 　　在众多以爱情为主线的韩剧所塑造的女性形象中，不少女性有着与灰姑娘类似的经历与命运，例如《星梦奇缘》中的李涟漪．《汉城奇缘》中的李汉妮，《巴黎恋人》中的姜泰英等等。她们大多没有令人惊艳的容貌，出身平凡甚至于贫寒，但她们善良真诚、坚强可爱，因而她们总是能够获得白马王子的青睐，历经坎坷的爱情旅程，最终穿上漂亮的水晶鞋，与王子过着幸福甜蜜的生活。 　　 　　(二)苦媳妇 　　韩剧的情节常常以细腻动人见长，其中不得不提的当属那些虽有波折而终归和睦的婆媳关系。这其中的婆婆通常因为等级观念和贫富意识特别强烈而看媳妇不顺眼。她们往往是尖酸刻薄，总爱无理取闹，而媳妇们则大多温柔善良，意志坚定，想方设法与婆婆融洽相处，让她们满意。例如《人鱼小姐》中的雅俐瑛，《看了又看》中的妹妹银珠，《澡堂老板家的男人们》中的二儿媳慧英等等就同为苦媳妇的典型代表。[2] 　　 　　(三)丑小鸭 　　而在以励志为主题，主要表现人物的成长与蜕变的韩剧中，我们通常看到的都是一些成长在逆境，历经磨难，却依然积极向上，对生活充满美好的憧憬的女性形象。她们或是其貌不扬，或是孤苦无依，又或是被旁人所不理解……无论怎样，她们始终保持着一颗善良之心、热情之心和爱人之心，从不放弃希望，依靠自己的努力实现梦想。就像是《明朗少女成功记》中的杨顺，《加油!金顺》中的金顺，《高尔夫恋人》中的多仁以及广受欢迎的大长今等等。 　　 　　二、韩剧以女性为表现主体的原因 　　 　　(一)受众主体(女性)需求 　　1、“使用与满足”理论 　　“使用与满足”研究(use andgratification approach)把受众成员看作是有着特定“需求”的个人，把他们的媒介接触活动看作是基于特定的需求动机来“使用”媒介，从而使这些需求得到“满足”的过程。这种新型的受众理论体现了“受众本位”和“人文关怀”的人本主义思想。一个电视剧作为一种大众文化产品在电视上播放时，其收视率成为了衡量节目是否受欢迎和成功的工具。于是受众主体的需求便成为了韩剧制作者关注的焦点了。 　　2、满足韩剧受众主体――女性的需求 　　电视剧的世界里大多是女人的天下。它的组织基本上围绕着家中的个别世界而不是工作中的公共世界。在描绘一个关注个人生活行为的世界中，以女性为主的观众身上具有某种文化能力。在非公开的个人交际领域里，妇女是强大的，故事情节主要(虽然并非总是)由妇女的行为或感觉推动向前。 　　由于女性在韩国的地位以及韩国特有的女性文化特色，韩剧大多数走人情、爱情、友情和亲情为主的情感路线。被日常生活和工作所累的观众，可以从中寻找到某种情感上的慰藉。韩剧还大量使用喜剧和悲剧元素，最大限度地调动观众的情感，使观众在“悲与喜”的情感波动过程中，达到“心绪转换效果”。[3]此外，韩剧追求一种“世俗的美”，这种美真诚地描摹世态人情的庸常与无奈，充满人类质朴的爱、质朴的同情与关怀。在男女两性中，以一向被视为弱者的女性为表现主体来描绘人生和世俗生活的喜怒哀乐更容易打动人，这在情感和心理上都比以男性为表现主体更具有“感染力”和“召唤力”。[4] 　　 　　(二)体现女性关怀 　　1、韩国社会中的女性地位 　　作为传统的儒教国家，“男尊女卑”的思想一直根植于韩国人的思想观念之中。无论是在事业上还是家庭关系中，韩国女性都处在一个相对低下的位置。在万事达卡(MastCard)2006年发布的对韩国、日本、中国、澳大利亚等1