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画面剪辑功能的一次缺席 　　[摘要] 《山楂树之恋》作为张艺谋从画面风格绚丽、人物众多的史诗电影到简单、质朴叙事的个体电影转型之后的代表作，秉承了导演本人的剪辑风格，即关注声音或声音的衍生元素自身的剪辑功能，而将画面的剪辑功能放到了次之的位置上。这种剪辑手法有两个主要特色：一是突破了传统剪辑以画面为主导地位的风格；二是使影片叙事动力更加明晰、过早地暴露给观众。 　　[关键词]剪辑风格叙事动力 声音剪辑 画面辅助 　　[DOI] 10.3969/j.issn.1002-6916.2011.02.016 　　 　　一、造成《山楂树之恋》以声音剪辑为主体的客观原因 　　《山楂树之恋》这部电影改编自同名小说，即在电影之前已经有了一个提前存在的文本。从小说自身的风格来看，可以被划分为两大类别，一是动作性极强、情节紧张、情节进展迅速依靠故事而取胜的叙事性小说；二是无鲜明动作表征、心理活动复杂、情节进展缓慢依靠真挚情感而取胜的抒情性小说。《山楂树之恋》刚好属于后者。 　　一旦一部先在的小说文本以抒情性为主，那么它单位时间内的动作量、情节量就相对变少了，这是这部小说被改编成剧本所面临的困境，它使得主要依靠画面要素的影视作品在诞生之前就先天不足。 　　从另一个角度来看，从小说文本到剧本的改编还需要文字语言到台词的转换。在特定的年代，人与人之间用来沟通的语汇本来就不是那么丰富，从台词量上来讲，《山楂树之恋》中的对话显然是不够的。一旦对话数量少之又少，就必须从对话的质量上去弥补语言上的苍白。这时，我们可以有两个选择：第一个选择是使主人公的台词深刻或华丽起来，但不论是这两者中的哪一种方式，都不切合主人公的身份；第二种则是从第三者的全知角度用画外音来进行阐述，导演选择了第二种方式的变体，即张艺谋实质上运用了画外音的形式，只不过声音被消解了，而是转换成了一次又一次的黑场加字幕。这样一来，有两个显而易见的好处： 　　首先，字幕没有声音，从听觉的感受来讲，是影片暂时的一种静默，静默更符合《山楂树之恋》恬淡的故事情节和感情张力。这是风格上的一致性。 　　其次，字幕没有声音，但是能够造成视觉效应，一旦观众从声音上寻找不到关于影片叙事的信息，就只能更加关注于画面，甚至有点被强迫地将视线控制在银幕上，画面上的字幕成为了解下一个场面、下一段情节的重要切入点，无形中达到了转场的剪辑目的。 　　再回到小说本体，《山楂树之恋》是一部抒情性质非常强烈的小说，抽象的感情比起具象的行为，更适合用语言或者音乐进行表述，带有动作性的画面是很难达到这种效果的，于是声音元素成为张艺谋电影《山楂树之恋》最重要的剪辑依据。接下来将从影片的整体风格到具体场次对《山楂树之恋》进行剪辑要素的解构，从中找出声音剪辑赋予影片的特色。 　　二、《山楂树之恋》的剪辑要素解构 　　1、划分段落的依据――黑场字幕 　　从宏观上看，黑场字幕是《山楂树之恋》主要的划分依据，也是剪辑中的最鲜明标志。这种方式在电影中一共出现了大概十一次： 　　首先是影片开头。字幕提供给我们一个故事发生的特定年代背景。从银幕文字上了解的内容和声音要素中的语言并无两异，所以这种字幕从表象上看是一种充满语言的画面，从本质上看，依然是声音在起叙事作用。这是老三和静秋情感的开端。 　　其次是在影片12分钟以后的段落中，字幕说明了老三有一段时间没来看静秋了。字幕前后是同一个场景，只是时间不同，如果没有字幕进行表述，那么可能会对观众造成一种叙事空间上的误读。这是老三和静秋情感的发展初期阶段。 　　然后是大空间的转场。字幕交代了从农村到城市里排练场地的转换。与此雷同的还有接下来的静秋从城里回来。这是老三和静秋情感的进一步进展。 　　此后，一个标志性的事件是静秋误会了老三在城里有女朋友，这个事件还是靠字幕给出的，这样一来，字幕前后就出现了静秋对老三态度的迥然变化。这是静秋和老三之间情感的波折阶段。 　　一旦静秋的误会解除，她和老三就进入了约会的一种常态，依然是字幕告诉了我们这一切。然后字幕说静秋留校。这是静秋和老三情感的顺利进展期。 　　一帆风顺的交往历程被字幕带出的老三住院的消息所阻隔，接着便是老三消失、以及最后高潮段落出现的文字，此刻的文字并没有出现在黑场上面，而是写在了带有山楂树的画面上，直到文字消失，画面被一再推进，到山楂树的特写、山楂树的开花、淡出、变黑，给出了老三最后的语言。 　　尽管字幕一再在银幕上出现，但字幕却以存在的方式替代了并不存在的声音。从某种意义上说，字幕上的文字是可以转化为语言变成声音的组成部分的。字幕的实际叙事效果也等同于画外音。《山楂树之恋》里字幕的应用并非出自于绝对叙事动力的需要，而是一种静默风格的张显。因此这里的字幕是声音剪辑要素的最重要环节。 　　2、台词剪接 　　《山