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论中国现代喜剧创作潮流的嬗变 　　[摘要]中国现代喜剧先后出现过机智化、世态化、政治化三种主要创作潮流，它们分别适应了时代和喜剧发展的不同需求。机智化喜剧篇幅短小，格调清新，语言机智，世态化喜剧向我们展示了二十世纪上半期中国社会的种种世态及社会文化习俗，政治化喜剧关注社会重大政治问题，充分发挥喜剧的政治批判和宣传作用。 　　[关键词]喜剧，创作潮流，嬗变 　　中国现代喜剧千姿百态，但仔细梳理我们会发现它先后出现过三种创作潮流，由机智化到世态化再到政治化。二三十年代喜剧的机智化，顺应了中国现代喜剧在初创期对于新型话语形式建设的需要；三四十年代的世态化，有利于中国现代喜剧的丰富发展及民族化需求；而三四十年代之交开始的政治化，体现了中国现代喜剧与时代和社会的紧密联系。 　　 　　中国现代喜剧的机智化 　　 　　机智化是中国现代喜剧最早出现的一股创作潮流。二十年代，丁西林的创作第一次成功地赋予中国现代喜剧以一种机智的话语形式，在当时产生很大影响，形成了“西林风”。三十年代，丁西林停止了创作，袁牧之崭露头角，他创作了《甜蜜的嘴唇》、《寒暑表》、《一个女人和一条狗》等三篇机智化喜剧。中国现代喜剧的多产作家徐?，在喜剧创作中也赋予了喜剧以机智的艺术品格。 　　机智喜剧对于中国现代话剧的发展有着重要意义。与传统戏曲相比，现代戏剧中的音乐性和舞蹈性被大幅度削弱，话剧要想赢得观众，必须有新的魅力。而机智喜剧精巧的布局、机智幽默的语言常给观众带来出其不意而又回味无穷的审美享受，很自然地成为人们的追求目标，从而促进了现代话剧的发展。王瑶和陈瘦竹先生都充分肯定了丁西林喜剧对中国现代话剧发展的重大贡献。 　　机智喜剧几乎全部取材于剧作家所熟悉的知识分子生活，尤其是他们的爱情、友谊、名誉等感情生活。剧中所描写的事件往往非常简单，引发戏剧冲突的因由偶然而细小，“没有‘问题’，也没有‘教训”’，剧作家的高明之处在于能从近乎无事的细节和对话中发现喜剧，在无冲突的地方找到令人解颐的喜剧性冲突，经过精心组织，赋予剧本以特有的喜剧情趣。中国现代机智化喜剧几乎都是“无事的喜剧”，剧中构成；中突的双方并不存在正反好坏、高下优劣之分，而仅仅是观念、态度，对事物认识角度的不同所形成的差异，是二元对比映照，而非二元对立。如丁西林的《一只马蜂》写五四时期的自由恋爱问题，但戏剧冲突并非剑拔弩张。剧中的余老太太固然有包办婚姻的嗜好，但她并没有对儿子的婚姻横加干涉。吉先生也不是大胆地追求自己的幸福，而是以俏皮话作装饰，机智、温文而雅地求爱。在这里，作家更欣赏的是“说谎”的游戏，是机智的语言。再如袁牧之的《寒暑表》，由于女子外出三天未归，男子非常生气，矛盾似乎一触即发。但每当矛盾发展到关键时刻，女子总是以谈论寒暑表上的温度荡开话题，最后，寒暑表又成了两人和好的借口。寒暑表已不仅仅是一个道具，它还是控制剧情发展的一个很好的手段。徐?的喜剧大部分都描写男女情爱，没有紧张激烈的冲突，却生动、有趣，极富魅力，这主要归功于徐?深厚的语言功力。他的喜剧语言除了具有机智性特点外，还富于诗意和哲理。如《野花》中的“青年”就是一位诙谐机智的男子。他尾随采花的“少女”走进房间，遭到申斥，却巧辩说自己不是跟着采花之“人”，而是跟着人采之“花”进来的。因为爱花，所以花吸引了他。当女子问他为什么声言“自杀”而又言行不一时，“青年”以“春天不是自杀天”，“春天不是悲哀天”作答。接下来，又解释道： 　　男：老实告诉你，小姐，今天，我正想自杀的时候又碰见你了！一见你，我自杀的勇气完全没有啦，你知道么? 　　女：你正想自杀的时候? 　　男：是的，就在那一片野花上面，我要用我的血把它们都染红，同落日一样红，向朝霞一样红，同你的嘴唇一样红，向我的心一样红年年，月月，天天，只要你一出门，就可以看见这一片红色。鸟对着它们唱，鸟就变了红色虫在它们旁边爬，虫就变成红色。然而你从那边来了，我看见你我就呆啦，看你采花，看你拿花；遍野的花都浮起无限的娇艳，宇宙的一切都变了颜色，我没有了自杀的勇气，有你在旁边的世界，满不是我一个人所居留的那样讨厌可憎。 　　没有人会怀疑，这是一段富有诗意的台词，它有着诗的激情、色彩、意象和韵律。同时还包含着机智的因素。 　　机智化喜剧注重审美愉悦性，篇幅短小，单纯明净，格调清新。具有和谐、超脱、睿智的特点。 　　 　　中国现代喜剧的世态化 　　 　　机智喜剧主要体现为一种奇妙而精辟的言语组合，它在吸引观众，表现睿智等方面占有优势，在中国现代喜剧的初创期显得非常重要。但机智化喜剧大都剧情简单、人物关系单纯、格局纤小，难以全面深刻地反映复杂多变的社会现实。而30年代正是中国话剧全面确立现实主义主导地位的重要时期。面向社会、面向现实已成为时代向各种类型的话剧提出的迫切要求。为了