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漫话《亮剑》表演
李幼斌演李云龙创作状态特别好,没有顾虑,特别松弛。放开了演,好像在演他自己。
在去年央视一套播出的所有电视剧中,《亮剑》的收视率名列第一。人们对剧中李云龙这个人物如此狂热,说明他们在人物身上获得性格魅力如英雄主义、阳刚之气满足的欣赏,也曲折地反映了他们对高大全式既不真实又苍白的人物形象的不满。
演员演戏,一怕角色不适合,二怕角色干瘪。李幼斌在影片《横空出世》就遇到这种情况。冷不丁让他演一个核物理的科学家,连见也没见过。剧本提供的只是一个“海外归来的科学家”的空架子,也没有个性化行为和人性化情感,自己长得又不像知识分子,因而角色创造很辛苦,也“活”不起来。这回演《亮剑》里的李云龙,戏对路,角色性格鲜活外化,生动可信,动作性格,个性化行为俯拾皆是,对白性格化,细节不乏神来之笔。遇到一个好剧本,就成功了一半,不全身投入才怪呢!再说,李幼斌满脸沧桑,坚毅的神色,瘦长、结实而灵活的个子,这不就是李云龙吗?
所以,李幼斌演李云龙创作状态特别好,没有顾虑,特别松弛。放开了演,好像在演他自己,自如极了,生活极了,也舒服极了。如鱼得水,怎么演怎么是,怎么动作怎么对,还没有“塑造”的痕迹。
城楼上,被山本五花大绑的秀芹向城下李云龙高喊:“是男人就给我报仇!”消灭山本和保全爱妻不能两全,一分钟就能决定一场战争的胜负,犹豫不得。可他是个有血有肉的人哪,演员将痛苦和仇恨杂糅在一起,发疯似的嘶喊:“开炮!开炮!”城楼轰塌了,演员瞪大了眼睛,呆了,然后瘫倒在地。
听到魏和尚被杀的消息,李云龙怒火万丈,大发雷霆,高喊:“杀人偿命,天经地义”,立马召集队伍前去报仇。孔团长等人赶来劝阻,李云龙反把他们全都关起来。等政委赶到山寨,凶手二当家已经死于刀下。
回来喝闷酒,政委把李云龙的酒瓶子扔到地上,正无处发泄的他,也抄起酒碗摔了,还不解气,把小桌子也掀翻到炕下,然后声泪俱下,真情流露:“我又不是铁打的,有心也有肝,这次我丢了三样东西老婆死了,和尚也死了,政委也受重伤,我怎么受得了!”这场人性化处理的戏,演员演得情绪饱满,真实可信,使人物血肉更丰满。从整部戏来看,演员的表演由于是顺着角色的性格走的,因而演出了人物行为的必然性和性格的悲剧性。从在城门楼下嘶喊“开炮”,到带领队伍为魏和尚报仇,到摔酒碗,都要爆发力,但演员都完成得较好。若要说不是之处,演员气质中的草莽气或匪气,似乎嫌少了些,对白中的污言秽语则不足取。
张桐饰的身怀绝技的少林魏和尚,演员的形象、气质、扮相很出色,把角色的智勇双全、胆识过人、一身功夫和弹无虚发全演出来了。夜闯日军宴会的戏特别精彩。他和李云龙酒足饭饱之后,故意挑起事端,杀得鬼子人仰马翻。演员手持双抢射杀鬼子的眼神,给人“杀得痛快,杀得解恨”之感。送信途中遇一队鬼子,演员举起步枪,一枪一个,把队长、机枪手、摩托手全打死,然后欣喜不已地上马扬长而去。动作戏演得既干净利落,又富于力度和感情,很少见。
张光北不事声张地塑造了一个黄埔出身、深谋远虑的、有才干的职业军人。他既和李云龙共同抗日,同时也察觉到“这个没文化的人”日后是个“将才”,会成为自己的“心腹大患”。内战开始,李云龙果然成为自己的劲敌。从一开始,仗着他的实力在战场上踌躇满志到后来屡战屡败意识到国民党大势已去,演员较为可信地演出了这个过程。在撤退赴台前,他让部下“多看几眼大陆,以后恐怕再也回不来了”,自己则捧起大陆一撮黄上,依依不舍地登上军舰。这一细节,演员没有给予更多情感色彩,却表现出角色对形势的清醒认识,也使人物更具悲剧和人性化色彩。
观众渴望看到个性鲜明,真实可信的人物形象,看到人物性格的多面性。这个讯息,早在2001年5月《大宅门》热播时就显露了。主人公白景琦为何那么受欢迎?就是因为这个人物好就好在说不清楚,他好事干了不少,坏事也没少干,这个“奇人”不是简单地用阶级分析的方法分成好人或坏人所能概括得了的。去冬播出的《历史的天空》中姜大牙受欢迎也是这个道理。姜大牙一身流气和匪气,他打仗是好手,惹祸也决不含糊。他桀骜不驯,性格暴躁,可他点子很多,也愿意改正缺点错误。他和李云龙一样,最后成为解放军的高级指挥。作者把这两个人物当作“人”来写了,演员把他们当作“人”来演了,观众渴望看到真实可信人物形象的兴奋点被触动了,热播的局面也就形成了。
责任编辑/翟建农
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