浅析中国电影与西方电影差异性的成因.docVIP

浅析中国电影与西方电影差异性的成因 　　一、中西方电影电影差异存在的原因 　　 　　美国好莱坞是生产经典大片的摇篮。高投入，大场面，高科技制作手段，使得好莱坞大片撼人心魄，引人入胜。在众多的类型电影中，好莱坞更擅长出产大制作的动作巨片，这类影片的故事多发生在纽约这样的大都市，主人公在高科技技术手段的帮助下。淋漓尽致的展现自己高超的技艺。影片还会偶尔增加幽默搞笑的噱头，从而赚足了观众的眼球。在此类“英雄式”的电影中，阿诺，施瓦辛格的《真实的谎言》以及汤姆-克鲁斯的《碟中碟》系列都堪称经典。相比较此类电影“变幻莫测，波涛汹涌”的思想基调，中国电影更多了些淡然宁静。镜头视角转向故土家园，纲常伦理，日出而作。日落而息。张艺谋的早期作品从《大红灯笼高高挂》到《秋菊打官司》，《一个都不能少》甚至后来的《英雄》都被赋予了中华民族特有的文化传统和社会心理。纵观中西方电影迥然不同的精神内涵和价值观念，我们有必要对这种差异背后的原因进行深层而细致的考量。 　　 　　1．各自文化生成所依赖的地理环境不同 　　中国有句俗语“一方水土养一方人”，这说明自然环境对人格塑造影响的巨大。自然环境对人具有潜移默化的作用，使人自然而然的得到某种熏陶和影响。西方文化的发源地古希腊和古罗马均处在半岛之上，多面临海，海上交通发达，航海贸易繁荣，这就使这些国家的社会模式变得开放。开放的社会模式，频繁的人来过往以及变幻莫测生生不息的海洋铸就了其开放勇敢，进取协作的民族特征。所以西方人喜欢标新立异，革故鼎新。赋予冒险精神和挑战勇气。在西方的电影中的，人们都显得忙忙碌碌，富于竞争意识，喜欢冒险和挑战。特有的自然环境造就了西方的“海洋型文化”，在这种“蓝色文明”的催生下，西方电影形成了其特有的风格。 　　马克思指出。“不同的公社在各自的自然环境中，找到了不同的生产资料和不同的生活资料。因此他们的生产方式。生活方式和产品也就各不相同。”源远流长的中华文明起源于黄河流域，三面连陆一面靠海，这样的地理环境使中国几乎处于与世隔绝的状态，这就使自身文化保持了很强的稳定性和历史延续性。处在半封闭大陆环境中的中国人日出而作，日落而息。他们思想保守，眷恋故土。提倡清静无为，显得严肃，稳重，时间观念淡漠。生活环境的相对封闭与狭隘，造成了人与人之间关系的固定性与长久性。为了能够和睦相处下去，国人非常注重人情世故，也养成了谦虚谨慎，忍让含蓄的性格特征。所以我们说正是“内陆型”自然环境下形成的文化传统养成了国人“内倾型”的人格特征，所以质朴感人的农村题材或是历史武侠片几乎成为了中国电影的代名词，在这些电影中，人们或多或少会找到自己生活的影子。 　　当然，对于自然环境得影响，我们既不能加于夸大，也不能过于缩小，既不能过于强调，也不能随意忽视，而应该客观、公正的力以理解和分析。正如罗素所说“目前的科学不能完整的说明国民性问题。气候和经济环填虽说明了一部分，但不是全部。” 　　 　　2．对待自然的态度不同 　　在处理人与自然得关系问题上。古希腊，古罗马的哲学家们从一开始就把目光投向自然，力求做自然的主人。主宰自然，去征服和探求自然的奥秘。很早以前的赫拉克里特就指出“和谐来自斗争”，这可以说是人与自然孑然分立的鲜明写照。而且西方商业社会脱胎于海上航运的冒险生涯，这种冒险以及在其中不可避免的遇到难以把握的自然规律，使西方人时刻感受到人与自然的尖锐对立和激烈冲突。所以西方文化对自然的探索与征服也从来没有停止过。这一点在好莱坞出产的众多科幻片和灾难电影中可见一斑。 　　《星际迷航》，讲的是“进取号”飞船探寻生命和未知文明的故事。播映后吸引了大批忠实的“星际迷”：灾难大片《末日浩劫》，讲述未知世界里，北半球因温室效应引起的冰山融化、龙卷风、海啸、地震在全球肆虐，整个纽约陷于冰河之中，气象家兰赫一行人奋不顾身前往纽约营救被困儿子。同时与种种灾难斗争，拯救地球。无论是早期的《侏罗纪公园》、《星球大战)还是经典的《泰坦尼克号》、《超人》系列以及新近出品的〈加勒比海盗》等等都体现出一种天人相分的二元对立的思维模式。在这种思维模式的支配下。强调人的独立自主和积极进取，自然仅仅被看成是为人征服和利用的对象。影片大都表现出西方人特有的直面挑战、大胆追求、崇尚武力的精神品质和心理状态，从而让我们看到了一种率直、豁达、刚硬的文化品格。 　　相比较来看，中国传统文化则强调尊重自然，遵循自然规律，追求人与自然的和谐统一。把自然作为崇拜的对象而不是研究和征服的对象，作为想象的对象而不是探究的对象。所以，国人的思维模式更多的是重人事而轻天道，重道德礼教，轻科技文化。人们的群体意识。和谐观念中国电影很少像西方电影一样去关心未来人类生存的问题，也鲜有人类对抗自然的灾难题材，更多的是回顾历史，展现人与人的复杂关系或者特定人