浅议电影音乐的渲染效果.docVIP

浅议电影音乐的渲染效果 　　[摘要]电影音乐为影片进行多方面的渲染，其渲染效果，增强听觉感受，让观众在听觉气氛中进入电影情景中，产生身临其境的感觉。 　　[关键词]电影音乐　渲染功能　渲染效果 　　 　　电影音乐是电影艺术的一个重要组成部分，是专门为影片创作、编配的一种新的艺术体裁，它在抒发人物内心情感、塑造人物形象、渲染气氛、参与剧作、表达影片主题等方面都起着特殊作用。著名电影理论家钟惦荣曾这样高度概括过电影音乐在电影中的作用：“电影音乐是电影的有机构成之一，是电影中一个极为活跃的因素，是空间艺术的时间走向，是故事情节中属于情绪演染与凝结的产物，是电影美学中的独立篇章”。电影音乐在发挥渲染气氛的功能时，通过音乐这种听觉手段为影片部分或者整体地创造某种气氛。 　　 　　一、呈现时代特点的渲染 　　 　　电影音乐渲染时代特点需要借助特定时代的歌曲来完成。香港著名导演王家卫曾说过：“音乐，不仅是气氛营造的需要，也可以让人想起某个年代”。我们都有这样的体验，当听到《夜上海》这首歌时，立刻想起了上个世纪三、四十年代的旧上海。如果某些歌曲在某个时期传唱很广，家喻户晓，成为当时人们日常生活的一部分，这些歌曲就打上了那个时代的烙印。当电影中运用这些音乐时，结合画面的描述，自然而然会引发审美主体的联想，仿佛看到那个年代的故事。 　　例如华语电影《游园惊梦》就是一个典型的例子。影片中有一经典段落将《牡丹亭》中自勺《惊梦》巧妙地融入其中：翠花生日那天，当她在偌大的荣府花园中游走时，荣兰却化身为柳梦梅翩翩而至。于是二人一搭一唱，亦梦亦幻，是戏非戏。影片通过昆曲表情达意，借用《牡丹亭》中柳梦梅和杜丽娘缠绵悱恻的爱情来自比，那一招一式，一颦一笑，配合影片的背景年代。以含蓄的诠释方式表。隋达意，既应了情又应了景，更增添了电影的艺术性，富有无与伦比的美感艺术效果。 　　再如故事片《城南旧事》中，作曲家吕其明根据选用二三十年代流行的学堂歌曲《送别歌》为影片音乐的主旋律。在《送别歌》改编为电影音乐时，作曲家在配器上做了调整，只用了弦乐队和抱笙等几件有特色的民族乐器，以非常简洁凝练的音乐语言，为整部影片渲染了一种惆怅惜别之情。这首歌曲贯穿始终，在片头和片尾有较完整的展示，在影片的中间也有所流露。这段电影音乐在发挥渲染气氛的效果时，能够利用特定的音乐听觉元素，造成时代感，让审美主体在听觉气氛中进入电影情景中，产生身临其境的感觉。由此可见。中国电影音乐的渲染效果，使它在特定情感的表达上，比电影画面本身更为深刻和有效。 　　 　　二、渲染浓郁的地方民俗特色 　　 　　电影音乐的渲染功能。主要是指电影音乐渲染气氛的效果。它能为影片营造一种特定的背景气氛(包括时间和空间的特征)，以达到深化视觉效果的作用。它可以只为影片的局部渲染气氛，也可以用来贯穿全片。在很多中国电影中，由于其所要表现内容本身的民族特性，必须借助电影音乐进行一种文化习俗的渲染。这样的音乐通常更注重其渲染作用，而不放入过多的评论功能在里面，往往起到更让人震撼的效果。 　　影片《喜盈门》开始的那一段音乐，女生齐唱《同心携手建乐园》，仿佛一子把人带到了胶东半岛农村，闻到了山东大葱蘸酱的味道：在这段音乐中，既有山东诙谐民歌的音调，又有山东琴书的音调。这段音乐是作者根据剧情的需要而创作出来的，既保留了原来山东民间音乐调式、旋律、节奏等特征，同时又赋予它生活气息。它在影片中多次出现，贯穿全剧，在旋律上确定了整部音乐的山东地方音乐风格。 　　电影音乐还可以根据影片所表现的不同的民族，选用不同民族的音乐，为影片渲染地方民族民俗特点。40年代初，在中国第一部反映少数民族题材的影片《塞上风云》中，作曲家盛家伦根据西康民歌改编的《思乡曲》把观众带入了内蒙广阔无垠的草原之上。影片《草原上的人们》中一首经典的插曲《故包相会》，使我们记住了草原上那段忠贞不渝的爱情故事。 　　 　　三、渲染局部的气氛 　　 　　电影音乐为影片渲染局部的气氛，大致可以分为喜庆、悲伤和惊恐三种类型。喜庆的音乐大都旋律舒展且具有歌唱性。曲调上行明阔开朗，音色欢畅，节奏明快。如电影《卧虎藏龙》中玉娇龙出嫁的片段就用到吹打锣鼓的有声源音乐来增加当时喜庆的气氛。渲染了迎亲的场面，使人身临其境。影片《良家妇女》中，则用古老的埙吹出缓慢的曲调，来渲染古朴、传统、守旧的氛围。 　　惊恐的音乐在许多惊粟片、悬念片、侦破片中经常用到，用来渲染局部环境的紧张情绪。音乐在表现手法上表现出突然性和不协和性。如在日本影片《追捕》中，杜丘为了追查真凶，深入虎穴，住进长冈控制的一家精神病院。深夜，杜丘悄悄溜出病房，进行侦察，音乐在这一段骤然出现，节奏较快、和声不协调、音色尖利刺耳，结合画面，使人毛骨悚然。在美国影片《危情十日》中，浪漫小说家保