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声乐教学中如何把握意大利语歌唱语音 　　摘要：意大利艺术歌曲和意大利歌剧是西方音乐的重要组成部分，也是国际声乐比赛中不可缺少的比赛语种。学习意大利语歌唱语音对于唱好意大利声乐作品非常重要。本文将从意大利语元音及辅音的发音特点加以阐述，并例举了一些学习意大利语演唱的方法。 　　关键词：意大利语 元音 辅音 美声唱法 　　意大利是歌剧的发源地，拥有大批重要的歌剧作曲家，是美好歌唱（Bel canto）的故乡，因而众多的作曲家用意大利语来创作，这是其他语言所无法达到的。意大利艺术歌曲及意大利歌剧是西方音乐的重要组成部分，意大利语也是国际声乐比赛不可缺少的比赛语种。音乐院校声乐专业的学生和从事美声唱法的歌唱家及教师，不可避免地要遇到如何用意大利语语音唱好意大利声乐作品的问题。 　　 笔者试图就声乐教学中正确把握意大利语歌唱语音作以下浅显的探究，以期抛砖引玉。 　　 意大利美声学派的咬字关键是在牙关和嘴角上,而不是在嘴皮上；母音的变化是在声带上，形成在咽腔里。这是一个独特的咬字法，与我国的戏曲唱法和民族唱法的咬字有很大的不同；这种咬字法比较圆润，有利于帮助气息声带的配合，声音穿透力强，口型自如美观。 　　 意大利语的发音很有特点，语音清晰，音序均匀而有节奏；母音宽阔、辅音柔和，而且每个词都以元音结尾。 　　 　　一、 元音 　　 　　 意大利语有五个元音：a、e、i、o、u，其中e、o有开口音和闭口音之分，但在意大利语的演唱中开、闭口音的音质差别不是特别大，所以不要用本国语或非意大利语的语音感觉来对待意大利语音。五个元音中，三个是“强元音”（a、o、e），另外两个是“弱元音”。音素[i]、[u]实际上可以归为半元音[j]、[w]，而强元音则总是保持饱满元音的状态。当一个强元音和一个弱元音同时出现在一个音节时，强元音占主导地位。如果弱元音在前，发[j]、[w]，例：fiore[fjore]、quando[kwando]，但如果弱元音在后，则发[i]、[u]，如：mai[mai]、pausa[pauza]。 　　 这五个元音中a、o、u是唇元音，i、e是舌元音，在演唱中一定要注意元音的发音部位，唇元音就只动唇而不要动舌及下巴，舌元音就只动舌而不动唇，同时，在演唱过程中要准确的使用元音发音部位，前动后不动，即只动唇及舌而不乱动喉，这样唱出来的元音才会“字正腔圆”。美声唱法的特点就是语言的legato(连贯)，只有把五个元音唱准了才能做的声音的legato。 　　 用意大利语歌唱会遇到一个特别的问题，那就是如何处理毗邻元音之间的持久时值。这个问题源于意大利语韵律的独特特征。当两个或两个以上的元音（或同时出现在一个词中或出现在前后两个词中）连续出现时，它们通常作为一个音节，又必须在音乐旋律中仅有一个音符相对应的来歌唱。例如，有的歌曲单词的音节多于作曲家所写的音符，那么剩余的音节没有音符相对应，歌手应该怎么办？通常解决的办法是赋予每个元音一半的时值，这种做法不仅会扭曲了意大利语语义，而且，直接违背了作曲家的本意（他完全可以写两个独立的音符来安排音节）。任何一套规则都不可能囊括一切，以下几点是值得注意的。 　　 1. 最终的演唱必须准确反映作曲家标谱音符的节奏。 　　 2．从前一个元音到后一个元音的过渡必须唱得清晰而柔和，不能太突兀，否则节奏也会被扭曲变味。 　　 3．一旦占主导地位的元音确定后，该元音实际发音时值可能会略超过对应时值的一半，甚至可能占了整个音符的时值。 　　 4．元音没有弱化现象：五个元音发音应该严格按照发音部位的要求发得饱满而清晰。如: Largo (缓板,宽的)是由两个开口元音与辅音组成的两个音节1ar-go，在歌唱时应充分张开口腔，注意口张呈圆形、下巴放松，尤其是go中的o是元音o的闭口音，应发成相似于汉语拼音中的“O”，发音的着力点多在唇部，而不能发成O元音的开口音O (奥)，发音的着力点多在喉部。这个问题直接涉及到声音的位置和共鸣。还有元音i、é(闭口音)在高音区时应打开口腔唱，而不是挤着唱出来。 　　 　　 二、辅音 　　 　　 意大利语的辅音清晰利落，不发送气音。独特之处主要在于它们相比较发音变化的实质长短――既可安排发很长的音值，也可发得非常之短。以下是唱意大利语辅音时必须注意的一些要点。 　　1. 意大利语中的[t]、[p]、[k]三个清辅音发音时不能送 　　气，如“ta、pa、ka”不能发成近似中文的“他、怕、卡”的音，而发成近似中文的“达、叭、嘎”的音。 　　2. 一个单词中，单辅音常在元音之间，一般情况下辅音要尽可能快的唱过去而强调元音。 　　3. 意大利语辅音r，何时发弹舌颤音，何时发卷舌音。 　　一致的意见是：一个词中r在两个元音之间永远不发卷舌音，而发弹