声乐书海之奇葩.docVIP

声乐书海之奇葩 　　众所周知，无论是对于我们从事声乐演唱与声乐教师来讲，还是作为广大的声乐爱好者而言，“吉诺?贝基”这四个字真可谓是耳熟能详。他是世界著名的意大利歌剧大师、男中音歌唱家。上世纪80年代初期，他曾先后4次来我国进行声乐讲学，他的到来在我国声乐界掀起了巨大的波澜。他使意大利美声唱法在我国得以广泛地传播，对我国声乐的发展产生了深远的影响。他的讲学活动无疑在我国声乐艺术发展进程中起到了重要的划时代的意义。因此被认为是我国有史以来所请来的最好的声乐专家。吉诺?贝基先生的声乐理论体系是有其独特之处的，其特点为：言简意赅、立意明确、通俗易懂。或许这正是他在当时乃至如今的声乐界，能够比其他声乐大师技高一筹的原因之一吧。 　　既然贝基先生的声乐理论在我国声乐界产生如此之大的影响，这就促使广大声乐工作者想进一步地通过对贝基先生的声乐理论进行系统的学习与研究，以此来实现提高自身声乐演唱的目的。然而，从我国目前所记载的种种资料上来看，完整的介绍贝基先生声乐理论的专著非常稀少，为我们学习与研究贝基先生的声乐理论带来了困难。但是《谈美声歌唱艺术》（中国音乐家协会杂志社1999年10月出版）一书的诞生，为我们解决了这一问题。该书的作者正是贝基先生在中国的得意门生――我国国家一级演员、著名男中音歌唱家、声乐理论家――田玉斌先生。在贝基先生来华期间（1981年与1983年在中央乐团讲学时），田先生曾两次作为贝基先生大师班的正式学员师从他进行声乐学习。从那时起，为了能够对贝基先生的声乐理论进行更加缜密地学习、更加灵活地运用以及更加深入地探索，他始终坚持着一种忘我的精神与严谨的治学态度。正所谓“功夫不负有心人”，田先生通过多年来对贝基先生声乐理论的不断学习与探索，最终完成了这本全面介绍贝基先生声乐理论的专著――《谈美声歌唱艺术》。由于该书的内容是在介绍贝基先生的声乐理论的同时，结合了作者自己在艺术实践中的体会，所以它也可称为是理论与实践相结合的一本专著。 　　从我接触声乐、喜欢声乐、学习声乐一直到今天作为一名声乐教师从事声乐教育，可以说田玉斌先生始终在影响着我。记得在我十一二岁的时候，有一次在哈尔滨北方剧场看东方歌舞团的演出，我被众多艺术家精彩绝伦的表演所折服，而其中有一首男中音歌曲《嘉陵江上》更是让我为之震撼，其演唱者正是田玉斌先生。田先生美妙的歌喉不仅让我第一次感受到了美声唱法的无穷魅力，同时也使我对其有了模仿并学习的意识；后来，在我上大学期间，在图书馆看到两本关于吉诺?贝基在中国讲学的书籍（吉诺?贝基讲学纪录），里面有田先生每次跟贝基先生上课的纪录，这又让我对声乐艺术有了更为进一步的认识与理解；再后来，当我步入了工作岗位后，作为声乐教师我始终把自己当作一名学生去不断地学习与探索。在此过程中，也正是田先生所发表的十几篇声乐理论论文，在不断地激励与鼓舞着我；再后来就是在十年前我又有幸看到田先生所著的《谈美声歌唱艺术》一书，真可谓是爱不释手。这些年来，我翻阅十几遍，而每一次阅读总能给我以新的启示，总能为我的声乐教学带来新的启发。再一次见到田先生是在2005年8月贝尔冈齐大师在中央音乐学院讲学期间。当时，田先生总是坐在前排认真的观看、思考并详细地记着笔记，他那种无止境的学习精神深深地感动并鞭策着我。可以说，在我的声乐教学与实践过程中，田玉斌老师的这本《谈美声歌唱艺术》给予了我莫大的帮助与支持。故而，我想借此机会将我这些年来从该书中领会到的获益心得加以阐释，以飨广大同仁以及声乐爱好者。 　　《谈美声歌唱艺术》一书总共设为三大章节。在第一章的开篇田玉斌先生就概括性地论述了美声唱法的实际内涵，也就是说，真正的美声唱法所应包括的一些具体内容与基本原则；第二章作者紧紧围绕着贝基先生讲学的全过程，将歌唱发声的三个要素简单地归结为以下几点：即横隔膜的有力支持、喉咙必须完全的打开、充分的面罩共鸣；而第三章作者又进一步地结合贝基先生的一些具体发声练习，概述了演唱者应如何正确地练声等一系列问题。与此同时，在本书最后的附录中还介绍了贝基先生讲学时对部分歌剧选曲的解释。这必将为我们更加深入地认识歌剧、了解歌剧、欣赏歌剧提供非常重要的参考。该书第一章主要是陈述如何全面认识理解美声唱法的问题，第二章和第三章则是作者根据自身多年的实践经验，将吉诺?贝基先生的声乐理论运用到实际演唱与教学，即理论与实践相结合的问题。此外，该书最大的特点就是作者在其写作上，力求每一章之间甚至每一节之间都能够彼此有机地联系起来，而不是一种简单的资料堆积过程。也就是说，就某一问题而言，作者并不是对其孤立地看待，而恰恰是把问题视为一个统一地整体来加以考虑。正如田玉斌先生在书中所描述的那样：“我在第一章中提出了美声唱法的六个原则，歌者若想使自己的演唱符合这些原则，就必须在技术上做到在第二章中提出的歌唱