偷笑或者暗伤.docVIP

偷笑或者暗伤 　　人在春天，时不时过点小敏。北京的春天，和一些人与物再次让我过敏，毫无防备。三月依然读书写字。大量的黑白纪录片让我愈发觉得居住在北京的二三环间街道明媚，或者鲜艳。三月不愿说话，写好的字不给任何人看。三月，遇到两部和女孩子有关的电影。她们让我有热情书写，尽管我的热情，有时只能持续五百字。断断续续写作的后果就是这般不伦不类的呓语。有人说07年是大肚年。太多关于怀孕的电影问世。我在同一天看这两部片子，情绪跌宕。 　　 　　开场 　　 　　1 　　先闻其声，《all I want is you》响起是影片格调轻快，时尚技法的预告，它也注定不会被欧洲文艺长片的各种奖项所青睐，至于奥斯卡的“最佳改编剧本”，大抵也来自那些心门满藏爱的评审们。 　　“It all starts with a chair……” 　　Juno说，微蹙眉头大口大口喝一桶橙汁，脚下的草坪溢出墨色，已是深秋。铅笔画的声音勾勒出空心字“autumu”，她提着无精打采的半桶果汁，从影像的现实走入色泽淡雅的动画场面，再走出来，她的脚步卡着The Moldy Peaches《Anyone Else But You》的节奏，跳跃的歌声凸显女孩子泛红的脸上毫不掩盖的无奈。 　　简洁轻松的开场，第二首歌悄无声息地紧随刚交待完的背景。通过开场的店铺商人第三者视线引入俏皮的对话，正要经历一件棘手的事情的她，依然那么幽默洒脱。毫无征兆的，用劣质红绳子来自杀，可笑地一塌糊涂。随后给她的房间和好友莉娅几个特写，汉堡包电话，墙上各种大幅照片。这个姑娘的个性跟随两首歌便展露无遗。摄影风格上采用的快速剪辑和那些明显受到好莱坞影响的拍摄角度，让片子一开始就名不符其实地被打上娱乐气质的名号。 　　 　　2 　　隐约记得《四月三周两天》的开场，处于共产主义统治下的罗马尼亚，杂乱阴沉的工科女生宿舍。镜头是来自异域的冷静，像我们的侯孝贤或者小津安二郎。扫过Otilja和Gabita的房间，镜头静立，只有主人公收拾衣物的过程，完成简约的场面调度。Otilla走出房间买东西再回房，坐漫长的公交车跑各种酒店订房间，至医生Dl.Bebe出现才算交待完影片线索的开端――而罗马尼亚当时的风土和氛围也在这之中一点一点地袒露出斑驳的痕迹。 　　客观而不动声色的长镜头、懒散的镜头运动，那是东方式的青涩。 　　 　　色彩 　　 　　大红色新漆，鲜绿的草坪，跑过的男孩子们飘动的金黄短裤高调却自然热而然的流露，暖或者温和的冷漠。《朱诺》的高饱和度浓烈色彩像美国土地的热情一样，绽放在每一格影像中，本来颜色确实是影响着人的情绪的，那样的明媚和清亮，像Juno叼着的大烟斗一般叫人沉重不起来。《四月三周两天》则更像放久了的胶片，不完全有老照片的褪色质感，但俨然素雅。冬季，结了冰的狭窄街道和厚重的暗色棉衣，因为缓慢的移动更显得压抑。即使在表现喧闹的聚会场面也没敢用太多颜色，况且影片里的色彩以点线为主，保守地放弃大片色块的运用反而制造出特别的风格化影像。 　　 　　声音 　　 　　想不到真正让我熟悉《朱诺》的是那张最近无数次被提起的原声大碟。女主演给导演推荐的歌曲着实下了番功夫，除了在情绪上的渲染外，音乐承担起结构影片的重任。加上男女主演都是吉他弹唱的票友，在电影中的歌唱表现并不困难，或者说这个时代的年轻人有几个和音乐没有关联呢，幸亏音乐没有被滥用，才让《朱诺》没有成为美国版的音乐电影《ONCE》。《朱诺》的OST像张风格迥异而整体浑然天成的精选集，我仔细地听过很多天，后来甚至超过电影给我的印象。Ellen Page的亲自试唱给了乐迷更亲近的方式接近影片中她所塑造的少女妈妈。《四月三周两天》像很多纪录化的故事片一样几乎不用音乐，有声源的音响强化身临其境的效果，以及嘟嘟囔囔的罗马尼亚语，咒语般萦绕很让人烦躁。音乐和音响给与观影者的体验，前者在精致的艺术化选择处理上，后者则在放任自流的真实中。 　　 　　镜头集子 　　 　　1 　　一段经典的进餐场景，在Otilia男友的家里庆祝他母亲的生日，被人评论过无数次的女演员到位的表情加剧了餐桌外的急迫。依旧是长镜头，最多向左右偏斜一点以完成超广角的任务，千姿百态，毫不遮掩的共产主义家庭。老人们兴致勃勃地谈起琐碎而无聊的话题，Otilia如坐针毡。我们庆幸导演没有给出“最后一分钟营救”之类的平行交叉蒙太奇，毕竟在Otilia和Gabita切换是形式主义和无趣的。 而是以欢乐的场面反衬Otilia的如坐针毡。不给宾馆里的镜头，是给观众在这漫长的聚会以及其后衍生出来的Otilia和男友的严肃谈话外施展想象。 　　 　　2 　　一连串流畅特写表现布克起床后准备训练的过程，强化了推门看见朱诺的情节设置。鬼灵精怪的姑娘叼着烟斗，用玩世不恭的语