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王好为口述：用热情与固守点亮银幕 　　口述/王好为采写/方舟 　　 　　作为女性导演我在片场比较雷厉风行。现场的指挥调度是件挺不容易的事，我也有着急的时候，虽然不骂脏字吧，也是急哧白脸的，要求做不到的时候，也搓火得厉害。我最好的合作伙伴自然是我的先生、我所有电影的摄影师李晨声了。 　　拍了一辈子电影，我觉得电影还是要走进人们的生活，走进人们的心灵，而不是远离。 　　――王好为 　　 　　 　　2007年一个春意盎然的上午，王好为导演出现在北京电影学院的咖啡厅里。岁月似乎不肯在她脸上留下印记，她的热情、爽快、干练、优雅如同她执导的一部部影片般吸引着人们的目光。原来她和她所执导的电影一样充满了魅力。 　　 　　第一步走来真是战战兢兢！ 　　 　　轻喜剧电影《瞧这一家子》是我独立执导的第一部电影。真没想到第一次独立执导就获得了那么多荣誉――得到了文化部优秀影片奖；百花奖最佳女配角奖；文化部青年优秀创作奖。影片还先后到美国、日本、法国、香港等地的中国影展上放映。 　　成功首先得感谢机遇。我是1962年从北京电影学院毕业的，我们可不像后来我们的师弟师妹们，他们创作的机会很快就到了眼前。我们要做多年场记、副导演才有可能当导演。后来又赶上了“文革”，所以到了1979年，我都39岁了才第一次独立执导。之前的十几年中，我在大师云集的北影厂有幸给凌子风导演做过场记，也曾师从谢铁骊、陈怀皑导演。我从前辈大师的指教中汲取了丰富的艺术营养，使我得以厚积薄发吧！ 　　然后还得再感谢机遇。粉碎“四人帮”后，《瞧这一家子》作者林力是北影厂的工人，他投稿到厂文学部后，我和他一块下去采访了几十个单位，北京呀、上海呀、常州呀，折腾了半年多，剧本改了六稿。这时文化部有个批示，当时黄镇是部长，说北影是不是建立两个青年摄制组，正好我这手里有个本子，厂文学部已经通过了。于是，那我这个就算列进去了一个组，还有一个组是段吉顺导演的《婚礼》。 　　开始时厂领导还不放心。在党委的讨论中，有人就怀疑了：“好几十万块钱交给他们手里头了，她要赔了怎么办呢？”虽说那个时候不讲市场化，但也有个赔钱赚钱的概念，要砸了的话那就颗粒无收了，对厂里来说也是很要命的。就是在这种一百个不信任的气氛下，我们建组了。 　　我们组始终没有一台固定的摄影机，摄影车间哪个机器空下来就使哪个，这肯定影响摄影质量呵，是不是？ 　　 　　这是一个“硬件”不固定。再一个不固定的“硬件”就是演员。影片里演老病号的陈裕德是我们费了挺大周折才从河南省话剧团借来的。可是厂里说啦，有个老导演拍戏也想用他，你们组只能插人家的空拍陈裕德的戏。你看这事闹的！只能服从了。 　　不过，越是困难重重吧，我们反到干劲倍增！为什么？真怕砸了呀。这是我的第一部电影，本来就比较困难，又赶上是个喜剧，我们在电影学院上学的时候没有专门学过喜剧，就是自己小时候比较喜欢看一些幽默作品，像卓别林的电影呀，侯宝林的相声啊，京剧里头文丑武丑啊，还有马克?吐温等大师的一些作品。我知道喜剧的两个条件：一目了然和出乎意外。我就凭着自己的直觉一尺一尺地拍下去。 　　由于样片没有声音，许多笑料看不出来，汪洋厂长每看一次样片就嘀咕一句：这玩意儿有喜剧效果吗？直到后来全片拍完了，完成了配音，剪辑好再放，汪洋一看，笑了，我也才算放了心。这第一步走来也真是战战兢兢啊。 　　《瞧这一家子》公映不久，我突然接到一个通知，要我参加全国故事片创作会议，还指定我就《瞧这一家子》的创作发言。这一下弄的我有点抓瞎了！我赶紧去翻书，能找到的书全翻一遍。虽然拍这部电影之前没细读过那么多的喜剧理论，这一读还惊喜地发现原来自己的创作真的基本上符合喜剧的一些规律，于是就把自己作品往理论上套。想想真有意思，其实当时的很多创作实践都是拍完了之后才找到理论依据的。 　　 　　演员很敬业 　　 　　刘晓庆当年同时在北影厂拍《小花》和《婚礼》，都比我开机早。我并没看那两部片子的样片，只是调来了她在珠影拍的《同志，感谢你》看了两三本，她演个清洁工印象还不错。另外我们是一个厂的，在厂里走来走去的见过她本人，觉得蛮漂亮的，别的就没有更多的了解，我就把本子给了她。她很快就看完了，跑来问我：“你是让我演嘉英吗？”就是演佩斯的姐姐，挺正面的形象。我说“不是”，她一听就说：“那就太好了，我就不愿意演那个正面人物呢！”本来我就是想让她演张岚，我先让她看剧本，是想看看她的愿望，但是她到底能不能演喜剧？我一点底儿也没有。拍第一场戏，就是退裤子那场张岚满头做着发卷接待客人那场。拍摄时我一看，这晓庆真不错，当时心里暗自庆幸没用错人！我觉得晓庆挺善于演喜剧的，她的节奏感、分寸感、形体的控制能力都很强，她虽然镜头不多，但是每一处都能出彩。 　　嘉英的人选请到了张金玲。张金玲当时比较有名，重