现代电影的情绪结构分析.docVIP

现代电影的情绪结构分析 　　摘要　影片《天水围的日与夜》中，人情味与悲悯感交织，一步步将观众的情绪推向高潮，让观众体会到情绪带来的由量变到质变的效果，使得观众的心灵得到了一次深刻的洗礼。现代电影所呈现出来的情绪结构影片的特征在《天水围的日与夜》中得到了印证，使情绪结构成为现代电影的一种结构形态。 　　关键词　《天水围的日与夜》　情绪结构　动力 　　 　　在第28届香港电影金像奖颁奖典礼上，电影《天水围的日与夜》获得“最佳导演”、“最佳女主角”、“最佳女配角”、“最佳编剧”四项大奖，成为本届香港电影金像奖颁奖典礼上最大的赢家。这说明用细腻的手法描绘底层普通市民生活的具有人文关怀特色的本土电影，在具有很强地欣赏情节的中国获得了认可，它是现代电影中以情绪的发展来结构影片一个成功代表。 　　情绪结构是由Raymond Williams提出来的。根据他的观点，情绪结构在特定时空情景下同时结构了媒介文本，而且可以被阅听人感知到并引发情绪，从而反映了特定时空的集体心态，也开启了我们得以理解特定时期文化的可能性。简单地说，情绪结构的概念不但有助于指认阅听人电视经验及对文本的接受诠释情况，也可能同时作用并形构了媒介内容的再现方式。罗永生在他的《解读香港卧底电影的情绪结构和变迁》中也提及到情绪结构，他关于电影中情绪结构的看法是和Raymond williams提出的情绪结构大体上是一致的。现代电影呈现出的情绪结构有着与传统电影的情节结构不同的特征，传统电影以情节的发展来结构影片，而现代电影的一个很重要的特征就是以情绪的发展来结构影片。 　　现代电影在整个影片的结构处理上不同于传统电影的戏剧化结构，它呈现出一种主要以情绪的发展来安排影片的趋势，而以情节结构影片的情形有所减少。这也是现代电影的主要特征。本文以《天水围的日与夜》为个例来分析现代电影以情绪结构影片的特征。 　　在八九十年代曾出现不少以社区为背景的剧情片，比如《何必有我》(郑则仕导演1984年出品)、《癫佬正传》×尔冬升导演1986年出品)、《笼民》(张之亮导演1992年出品)等都是代表，前年的《性工作十日谈》(邱礼涛导演出品)及《每当变幻时》(罗永昌导演出品)也都是以社区为背景展开的故事片。 　　《天水围的日与夜》这部影片取材于香港新界元朗的天水围社区，在这个社区中曾经发生一起无业游民杀死妻女然后自杀的新闻事件引起了香港民众和媒体的关注。也正因这里数次发生类似事件，天水围这个地方被称为“悲情城市”。导演从新闻事件出发，将其发展成为一个故事内容以母子生活为主线，情绪结构以邻里情作为情绪主线的生活中充满淡淡忧伤的社区生活电影。 　　 　　一、影片叙事结构分析 　　 　　影片中的天水围原是一条小围村，位于香港新界元朗区，80年代末港英政府将其发展成为以住宅为主的新市镇，今天居住在那的30万居民多为低薪阶层，其中诸多为新移民或大陆新娘。天水围因多次发生震惊港媒的伦常惨案被视作“悲情城市”，影片中的3位主人公就生活在这样一个地方。 　　贵姐14岁出来工作，她先后供两个弟弟上完大学，现在弟弟们都过上富裕的生活，然而年纪轻轻便守寡的她并没有抱怨上天待她不公，依旧勤奋地做着超市女工，积极乐观地面对生活。儿子张家安是一个乖乖仔，会考完后，他没找暑期工作，很少外出见朋友、参加活动，他多数的时间呆在家里睡觉或看电视。母子一起吃晚饭聊天时，说的也只是该买哪家报纸之类的话。 　　新搬来的住户阿婆梁欢和他们住在同一栋楼里，她孤独一人，过着郁郁寡欢、斤斤计较的生活。她凭着以往在市区卖过果蔬的经验在贵姐工作的超市找到份工作。起初。阿婆的神情相当的冷漠，与贵姐也不过是见面的点头之交，渐渐地，贵姐的慷慨和帮助感动了阿婆。贵姐了解她的心结后，给了她更多的帮助与关心，两人渐渐亲如母女。 　　张家安从生活中的几件平常事中渐渐地明白生活的现实性，尽管舅舅们并没有在心理上疏远他们，但是每个人都有自己的路要走，需要独立地面对生活，他也做好了若是会考成绩不理想，便出来做事的准备。 　　影片中的三位主角张家安、贵姐和阿婆，刚好就是这个社区里最为普通的三代人的缩影。年轻一代的代表儿子张家安，学习成绩一般，对将来有所憧憬，同时也会在同学之间出现一些如早恋之类的问题，会考完后在家等着放榜，大多数时间主要是无聊地躲在家里打游戏机度日。母亲贵姐是中年一代的香港低薪阶层的代表，在日常生活里。她积极乐观地面对各种各样的问题，同时喜怒哀乐也融解于她的坚强里。对力所能及的事情，她安心而平静地做好，并试图帮助他人，对生活充满希望。代表老年一代的梁欢，年轻时在香港市区的繁华地段靠卖果蔬为生，年老之后回到了故土天水围一个人独居，过着似乎有些漫不经心地数着日子的生活。 　　影片没有传统电影的激烈矛盾冲突或二元对立等外部结构。有的只