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小成本电影路在何方？等 　　小成本电影路在何方？ 　　李名 　　 　　“没有电影看”，这是很多观众的抱怨。中国真是没有电影吗？当然不是，去年电影产量330部，绝大多数是小成本电影。但人们还是说“就是没有电影看”，为什么？ 　　中国人是很喜欢看电影的，看电影是仅次于看电视的极重要的娱乐方式。中国作为世界人口大国，在经济上突飞猛进，总量已然居世界第五。经济的增长，本应刺激电影的增长，但中国电影却是一个怪现状的存在。首先，电影产量很多，但并不代表电影实力。再次，中国的小成本和美国的小成本也没法比较。在美国，1500万美元以下属于小成本电影，因此李安的《卧虎藏龙》和《断臂山》都属于小成本，而更多坚持独立制片的导演，也能够用1500万美元拍摄出精彩的电影，只要创意绝佳和执行力强就行。最出色的独立制作电影人，当然是昆廷?塔伦蒂诺，他从一个录像带出租店的伙计成长为国际知名导演，都要拜小成本电影所赐。1992年的《落水狗》是昆廷?塔伦蒂诺的电影处女作，也是美国独立制片史上的关键性作品，因为它理顺了与好莱坞类型片的关系。从此，昆廷们更加自由的拍摄着小成本电影，直到震惊世界。昆廷们的创意可以源源不断的奉献出来，最关键的是有固定的影迷，在商业上可以回收。 　　众所周知，中国观众进电影院的次数并不很多，基本上都奉献给大片，于是导致中小投资的电影基本没有票房保障。2002年《英雄》成功以来，国产大片已经走出一条回收成本的道路，“拍大片，赚大钱”成为不争的事实。但是2006年330部电影，大片是极少数，中等投资的电影也不多，其余全部可以归为小成本电影。这些电影，多数进不了电影院。即便排在档期上，也很快就要下档。这就促使一个结果出现，众多小成本电影在开拍前就已经确定不以电影院里的观众为目标。电影在电视上看，也是中国特色了。 　　没有钱请大明星，没有钱宣传，小成本电影如何生存？小成本电影在中国是普遍模式，但不具备主流地位。本来拍摄小成本电影只是青年导演和新人导演刚入行时的锻炼阶段，但现在却因为市场束缚了几乎所有人的手脚。小成本电影本来不应该成为电影的主流模式，但是中国的现状就是如此。除了任务指标，国营厂投拍电影一直低迷；而民间资本又非常谨慎。大投资固然好，但是风险大，融资也很困难，于是小成本电影成为最好的、无奈的选择。资金的匮乏，必然导致艺术上的缺陷。学习昆廷式的制作，宁浩是出色的，制片人们也在盼望下一个疯狂的宁浩出现。 　　当边缘成为中心，而又各自为战，因为宣传经费的原因，小成本电影在媒体上很少获得大幅版面报道，只有数量上的优势，在国际上无法竞争，在国内也是勉强维持。至于小成本电影如何突出重围，导演们的看法大致相同。今年春节央视四套《今日关注》播出了中国小成本电影谈话节目，邀请了三位近年来卓有成就的青年导演马俪文（《我们俩》）、陈大明（《鸡犬不宁》）、张一白（《好奇害死猫》），一起探讨“小片”的发展前景和未来展望。他们一致认为：坚持关注现实、保证电影品质，解决缺乏职业经理人、降低“小片”票价等问题，正是小成本电影的出路所在。 　　/m/minglee 　　 　　中国电影的“申奥”策略 　　俞建平 　　 　　对于79届奥斯卡奖，国人最关心的恐怕是《黄金甲》在最佳服装设计奖项上的角逐了。《黄金甲》的最终落败，有网友认为这是“奥斯卡再度抛弃张艺谋”。且不论其观点是否成立，从使用“抛弃”一词就可以看出，作者在潜意识中已经将张艺谋放在“弃妇”的地位上。这是非常中国化的表达方式。中国古代文人在诗文创作中一向有以女子被男人抛弃而自怨自艾来比喻自己的郁郁不得志，他们所谓的“得志”其实就是获取统治阶级的青睐，得以加官进爵光耀门楣。由此可见，奥斯卡在国人心目中的崇高甚至神圣地位，学者们将中国人狂热的申奥情绪称为奥斯卡情结。 　　奥斯卡的强势不仅在于好莱坞是世界最大的电影制作基地，更与美国在近20多年中成长为世界唯一的超级大国密不可分，一个国家文化的强盛与所在国的政治、经济发达程度是成正比的。随着好莱坞电影在世界各地攻城略地，奥斯卡已经从一个美国电影人自娱自乐的国家级电影节成长为吸引全球眼球的“世界”第一电影节。 　　历届奥斯卡最重要奖项的获得者大多代表了当时美国社会的主流思想及观念，表现的都是美国主流社会所认可的正面、积极向上的人生价值观，看似放之四海而皆准，实质暗含着一种不容置疑的主流价值意识。因此，好莱坞电影常常被各国学者认作是美国强势的文化侵略。 　　中国电影要想在奥斯卡有所收获，国人都把希望寄托在最佳外语片奖项上。中国电影在上世纪90年代屡次获提名，都铩羽而归。最近几年张艺谋、陈凯歌的影片更是沦落到只能入围却无法获得提名的尴尬境地。当然，明眼人都可以看出张、陈的冲奥其实不过是宣传口号，“项庄舞剑，意在沛公”，迎合的不过是国人狂热的奥斯