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一代人的青春偶像走了等 　　一代人的青春偶像走了 　　 　　与很多喜爱孙道临的影迷一样，我最初知道这位艺术家是看他主演的电影，也可以说是看着他的电影长大的。 　　孙道临是广有影响力的电影表演艺术家，他曾与赵丹、白杨、于洋、谢芳等老一辈艺术家一起被列为新中国“二十二大影星”。当年，他们的地位不亚于上世纪九十年代曾经风靡一时的香港“四大天王”。有评论在介绍他时说，在上世纪五六十年代，带有书卷气的知识分子孙道临经常饰演革命军人、地下工作者，如《渡江侦察记》中的李连长、《永不消逝的电波》中的李侠等等，其光彩甚至超过了他在《早春二月》和《家》中饰演的知识分子形象。这位燕京大学哲学系毕业的小生，形象气质虽与工农形象有一定的差距，却是演什么像什么，不论任何角色都是光彩照人、让人印象深刻。 　　孙道临的儒雅气质是其区别于其他表演艺术家的最大特点。无论在表演、朗诵、配音，还是在导演上，孙道临都拥有极高的造诣，并拥有广泛的观众群体。说他是青春偶像可能有人不同意，但他确实是一代人心目中最完美的偶像。他是一位学养、教养、修养兼备，并且德艺双馨的艺术家。孙道临从不为报酬高而接拍影片，拒绝了不少不佳剧本和广告的邀约，在他心中，艺术是崇高的，分量很重，而金钱的分量很轻。时下的影视明星虽然也能被媒体炒得红遍天下，但像孙道临这类具有儒雅气质和人文修养的艺术家，却难以复制，甚至不可能再现。正像有关人士说的那样：孙老非常有长者的风范和先生的尊严，是一个可爱的老人，可敬的哲人。他的离去，让观众失去了一个银幕偶像，让艺术界失去了一位表演艺术的先贤。 　　祝愿孙道临老师在天堂一路走好！ 　　北京读者：王伟 　　 　　莫把明星“神”化 　　 　　要说起大牌明星们是怎么生活的，我们肯定能说出一大串体面、时尚的生活图景，可如今，大牌明星们却给我们上了一课，他们纷纷放下身价，过起了普通人眼里的普通生活。身家过亿的天后那英亲自任驾驶员送丈夫上班后，素颜到大超市采购东西，又到大商场的低档卖场大买便宜服装和化妆品；拥有豪宅名车的濮存昕穿着羽绒服，骑着自行车上下班，像个工人师傅；王菲在上海逛商场根本不睬外国名牌，单挑国产货……如果没有照片为证，大家恐怕都难以相信。 　　长期以来，在娱乐公司的包装、经营下，在媒体的宣传中，明星身上被罩上了耀眼的光环，盖住了他们自身原有的东西，在我们眼里，明星就该超凡脱俗，不食人间烟火，即使是食了，那烟火也要比我们高级。他们在舞台上是明星，下了舞台还是明星。他们出门就该戴着超大墨镜，名车上路，保姆跟随，住豪宅泡酒吧，结交各类精英……在明星们为我们在舞台上或公众场合呈现各种奢华的时尚生活的同时，我们也在时时处处不断强化明星与大众的不同，似乎明星与我们生活在不同的世界，不一样的星球上。事实上，我们忘了，其实明星就是被包装的普通人，他们也吃五谷杂粮，有生老病死、七情六欲，会哭会闹会发脾气，和我们普通人没什么两样。也许，有人会认为，身家千万、过亿的大明星们逛超市，买便宜货有失“体面”；也许有人会认为拥有几辆名车还骑自行车上下班是作秀。但我认为，明星们重新体验普通老百姓的生活状态，能从舞台状态抽离出来，回到现实生活中来，是件可喜的事情。在舞台外，明星们如何生活是他们的自由，他们有权利选择自己的生活方式，用以安顿和放松他们的身心，我们不能强迫他们在生活中也和在舞台上一样，永远在表演，永远找不回自己。 　　明星们是时尚的榜样，但在时尚的同时还能给我们呈现一种良好的平民心态和返璞归真的生活方式或者生活态度，岂不更应该鼓励？ 　　西安读着：王磊 　　 　　经典重拍带给我们的启示 　　 　　排开那些商业化因素，怀旧重拍倒也没什么不对之处，毕竟艺术经典总有每一个时代的特征，时代每前进一步，对艺术经典的解读自然就得融入一些新鲜的时代元素。想想“莎翁”名剧《悲惨世界》，在全球各地已衍生出17个演出版本，全球票房收入接近18亿美元，而由好莱坞1997年翻拍的现代版《罗密欧与朱丽叶》也取得了空前成功，《哈姆雷特》更是衍生出多个海外版本。 　　不过，相当一部分编剧导演或许只是读懂了观众怀旧心态的表义，只是一味尽可能多地融入时代特色的欣赏元素：《小兵张嘎》里的女特派员皮肤白净，而且总是一袭鲜艳的红装，十分吸人眼球；《沙家浜》过去的故事情节过短，为了更能吸人眼球，添油加醋，牵强附会。有的更富想象力，居然还会弄出个三角恋等儿女情长的情感噱头来。的确，怀旧不只是对过去经典的简单重复，添加新鲜元素也是必要的，但突破并不意味着就可以天马行空，不着边际，否则就不是怀旧，而是对传统文化的肆意蹂躏，变得不伦不类，这当是一些观众对当前过多过滥重拍红色经典剧产生反感情绪的原因所在。 　　当怀旧的心结开始展现在艺术层面时，折射的是这个时代挑主梁的人们的文化上溯心态。在怀旧