银海遐思录（之九）忆往昔看今朝.docVIP

银海遐思录（之九）忆往昔看今朝 　　[摘要]1984年在维也纳举行的“国资联”年会上，我国电影的艺术成就受到了国际电影界众多人士的普遍关注，当时国内的电影理论工作也处于最活跃的时期。时至今日，我国电影创作趋势及电影理论工作状况却乏善可陈。中国电影如何重新崛起，继续走向世界，值得人们深思。 　　[关键词]“国资联”年会　中国电影　电影理论工作状况 　　 　　看过《翠堤春晓》的人们都还记得，在影片结尾，年逾古稀的约翰?施特劳斯和他的忠诚妻子受到奥皇约瑟夫?弗朗西斯二世的接见。他的《多瑙河之波》等著名圆舞曲，更成了维也纳人民的骄傲。影片展示，落地长窗开处，皇宫广场上挤满了沸腾的人群，都向这位大音乐家欢呼致敬。施特劳斯在奥皇陪同下接受了他当之无愧的荣誉，他流下了感动的热泪，久久凝视着对他的事业提供过如此重大帮助而他却曾加以背弃的老妻。此情此景，看过影片的人们是很难忘怀的。 　　如今奥匈帝国早已成为历史陈迹。旧皇宫以及大教堂地下的皇家墓穴仅仅作为古迹供各国游客观赏，而约翰?施特劳斯雕像却触目地矗立在维也纳国家公园的中心。他那生动地拉小提琴的姿态，不仅会引起音乐行家们的许多联想，也使我这个音乐门外汉流连忘返，禁不住在雕像旁边摄影留念。 　　然而这部表现奥地利大音乐家的影片却并非奥地利拍摄，而是美国影片。维也纳仍然是“音乐之都”，世界各国有志于音乐的人们远道前来就学的绵绵不绝。在电影方面，奥地利则道道地地是个“小国”。他们年产影片仅5部左右，而且受联邦德国影响较深。从维也纳电视台多半播映联邦德国影片这一点上，也可窥见一斑。“国资联”(国际电影资料馆联合会)第40届年会开幕前夕，奥地利电影资料馆为与会者特地放映了他们新近拍摄的重点影片《马拉尼亚》，可是应邀前来观摩的寥寥无几，终场时只有我们三个中国人坐在那里。奥地利朋友对此深表感谢，因为毕竟有观众看完了这场电影。 　　《马拉尼亚》所反映的是西方社会司空见惯的醉生梦死的生活情景(“马拉尼亚”既是女主角的名字也是她所经营的酒吧间的店名)，描写一群青年因生活无着或缺乏人生目的而酗酒、斗殴，有的走上了犯罪的道路。从这部影片中，我们的确看不出有奥地利自己的特色。但据一位奥地利朋友说，它还是比较真实地反映了他们的社会生活。 　　与我随后前去访问的巴黎相比，维也纳称得上是相当清静甚至悠闲的城市，街上行人稀少，唯有一些繁华街道和名胜古迹算是例外。和欧洲许多国家一样，奥地利也已实行每周五日工作制。也和其他欧洲人一样，维也纳人酷爱旅游，由于它处于欧洲心脏地区和永久中立国的地位，到邻近的东西方各国都很方便。另外听说，由于推行社会保险，不干活的人也可以拿到比最低工资少不了很多的保险金维持生计，这就助长了好逸恶劳的风气。从这一点来看，像《马拉尼亚》之类影片的确较为真实地反映了他们社会的日常生活。这种生活跟我们国内沸腾、紧张和富于建设性的生活相比，有如天壤之别。所以我想，我们研究西方电影，必须首先了解西方社会的各个方面，这样才可以避免一些盲目性。 　　应该说，奥地利人民是相当好客的。在年会期间，他们精心安排了活动日程，既使与会者有机会浏览维也纳市内风光，还让我们尝遍市郊各地奥地利风味菜，其中尤以在拉森堡举办的专题讨论及“音乐冷餐会”给我印象至深。席间，白发苍苍的维也纳音乐家们为我们演奏《多瑙河之波》及其他名曲，在拉森堡市长和“国资联”的元老、电影先驱者梅里爱的孙女们带领下，各国朋友翩翩起舞。这使我仿佛回到了19世纪，跟我前不多时在电视和电影中所见到的情景适成尖锐对照。正是在这里，“音乐之都”鲜明地保持了自己的特色。 　　国际电影资料馆联合会自1936年建立后，在各国电影资料馆中间起了一种协调作用。当时共有40多个成员国，我国是在1979年参加的。这次维也纳会议是它的第40届年会。“国资联”着重研究影片编目、保管、维修之类技术性问题。两天的会务报告议程，使我这个外行听来颇感乏味。然而，它也是个学术研究机构，广泛讨论一些电影艺术问题。年会的两次专题讨论会引起了我很大的兴趣。 　　在以“中欧影片在世界上的地位”为题的讨论会上，欧洲一些国家的学者就该国早期电影作了不超过20分钟的发言。当天下午又集中放映了发言所涉及的影片片断。结合托埃普立兹教授所作自《早期电影观念》的报告，使大家对于早期中欧电影有个概略的了解。电影襁褓期的产品，在今天看来甚为幼稚，但早期电影艺术家进行的种种探索却甚为可贵。前此一年，我在《电影艺术》上写的一篇文章(《现代电影观念探讨》)中提到，一定的电影发展阶段形成了相应的电影观念。通过这次耳闻目见，这一看法还是站得住脚的。 　　就“非工业影片在我们文化遗产中的重要性”这一议题展开的讨论，也饶有兴味。所谓“非工业影片”指的是电影企业之外，业余爱好者拍的影片。超8毫米的摄影机仅值150美元，