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英语电影中的人物塑造 　　摘要　英语电影以人物众多、情节曲折复杂而著称，以十九世纪英国著名小说家乔治?艾略特的《米德尔马歇》改编的同名电影为例，其人物塑造策略，即戏剧化策略、插话策略、描写策略和话语策略等便十分凸显。 　　关键词　小说　人物塑造　策略　艺术魅力 　　 　　一、导言 　　 　　英语电影以人物众多、情节曲折复杂而著称，其人物塑造更是千人千面、栩栩如生。小说家狄更斯曾经这样写道：“英语世界的电影中……海蒂的性格刻画不同凡响，非常深刻而真实，让我不下五十次放下该书，闭上眼睛来想象她这个人……作为故事背景的乡村生活也被描写得有声有色，既可信、真实、兴味盎然，又散发着无穷的艺术魅力。”(chen Jia，1986：265)这位文学泰斗在盛赞西方电影成功的人物塑造的同时，还对它艺术地再现现实生活给予了肯定。在这两点上，中外批评家们基本上达成了共识。这部电影的成功在很大程度上有赖于人物塑造的成功。在世界电影史上，刻画有血有肉的人物一直是一大挑战。许多小说家，从理查德逊到伍尔芙都做了可贵的探索和尝试，并取得了可喜的成就。但我们在欣赏《米德尔马歇》时，能明显领略到成功的人物塑造给电影带来的熠熠光辉。对人物塑造策略的研究无疑有助于对人物性格、人物关系以及电影主旨的理解，从而进一步体验其艺术魅力。 　　 　　二、戏剧化策略 　　 　　《米德尔马歇》中的戏剧化场景很多，各种各样的人物被安排在某个特定的“舞台”上进行表演。如“在病榻前”的一幕中，背景是费瑟尔斯通先生的卧室，主人公是在弥留之际的费瑟尔斯通先生，配角是他的亲戚们：有穷，有富：有老，有少：有男，有女。尽管已是奄奄一息，费瑟尔斯通先生此刻仍像给子女们分国土的李尔王一样为亲戚们所敬畏，因为每个人都期待着从他那儿得到点什么。但与李尔王的过分慷慨相比，费瑟尔斯通先生却是个冷酷、乖张而悭吝的人。他已经下定决心好好地戏弄一下他的亲戚们。他让他们相信他们各自都有可能是遗产的受益人，让他们相互猜忌、争斗，而事实上，他早已立下遗嘱，把他所有的遗产都给了一个陌生人。据说这人是他的私生子。像一位导演，费瑟尔斯通先生给了每位亲戚亮相表演的机会，而他们也没放过这样的机会，做了淋漓尽致的表演。邪恶的亲戚们充当了丑角，上演了一幕幕丑剧，只有一贫如洗的玛丽?嘉丝与众不同，她扮演了一个可敬的正面人物。在最后的时刻，费瑟尔斯通先生突然良心发现。想毁掉那份遗嘱，留些钱给一直悉心照顾他的玛丽?嘉丝，可惜他已病得不能动弹，而唯一在身边帮他的就是玛丽本人，但这位诚实的女孩不想以这样的方式获得遗赠，她拒绝帮他完成重立遗嘱的动作。看到这一幕，观众体验到了跌宕起伏的戏剧冲突和出人意料的结局所带来的情感洗礼。 　　除此之外，该剧还十分擅长揭示人物性格的内在矛盾，以避免人物塑造中的简单化和类型化，塑造出“圆型”人物。利德盖特向罗莎蒙德求婚的一幕就巧妙地凸现了两位主人公性格的矛盾之处。利德盖特是个雄心勃勃的有志青年，立志要成就一番事业，虽然有时候他也会和女孩子眉来眼去，但并不想谈婚论嫁：而罗莎蒙德却是个胸无大志、贪慕虚荣的女子，她对利德盖特有好感，表面上却又一味打情骂俏，一副无所谓的样子。一天早上，罗莎蒙德独自在家，而利德盖特碰巧来访，当她单独面对所爱的人时，她难以抑制自己的情感，卸去了平时的伪装。“在这一刻，她就像她五岁时一样自然、本真。”(Eliot,1986：335)而正是这种瞬间的自然、本真让利德盖特误认为她平时轻佻的举止是出于真正的爱情。更富戏剧性的是利德盖特竟被深深地打动了，他当场向罗莎蒙德求婚，后者也当场允诺。这一幕向我们揭示了在利德盖特沉着、自信的外表下，也有其天真、幼稚的一面，竟会以一个人瞬间的表现判断她的品格。从而为他日后的婚姻悲剧做了铺垫。 　　 　　三、插话策略 　　 　　“乔治?艾略特从不掩饰自己无所不在的作者这一身份：一次又一次地打断叙事，介入到小说中，发表一些希望读者会郑重考虑的看法。”(Rutherford，1998：79) 　　首先，该策略更清楚地揭示了人物关系，使人物性格更加鲜明。批评家哈维和阿姆斯壮均把这种“插话”比作“桥梁”，前者说是“从现实世界通向艺术世界的桥梁，”而后者却认为是“从艺术世界通向现实世界的桥梁o”(Ruthe rford，1998：80)从观众的角度出发，它们应该是小说家引导读者进入她的小说世界的桥梁。多萝茜和罗莎蒙德是作者着墨浓重的两位女性人物。在讲述她们的爱情故事时，作者插入了这样一句话：“男人和女人在判断自身的问题时往往会犯下可悲的错误：他们把自己含混不清的、骚动不安的欲念有时当作天分，有时当作宗教，有时当作轰轰烈烈的爱情。”(Eliot，1986：810)在这里，多萝茜和卡索本先生的关系以及罗莎蒙德和利德盖特的关系的本质得到了深刻的揭示