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中国民歌演唱之我见 　　内容摘要：民歌即人民的歌，中国民歌浩如烟海，瑰冠群芳，大致分四类即劳动歌曲，山歌、小调等，各类民歌都有自已独特的唱法。方言与调式是民歌风格色彩的主要因素。 　　关键词：民歌、唱法、风格 　　 　　我国民歌浩如烟海、瑰冠群芳。随着历史的变迁经济的发展文化的交流，民歌在内容情趣音调风格上也不断地发展和变革着，但万变不离其宗，它始终相依于当地人民的生产斗争和阶级斗争，相伴于当地人民的劳动生活和爱情生活。因此民歌和其它民族文化一样，具有鲜明的民族性，体现了一个民族共同的性格特征、心理素质和审美情趣，具有强烈的心理凝聚力和民族认同感、是民族魂魄的体现，是民族精神的分类，唱法。 　　 　　一、民歌概述 　　 　　(一)　民歌的产生 　　民歌，即人民的歌。是人民自己编，自己唱，自己听，据民歌专家考证，民歌虽无具体作者，但是开始应该是一个人创作，然后在传播中才有多人群体参与，使其完善，丰富。我国疆土辽阔，人口众多，有五十六个民族，具有古老悠久的文化艺术，在这个多情的土地上，由于各民族生活在不同地区，加之各自不同的风土人情、民俗、语言等因素，从而陶冶出各自风格独特，色彩鲜明的民歌艺术。 　　民歌内容丰富，形式多样，有着高度的审美价值和研究价值，它是中国民族音乐的根也是五大类民族音乐的源。例如“说唱音乐”的许多曲牌是民歌的原型或变体。“歌舞音乐”往往是一首或几首民歌的联体。又如“戏曲音乐”直接吸收了民歌作为唱腔或曲牌。“民间器乐曲”中更是歌乐相随。 　　 　　(二)民歌的审美特征 　　1　有着鲜明的地方色彩和民族风格。前面我们谈到民歌在不同地区，不同地貌，不同气候环境和不同语言环境的人群中产生的，它显然具有鲜明的地方色彩和浓郁的民族风格。 　　2　有着与地方语言血肉相连不可分割的特点，民歌的旋律是在方言土语的语音延展上诞生的，因此演唱时必须遵循方言的规律特点，才可以保证它的色彩和风格。 　　3　调式是确定民歌风格的重要标志，中国民歌是在五声音阶的基础上形成的 　　因此依据五声宫、商、角、徵、羽又产生了不同调式，不同地区的民歌有不同的调式特点，如陕北多见徵调式，花儿多为商、微调式。内蒙多见羽调式，湖南多见角调式，中原多见宫调式等等。 　　4　民歌唱法也称民间唱法。民间听民歌的审美情趣是要求唱的甜水脆圆，情真昧浓字正腔圆。 　　5　民歌作品分文学(诗词)和旋律(音乐)两大部分。民歌作品和其它声乐作品一样是综合性音乐，它具有传达概念讯号的歌词，被称为内容载体的文学部分，即诗词，还有传达音响讯号的音乐部分，被称为情感载体的音乐部分，即曲调。它和纯表情性的器乐作品不同，因此更具有确定性。 　　6、有着独唱，合唱或一人领众人合等多种演唱形式。民歌的演唱形式和其它声乐形式一样，包括独唱、重唱、对唱、齐唱、合唱等。 　　民歌的美，是由歌词与旋律互相融合，互相依存，互相支持、互相包含、抛开各自单的美，而又携带着自然优势的美，结合后化为统一的美，它把单一概念和单一表情经过融合转化为一种新的品质，新的精神，并以完整的文学与音乐结合的新形式，蕴含着新的内容与情感，打动人们的心，点缀着社会生活。 　　 　　二、民歌演唱 　　 　　要唱好一首民歌，必须把握歌曲的主题思想、基本情绪、语言、风格等。 　　 　　(一)准确把握民歌的主题思想是唱好一首民歌的关键。 　　一般说，一首民歌的主题思想和基本情绪是很简单明了的，很容易被歌者抓住，但由于歌者的思想情操不一，就容易对歌曲有多种理解。例如四川民歌《康定情歌》江苏民歌《茉莉花》等，有的歌者朴实动听，潇洒大方，有的就唱得哼哼叽叽，媚里媚气，这就是歌者的思想情调不同所致。歌声本身就是思想。对待演唱，我们不要求千篇一律，但绝对不能为了追噱头，求掌声而歪曲作品，五态百山。 　　(二)弄清楚民歌的产地，准确掌握民歌的风格，色彩，也是唱好一首民歌的重要方向 　　不同的民族和地域 　　其民歌的特点，风格，色彩截然不同。即使是相邻很近，其风格相近也不会完全相同。例如陕西民歌《山丹丹开花红艳艳》，是一首商调式的歌曲，还有青海“商徵”型花儿的特点，但是我们从调式音列分析，很容易找出它们的不同，陕西商调式民歌的音列是2 4 5 6 1 2，商调式的中心音是“2”，结束音还是“2”。而青海“商徵”型花儿的音列是2 5 6 1 2 5，有极象之处，但前者音列中出现了“4”音(清角音)歌中还出现了“7”音(变宫音），那么我们可以确定《山丹丹开花红艳艳》是属于“清角”与“变宫”五声音阶的商调式，而花儿则属于徵音为调式中心音的徵调式，两者调式不同，从整个曲调的风格来看《山丹丹开花红艳艳》曲调婉转悠长，而花儿高亢、嘹亮。这样我们在相似相近的民歌中就会找出它们的区别，因此弄清楚民歌的