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《紫色》文本与电影改编 　　[摘要]《紫色姐妹花》是据同名小说《紫色》改编、由斯皮尔伯格执导的一部影片，历来评论家对其是莫衷一是，但对其多持批判之见。笔者认为电影改编极为成功，艺术造诣登峰造极。本文拟就名著改编，从三个方面即情节结构、时空处理、视听造型入手，为其成功改编正名，并印证应该把改编的影片当作一个完整独立的艺术品从电影立场而不仅仅只是从文学立场来加以衡量。(以下电影《紫色姐妹花》简称为《紫色》) 　　[关键词]情节结构；时空处理；视听造型 　　 　　前言 　　 　　《紫色》是美国女性主义作家艾丽斯?沃克的一部优秀力作。其以描写一个黑人女性的成长觉醒过程、对男权和种族的批判获得1983年的美国国家图书奖和普利策文学奖。1985年，电影魔术师斯蒂文?斯皮尔伯格将其改编成电影，使得小说争议更加引人注目，由此也展开了对小说与电影差异和电影改编是否成功的讨论。从20世纪80年代至今，评论界大多批判电影改编是一种失败，尤其是在电影《紫色》获得奥斯卡十一项提名奖，但最终与它无缘这一出人意料的戏剧性事件之后，评论界多将矛头指向《紫色》。笔者认为，正如艾丽斯?沃克本人在小说中文版序中所言：“80年代，尤其在斯蒂文?斯皮尔伯格于1985年将小说改编成一部国际闻名的十分成功的电影以后”，电影的拍摄和改编是极为成功的。它的艺术造诣可谓是登峰造极。本文拟从情节结构、时空处理、视听造型三个方面为电影《紫色》改编正名，彰显其高超的改编艺术，并印证应该把改编的影片当作一个完整独立的艺术品从电影立场而不仅仅只是从文学立场来加以衡量。 　　 　　一、情节结构的主观视觉化 　　 　　1.结构的主观化色彩。 　　小说和电影都是叙事艺术，对于叙事艺术而言，情节与结构具有十分重要的意义。文学名著的影视改编首先也是情节和结构的改编。因而，抓住主线对情节结构进行筛选增改，成为电影改编的关键。 　　有评论家认为，电影较之小说，采取第三人称视角，因而不能充分表达人物心理。笔者认为并非如此，其实电影和小说的视角是一致的，但又更胜一筹。 　　小说虽然从整体上是采用第一人称书信体的形式展开叙述，但对非洲黑人生活以及父亲死因的揭露都是通过妹妹的来信加以实现的。可以说，娜蒂的书信即是一个隐含的叙述者，以类似第三人称全知叙述者的身份向读者讲述西莉所无法亲身知晓的事件，虽然它带上娜蒂个人的主观色彩。 　　而电影非但没有忽视主人公的内心活动，而且紧紧抓住第一人称的表述，集中描述她周围发生的一切，强化她的所见所闻，浓墨重彩地渲染其成长过程，只是这种叙述形式在电影中被隐匿化了。影片大部分情节其实都有西莉的在场，只不过她很多时候是以一个沉默的旁观者身份出现。即使事件与她息息相关，也因为她受人鄙视、压迫、没有发言权，但实质上这些事情是以她作为冷静的观察者的视野呈现出来，带上她个人叙述的痕迹。只是电影未像小说一样详尽表达西莉对于这些事件的态度见解而已，而是用强烈的视觉印象把一些特定的表情或动作隐性地诠释了她的想法。如桑要离去，影片表面上是以第三人称全知叙述角度来呈现，但从西莉张望艾伯特的惊恐眼神和紧抓桑双手不放的画面，我们仿佛听见西莉的心声：我多么希望跟你一块走!也好像听见她对上帝的倾诉：这一刻我比死还难受，她要走了!即使是在对娜蒂与非洲黑人生活的表现上，影片也没有像评论家那样采取全知叙述展开，而是通过西莉的想象来显露，这种显露带着她主观幻想的色彩。另外，桑与父亲的对话、索菲亚与市长夫人开车逛商场受辱、哈波建造小酒店、桑的来临都或是以西莉的跟踪，或是由她在场亲眼所见牵引出来。这些都保留了小说叙事的主观性，而且顾虑到了电影表现主人公成长过程中的内心感受这一关键元素。 　　第一人称叙述虽然能够很好挖掘人物内心，然而纯主观的叙述往往不仅让人对冗长的内心独白感到乏味，而且限制了故事的顺利展开。因此，导演在基本忠实于原著基础上又采纳了全知叙述，让索菲亚与白人冲突自然展开，而不是像小说中那样通过主人公西莉之口来陈述。 　　但这种第三人称叙述在影片中只是占极小的比例，仅限于表达一些西莉不在场时的事情，而大多数情节都是西莉诉说或引见而来的。因此，电影《紫色》基本上忠实了原著的主题结构，但又有所创新，将第一人称的主观叙述与第三人称全知视点有机结合起来，让主人公的心声在观众的耳边萦绕，又让她之外的事物自然地浮现在观众眼前。 　　 　　2.情节的视觉性表征。 　　电影不同于文学的根本在于它是一种视听艺术，视听性成为首要特征。电影《紫色》紧抓电影视听影像的特征，对情节进行了增、删、改，来表现主题。 　　电影《紫色》敢于越雷池，增加了诸如拍手游戏、书本、字母SKY、信箱、哈波的三次跌倒等情节。这些情节都通过强烈的视听形象表达出浓厚的主题意味。如拍手游戏中，两姐妹在紫色姐妹花中快乐地