悲情主角的穿越.docVIP

悲情主角的穿越 　　［摘 要］ 本文借以克里斯蒂娃的互文性理论作为研究基础，对《变形记》中的主人公格里高与电影《第九区》中的主角威库斯从故事主线、人物形象、个人遭遇、表现主题等方面要素进行比较，以求发现两个不同故事主人公间的共有联系；同时通过不同年代与不同艺术形式间的互文，揭示现代社会的人性悲哀。 　　［关键词］ 互文；《第九区》；格里高；威库斯 　　 　　一、《变形记》与《第九区》中故事主线的互文 　　在奥地利小说家弗兰兹#8226;卡夫卡（Franz Kafka）90多年前的小说《变形记》中，作者描述了小职员格里高（Gregor Samsa）突然变成一只使家人都厌恶的大甲虫的荒诞故事。整部小说使用心理描写的手段刻画了格里高变成甲虫前后直至郁郁而终的故事。2009年，导演尼尔#8226;布罗姆坎普（Neill Blomkamp）拍摄的电影《第九区》上映。该片以科幻的手段描写了青年MNU（Multi National United）专员威库斯（Wikus）在工作中感染外星病毒慢慢变成大虾状外星人，及其变化后的不幸遭遇。 　　巴赫金曾提到:“任何一篇文本的写成都如同一幅语录彩图的拼成，任何一篇文本都吸收和转换了别的文本。”《变形记》与《第九区》两个故事虽然属于不同的艺术范畴，但从叙事文本的角度看，它们都是以生活中的小人物为蓝本，通过以象征、夸张甚至荒诞的手法对社会现实以及社会对人的异化进行了相同的解读。《第九区》的故事文本中不同程度地存在着对《变形记》故事文本的吸收与转化。 　　“互文性(intertextuality)”，是法国批评家朱丽娅#8226;克里斯蒂娃（Julia Christiva）在《符号学》一书中最旱提出的一条术语，它指的是语篇生成过程中各种语料相互交叉、一个文本与其他文本之间相互影响、相互关联的、复杂的、异质的特性。从两个故事的主线上看，《变形记》和《第九区》有着极大程度的叙述文本交叉和关联。《变形记》的故事情节围绕着两条主线，一条是主人公格里高变成甲虫――成为累赘――绝望而死；另一条则是家人亲人怜惜同情――逐渐憎恨――疏远抛弃――皆大欢喜。卡夫卡用荒诞的艺术手法突出地体现了资本主义社会人际关系的异化，更尖锐地表现了以亲情异化为厌恶、仇视；友爱异化为躲避、嘲笑。而在《第九区》中，故事同样存在着相似的两条主线，一条是主人公威库斯感染外星病毒――慢慢变异――成为实验品――逃脱囚禁――反抗厄运；另一条是公司漠然――同仁反目――异类的帮助――彻底变异。布罗姆坎普真实表现了拥有高智商高科技武器的外星人因为不懂武力反抗而受到人类欺凌的窘境，深刻反映了当今社会的人性冷酷，不仅从外星人的视角重新审视人类残杀异类的残忍行径，更从人类自身深刻揭示了人性深处的贪婪与暴力。 　　王一川曾提到：“任何文本都是互文本；在一个文本之中，不同程度地并以各种多少能辨认的形式存在着其他文本，任何文本都是过去引文的一个新织体。”从两个故事的架构上我们不难看出《第九区》对于《变形记》的传承关系。格里高所经历过的所有不幸，在《第九区》中以一种全新的视角和表现手段在威库斯身上再现出来。同时，《第九区》也用更具时代感的纪录片形式诠释了主人公威库斯与格里高相似的宿命，更表现了威库斯一样的小人物们在当今人际疏离社会中的迷惘、无助和绝望。 　　二、威库斯与格里高的人物形象互文 　　《变形记》的主人公格里高是个小人物。他的父亲生意破产、母亲久病在床、妹妹上学尚未工作；他拼命工作，目的是改善家庭生活。在公司，他受老板的气，指望还清父债后辞职。可以说，对父母他是个孝子，对妹妹他是个好哥哥，对公司他是个好职员。《第九区》中的威库斯是MNU的行动专员，即将与年轻漂亮的未婚妻结婚；他平时工作中喜欢油嘴滑舌，虽然为人懦弱，但待人友善。 　　从人物形象上来看，两者都是极为普通的社会成员，都在积极扮演着自己在工作与家庭中的角色，认真工作以维持生计。他们这一类人平时看似平淡，当遇到难以调和的矛盾时，所有的问题都会凸显出来。格里高一觉醒来突然变成甲虫，身体越来越差。他还在眷恋家人，甚至为讨父亲欢心，自己艰难地乖乖爬回卧室。这样善良、忠厚而又富有责任感的人，最终还是被亲人所抛弃。威库斯变成“大虾”后，受尽人类追捕，无奈只能与外星人为伍，但他仍对重归人类世界有着一丝希望。原本懦弱胆小的威库斯直到人类的屠刀伸向他和他的外星人朋友时才如梦初醒，奋起抗击。 《变形记》用心理描写的手法记述了变形后格里高悲哀凄苦的内心世界。格里高虽然变成了甲虫，但他的心理始终保持着人的状态。他突然发现自己变成大甲虫时的惊慌、忧郁，他考虑家庭经济状况时的焦虑、自责，他遭亲人厌弃后的绝望、痛苦，无不展示了一个善良、忠厚、富有责任感的小人物渴望人的理解和接受的心理。只是这种愿望终于被彻底的绝望所