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《中国散文诗90年(1918―2007)》研讨会
我在编选《中国散文诗90年(1918―2007)》一书期间,常常怀着一种感动,一种敬意。为那些默默为中国散文诗发展贡献着心血和才华的作家们、理论家们、编辑家们感动,也向他们表示由衷的敬意。一种文体的发展和繁荣,依靠的是一代又一代衷心热爱这种文体的文学雅士们甘受寂寞的奉献和攀登。投机取巧者和动机不纯者,任何时代都会存在,但他们永远都只是支流,随着时间的推移,终会遭到无情的淘汰。历史只钟情那些甘愿寂寞同时又不吝啬汗水的攀登者。攀登是艰辛的,但却一步又一步地接近顶峰的无限风光。
――王幅明
极富创意的文学工程
□彭燕郊
王幅明先生:
你好!
很高兴读到4月30日惠函。《中国散文诗90年》极富创意,极具魄力,相信对中国散文诗的发展必将产生有力的推进和提升,相信你所设计、策划的这一文学工程必将取得圆满成功。
遵嘱寄上拙作复印件一批,请审阅、挑选。附寄《混沌初开》一册,请指正。李振声先生为拙作散文诗集写的序一篇,林贤治先生为拙著《彭燕郊诗文集?散文诗卷》 写的序一篇,供参阅。拙著《彭燕郊诗文集》(四卷本)已出版,手头已无余书,待拿到书后再寄奉请正。
个人印象,近年我国散文诗已逐步跨进康庄大道,摆脱了80年代初期那种自居于“小玩意儿”和一味流连于“风”、“花”、“雪”、“月”的老套,增强了对于历史使命感和现实责任感的大气和厚重,令人欣慰。鄙见以为,19世纪初开始出现的散文诗,从惠特曼萌发,贝尔特朗和屠格涅夫的散文诗都极富社会意识,到波德莱尔的《巴黎的忧郁》、鲁迅的《野草》已经有万众瞩目的路碑,方向是明确的。目前我们仍应向高、阔、深、新努力,彻底甩掉“小玩意儿”的老观念,大步前进。散文诗是工业时代的,不是农业时代的田园牧歌式的,应更大胆创新,不要怕“现实性”强了就不“美”,要有新的美学理念和追求。艾米?洛厄尔和里尔克的散文诗几乎和一般观念上的散文没有多大分别,然而是诗的,从中可以悟出一些根本性的道理。浅见如此,敬请指正。
2007年5月20日
为一部大书的诞生而欢呼
□耿林莽
1
王幅明先生为本书所写的导言,题目是《寂寞而又美丽的九十年》。寂寞,是散文诗美学性格的一种象征,也是她在社会和文学界所处地位的一种表述;美丽,则是其美文性的说明了。为了纪念从艰难探索中走过来的90年,幅明主编了《中国散文诗90年(1918―2007)》这部大书是中国散文诗史上的一件大事。不仅对当代散文诗的发展,而且对散文诗未来的走向,都将产生巨大的影响,真是值得欢迎和庆贺的一个壮举。没有对散文诗的强烈事业心和过人的胆识与魄力,是断然不能为的。
这部书不仅有厚重的内容、宏阔的涵盖面、浩繁的篇幅、优秀的质量,且有不少鲜明的特色。幅明在后记中作了介绍,无需我重复了。其中最重要的一点,或许便是他所谓的“厚今薄古”了。这便是将重点放在了当代。因为当代散文诗不仅在规模与数量上而且在总体质量上,都远远超过了以往。散文诗从草创时期的较为稚嫩,经过几代人的探索和努力,逐渐趋向成熟,这是符合规律的一种发展,这从本书所选作品、论文以及附录的资料中,都有迹可寻。因此,我以为实际上还不是“厚今薄古”,是“厚今而不薄古”。我们永远不会忘记刘半农、沈尹默他们迈出的那可贵的第一步,不会忘记鲁迅的《野草》为中国散文诗树立了一座高峰式的丰碑,也不认为上世纪三四十年代何其芳、丽尼、陆蠡等人的杰出作品是什么“低谷”。我想,本书的出版,是既可以“厚今”,也可以为尊重历史的遗迹提供一些佐证的。
关于中国散文诗的历史脉络,导言中多有论述,不再重复,只想补充一点个人的看法。我觉得,回顾散文诗史,有两个人的功绩值得一提。一是艾青。他写散文诗虽不多,但在自由诗上的成就,以及“散文是先天的比韵文美”的卓越见解,实际上为散文诗的存在,起到了鸣锣开道的作用。可以说,没有以艾青为代表的自由诗在诗坛上的稳步立足,散文诗的生根开花是难以想像的。另一位是郭风。郭风的散文诗以其独特的艺术魅力,为中国散文诗在诗化前提下吸纳和融化散文因素提供了宝贵的经验。
2
幅明先生来信,嘱为本书作序。我是很难胜任的。于是,只能就我较为熟悉的当代散文诗情况谈一点自己的看法,或可为读者阅读本书中的当代作品起一点参考作用吧。
(一)为散文诗的美文性奠定了坚实的基础。散文诗属于美文,它的艺术魅力很大程度上来自于“美”,这一点是有着广泛共识的。但过去对散文诗的美文性,有过一种误解,导致了某些作品的矫揉造作、堆砌辞藻、内容空虚、陈词滥调等积弊,严重伤害了它的声誉。有些人鄙薄散文诗,往往以这类作品为例。其实那些不过是美文赝品,是散文诗中应予扫除的垃圾,不能代表真正的散文诗。当代
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