毕生精力献戏曲.docVIP

毕生精力献戏曲 　　文忆萱兄走了,湖南戏曲界少了一位有实践经验的理论工作者,我们少了一位亲密战友。她从1951年到省戏曲改进委员会工作,60年时间里,除被打成右派的十多年外,毕生精力都投入戏曲艺术工作。她创作整理过剧本、住过剧团、写过评论、主持和执笔修湖南戏曲志,晚年写诗、写小说。她留下的文字,粗略计算一下,印成铅字的就至少有300万字,这是一笔宝贵的文化财富。 　　 我1952年底调到省文化局艺术科时,文忆萱在戏改会。我们年相若,工作相近。那时我们都是新民主主义青年团员,还编在一个团小组。1952年底,我们都参加了全省第一届民间艺术会演的筹备工作;1954年,我们一起筹备全省第三届戏曲艺术会演。 　　 1954年的戏曲会演,集中省内戏改干部分成几个辅导组入驻重点地区。她是湘西辅导组组长,入驻黔阳(那时的黔阳,包括现在的怀化和湘西自治州)。当时普遍认为,黔阳地区戏改工作较落后,但传统底子厚。而会演中,黔阳的剧目反映很好。辰河高腔《破窑记》、《李慧娘》、《荆钗记》、《投笔记》由她执笔整理,并参加了排练场工作。这些剧目,得到文化部派来湖南指导工作的罗合如、郭汉城等专家的肯定。黔阳地区辅导组的“四边、八步、连环套”经验,得到会演办公室的肯定和推广。会演闭幕时,文化局宣布省戏改会改组为省戏曲工作室,铁可同志兼任主任,文忆萱是秘书兼剧目组组长,张文卿任音乐组副组长,我任表导演组组长,不久又成立资料组,陈青霓任组长。后来调阎金锷同志来任副主任。 　　 戏工室工作蓬勃开展,文忆萱意气风发时,突如其来的反右运动使她遭到灾难,她和陈青霓夫妇被打成右派。反右前,她加入民盟。民盟是反右运动的重灾区,省里除揭出民主党派一些头外,还揭出以康德、蒋寿世为首的“文艺沙龙”。省文化局内也如法炮制出“文艺小沙龙”,文忆萱成了小沙龙女掌柜。反右运动是一场错误的运动。文忆萱被打成右派的原因,一是如前所说,民盟是重灾区;另一原因与她受儒家思想影响形成的知识分子骨气和耿直性格有关。当时文化局由那位流氓局长把持。这位局长,贪名好利喜女色,弄虚作假(后被文化部全国通报)。这位流氓,利用手中权力组织创作剧目,盗名窃誉。很多剧作者敢怒不敢言。他曾软硬兼施、威胁利诱,拉文忆萱入他的创作班子,老文不为所动。这些事,在老文晚年写的小说《逆旅过客》中有所反映。文忆萱被打成右派,开除公职送去劳教。1978年金汉川同志主持恢复戏曲工作时,第一批调回来的就有老文。此前她在湘潭市湘剧团任编剧,在没有资料的情况下,和艺人一道,把传统剧目中的折子戏,串缀延伸成《杨家将》等连台戏,在城乡演出,以解决剧团人员的生活来源。据她自己统计,55年戏曲工作中,她整理、创作、改编剧本200多个,约三分之一搬上了舞台。这中间,有配合中心的,更有一批经过观众考验并保留有老艺人传统技艺的好戏。 　　 1980年以后,文忆萱的主要工作是修志:国家“六五”计划重点科研项目《中国戏曲志》中的湖南卷和《湖南地方戏曲剧种志》。前者始于1984年,1986年交稿。近百万字的书稿,经由全国文化艺术科学规划小组审批,1990年由文化艺术出版社出版,是《中国戏曲志》中出版的第一本书。后者始于1982年,由省内各地市成立的19个剧种志编写组分头负责,共约240万字,由湖南文艺出版社合成《湖南地方戏曲剧种志丛书》,分成五卷出版,1990年出齐。这是我国出版的第一套剧种志丛书。修撰戏曲志是前无古人的工作,正如鲁迅说的“小说和戏曲,中国向来看做邪宗的”,正史不录,文献无征,只能从方志、文人笔记和诗词中找到一鳞半爪资料;如何修方志,也是摸着石头过河。虽然中华人民共和国成立后曾有过资料积累,但经历文化大革命已荡然无存。作为省剧种志的副总编,文忆萱团结同志,以“不负前人、不误后人”的责任感。在党的领导下,在金汉川同志的支持中,终于完成这一艰巨任务,受到中国戏曲志编委会的表彰和奖励。 　　 文忆萱脊柱受损,寒湿天疼痛,坐车受颠簸也遭罪,常年穿戴钢架护腰,仍坚持写作。她原是学马来西亚文的,学生时代在南京参加反饥饿、反内战、争民主的学生运动,被蒋介石政府投入大牢。出狱后被通缉,逃回湖南,在省教育厅管图书。1949年程潜领导湖南起义后,她在人民政府的教育厅工作。1951年湖南成立戏曲改进委员会,她被分派在戏改会。1952年文教分家,戏改会划归省文化局。从此,她一辈子干戏曲工作,戏曲文化遗产的博大精深,使她和许多干部在潜移默化中爱上这项工作,对戏曲艺术和艺人有深厚感情。这种感情,使她离休后仍笔耕不辍。她在《晚晴轩剧本选?前言》中说:“我们这一代人……(要)尽量多留点(文字),至少对后人是一份资料”。她在离休后的20多年里,出版了《文艺湘军百家文库》中的专集、《晚晴轩剧本选》和大批论文,还以自己的亲历为素材,写了百余万字的小说《逆旅过客》。