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２００６书画拍卖中的一道彩虹 　　作为2006年北京艺术品秋季大拍的收官之作，荣宝拍卖公司“玉莲斋”专场12月17日下午在亚洲大酒店如约举行。全场107件拍品，成交104件。几乎每件都要经过多轮竟拍，100多件拍了近3个半小时。总成交额5200万元，平均每件超过50万元人民币。买气之旺盛，竞争之激烈，出乎意料。拍卖刚刚结束，某大报记者电话采访，征询全年哪场艺术品拍卖最亮丽?笔者毫不犹豫地告诉她：非荣宝“玉莲斋”专场莫属，它是2006年书画拍卖中的一道彩虹。 　　 　　在2006年书画市场调整巩固的大势中，近现代书画由于连年涨幅偏大，赝品泛滥成灾，各种矛盾加剧，调整最为明显。但其中大家精品却表现坚挺。此次专场中这一现象同样得到认证。如傅抱石的《二湘图》，从95万起拍，以363万落槌(含佣金)；李可染《杏花春雨江南》，48万元起拍，126.5万元落槌；黄宾虹《峨眉纪四桢》(每幅仅0.5平尺)，底价20万元，成交价105.6万元；黄胄2.8平尺的《饲驴图》，成交价22.1万元；吴作人2.8平尺《漠上驮队》，成交价22.5万元。即使名气稍差，但确是精品，价格也同样不菲。如尹瘦石的《观沧海》，底价3万元，以21.45万元成交，创其作品有拍卖以来最高价。 　　在全年书画市场调整过程中，古代书画整体表现强劲。此次专场古代部分也非常突出。大家作品如王原祁2.5平尺的《疏林远岫图》立轴，68万元起拍，以220万元成交；文征明3.4平尺的《列岫楼夜宴图》手卷，40万元起拍，以121万元成交。二三流画家的作品同样受到追捧，邵弥8开《山水册页》(每幅仅0.5平尺)，底价20万元，成交价90.2万元；高凤翰6.7平尺《诗书画合壁》手卷，底价12万元，成交价101万元；而陈小莲的《秋树图》，只有0.7平尺，底价2万元，以18.7万元成交，几近底价10倍。更抢眼的是书法作品，无论古代还是现代，均超乎寻常。明黄道周8.8平尺隶书轴，底价12万元，成交价89.1万元；清何绍基1.7平尺行书七言诗轴，底价1万元，成交价18.7万元。近现代谢稚柳《毛主席诗词十九首》册页，底价2万元，以20.9万元成交；只有1.5平尺的郭沫若《行书七言诗》轴，以12.1万元成交。古今名人书札，过去多出现在各拍卖公司古籍专场中，此次在书画专场中表现格外出色：董其昌等明贤15家信扎，底价6万元，成交价38.5万元；金农等清人书问册，底价8万，成交价41.8万元；黄宾虹3.8平尺行书自作纪游诗卷，底价5万元，以38.5万元成交；而陈毅的行书诗稿手卷，底价3万元，经过激烈竞争，最后以69.3万成交，超过底价20多倍。这是前所未有的。 　　笔者这里之所以不厌其烦列举以上成交，意在通过比较，了解过去与现在的市场状况，了解中国书画各个板块的兴衰起伏。通过对这道彩虹的色谱分析，试图发现某种前兆，探寻某种规律。同时我们更想知道，究竟是什么原因，在当前中国书画艺术品市场调整巩固的大格局中，会出现如此亮丽的一道彩虹。 　　有人说，文物是无价的，艺术品是无价的。在文物或艺术品未进入市场前，可以有这种理解。但当它们一旦进入市场，就必须用金钱来衡量，不管准确与否，都必须“有价”。不但有价，还应有对应的价值准则和价格体系。收藏者，投资人如果不了解这些准则和体系，只凭感觉走，只跟市场走，就难免盲目、盲从和盲动，就会有交不完的学费。 　　就书画而言，市场虽然错综复杂，但并非无准则、无规律。中国历代收藏家和投资人早已学会从作品的历史价值、艺术价值、科学价值和学术价值进行综合判断，从而得出其所蕴涵的经济价值，再通过交易体现为成交价格。2006年10月，笔者有机会与世界顶级拍卖行苏富比公司前法国、墨洛哥总裁，巴黎卢浮宫油画馆馆长，加里福尼亚大学教授-Mr.jean-Luc Bordeau先生进行了面对面交流。他向我们介绍了国际通行的对绘画作品定价原则，即在总价中画家名气占50%，画作质量占30%，其它因素占20%。画家名气是指历史已经认定的，不包括当时炒作的；质量主要看是一般作品还是创作，也包括品相和年代；其它主要指数量、展览、著录、中介和买家等等，其中买家的影响力仅占画价的3%。虽然目前我们国内艺术品市场书画作品的估价和成交价与这种国际通行并不相符(中国当下存在以假乱真，胡乱定价，自我作价以及通过买家影响画价等)，但随着市场的规范，买家的理性和成熟，中国文化艺术品市场与国际接轨，一些扭曲的价格必将被纠正，一些具有普遍意义的规律必将发生作用。 　　 　　除作品定价准则外，艺术品的收藏一般也遵守循序渐进的规律。即先新后旧，先内后外，由浅入深，由新入古。这是因为人们对本民族的文化更习惯、更熟悉，对同时代的作品，因有相同的环境和相近的思想感情，所以更容易理解和接受。绝大部分人收藏都会从近当代起步。书画之中，绘