传统漆器工艺杂谈之二.docVIP

传统漆器工艺杂谈之二 　　 　　（接上期） 　　 　　漆上装饰 　　 　　我国历代艺术家对美是极为注重并且是刻意追求的。后人在素面漆的基础上，经过不断的实践，发现并推出了诸如彩绘、雕填、雕漆、嵌金银、嵌骨石、平磨、平脱、剔红、描漆等多种富丽堂皇的工艺，为漆之世界增色不少。现将古代常见的漆上装饰工艺略作介绍。 　　雕漆：含有剔红、剔黑、剔蓝、剔绿、剔黄、剔彩等手法。此种工艺过程比较繁琐，一般须经制胎、烧蓝（胎为金属胎时方用此工艺，竹、木、纸等无需此序）、涂地、涂漆、描样、雕剔以及抛光等数道工序。雕漆器主要以红铜、金、银、锡等金属材料或木、竹、麻布、兽皮及纸等非金属材料为胎骨，根据不同器物品种所需色调，配制与之相应的色漆，按前面所述之上漆方法在漆地上涂刷，少则几道，多则数百道，使色漆达到最理想的雕剔厚度。然后，在漆面上按画稿或腹稿运用相应之刃具和一定的刀法作精雕细剔，使之形成远近、大小、深浅等迥然有异的层次，给人以如同观赏立体图画的感受。剔红之漆，通常以银朱入熟漆调制而成；剔黄之漆以石黄制成；剔绿之漆以藤黄合靛青为之；剔黑之漆以氧化铁黑为之；剔彩是为重色雕漆，因其具备不同色泽之漆层，雕剔后之画面呈五色缤纷之异彩，很是好看。 　　雕填：即在成形胎骨上以刀镂刻花纹等图像，然后在刻痕处敷填各种色漆或油色以及金或银色。这就是杨明所说的“阴刻文图，如打本之印板，而陷众色”。这是一种雕刻与填漆相结合的工艺。 　　骨石镶嵌：即以骨料或石料嵌陷于灰面，然后髹漆。据考证，此法通常以宝石、水晶、玛瑙、青金、绿松石、碧玉、翡翠、玳瑁等为主，以象牙、云母、石决明、车磲、珍珠、珊瑚、琥珀、蜜蜡、沉香等辅之。因其所用材料较多，故又称之为“百宝嵌”。制作时，择取相应之材料，先将之雕琢、研磨成各色山水人物、树木楼台或花卉翎毛，然后将之一嵌入灰面。选料时尽可能利用各物之天然色泽，如有必要，还可用煎色（即将其置入颜料锅内温火煎煮）或填色（即在透明或半透明材料的背部涂以漆色或油色）的方法，促使器表色泽统一在相互协调的氛围之中。器成之后，看上去“五色陆离，难以形容，真古来未有之奇玩也！” 　　平磨螺钿：《洪武正韵》云：“陷蚌曰螺钿。”在做此工艺前，先取蚌壳磨平，根据需要而加工成厚薄两种，然后将图案依纹样用刃具拆之，分别粘贴平复于钿片正面，再沿其边缘以丝弓、刀或锉去多余部分，用极细之锉刀将毛口整平，同时加以整体拼斗，依次粘贴于料灰（即新鲜猪血经沤渍，加以小青瓦粉末调合之灰）上，再做灰，使之与凸出之钿片面持平，再以细腻的料灰借助软质刀具将其刮浆闭孔，等干了之后，以极细的毛皮之物在灰面擦拭，直至灰面略低于钿面时止，俗称此为“收灰”。稍后，即可髹涂糙漆，待其干后，用揩光石（今用水砂纸）在漆面按一定方向和顺序进行磨糙，完毕之后，髹涂光漆，待阴干后再加磨拭，至显露出钿片形体时，以刀具在钿片上按图刻划细部花纹，再满髹推光漆，最后抛光，至没有斑痕、漆面亮泽时即告完成。 　　金银平脱：做法与平磨螺钿工艺大抵相同。此工艺系以金或银经不断捶击而形成之薄如纸的叶片，加工镂切成物像花片，将之粘贴于漆面，以刻刀或针锥在花片上的空白处刻划纹理，然后髹以若干道光漆，使漆面与花片持平，待阴干后细加磨拭，至整个图案显现，即告完成。 　　 　　彩绘：此技法雷同于我国传统绘画技法，只是此技法是以色入漆作为画料。如前所述，漆液原来是单色的，若要成为彩漆，则生漆经暴晒或火煮并拌入坯油制成之熟漆不可为之（生漆唯一可调制的色漆为褐色漆）。熟漆中加入矿物颜料即成为色漆（矿物颜料即石性颜料，入漆具有遮盖力，又称着色颜料或无机颜料），如加入银朱即为朱红漆；加入石黄，则为金黄漆；加入氧化铁黑，则为黑漆；加入毛蓝与石黄，是为绿漆。顾名思义，彩绘就是指以色漆为颜料，漆面为底本，以笔浸润，随意挥洒。彩绘技法之用于漆面装饰，是传统漆工艺中出现较早的一种技法。 　　彩绘的技法还可以与其他工艺结合使用。譬如与“勾刀”“平磨螺钿”“骨石镶嵌”“金银平脱”等技法同时施实，在漆面图案内布景、装饰（如勾勒人物衣纹眉眼、描画山水形态、楼台亭阁之敷彩）。 　　堆红：即假雕（剔）红也。《格古要论》称：“假剔红用灰团起，外用朱漆漆之，故曰堆红。”可见堆红一技是取灰漆堆起于物面，然后于灰漆上雕刻纹理，最后通体髹涂朱红漆，使灰漆为朱红漆所罩覆，再加抛光形成。堆红的技术，严格来讲，应该是剔红工艺的仿制。 　　 　　漆工艺用具及材料 　　 　　古人说得好：“工欲善其事，必先利其器”。做漆工艺的工匠，都认为拥有得心应手的器具和上佳的材料为作漆器的一等条件，因为“非利器美材，则巧工难为良器矣”。 　　 　　漆工工具 　　旋床：是用以旋制正圆形木质胎骨（如碗、盒、盆、盂等）的一种车床，古人靠人力牵引轴棍，使粘着在轴棍上的木